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第一次在開頭“我的心禁不住悲涼起來了。
阿!這不是我二十年來時時記得的故鄉?”作者由回家的愉悅轉為悲涼。
第二次在和閏土見面“我看時，不由的非常出驚，慌忙站起身，迎著走去。
”“ 我這時很興奮,但不知道怎么說才好”“我似乎打了一個寒噤；我就知道,我們之間已經隔了一層可悲的厚障壁了.我也說不出話。
”這兒由驚——驚于閏土的變化，轉為興奮——多年未見的喜悅，在轉為失望——兩人之間已有隔閡。
第三次是在船上“老屋離我愈遠了；故鄉的山水也都漸漸遠離了我，但我卻并不感到怎樣的留戀。
我只覺得我四面有看不見的高墻，將我隔成孤身，使我非常氣悶；那西瓜地上的銀項圈的小英雄的影像，我本來十分清楚，現在卻忽地模糊了，又使我非常的悲哀”
他記憶中的家鄉和人都發生了巨大的變化，使他不禁“悲哀”，通過這一系列的情感變化點出“希望本是無所謂有，無所謂無的。
這正如地上的路；其實地上本沒有路。”
擴展資料
《故鄉》通篇采用了對比藝術， 但并不簡單的生硬拼湊，而是把人物刻畫同景物描寫巧妙的穿插、溶匯在一起，使整個作品構成一幅色調十分和諧、鮮明的圖畫，蘊含深沉，意味雋永。
小說的對比藝術主要有三個特點。
首先，《故鄉》的對比是用純一色的白描手法來體現的。
作者的語言精確樸素， 不加任何雕琢， 運用白描手法，再現了“ 我” 回故鄉，同親友鄰居各類人物相處的生活場面，揭示了生活變故和人事變故。
其次，《故鄉》的藝術對比中, 滲透著濃郁的詩情。
作者對故鄉、對勞動人民的真摯的熱愛，都熔鑄在作品里。
再次，《故鄉》的藝術對比里， 蘊藏著深沉的人生哲理。
參考資料：百度百科-故鄉
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