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人物介紹
曹七巧
曹七巧是張愛玲《金鎖記》中的一個血肉豐滿，讓人可憎又深感可憐的人物。
曹七巧形象是立體的，發展的。
在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。
作者在人物心理刻畫方面可謂是淋漓盡致，絲絲入扣，充分展現了一個弱者、一個女性在追求金錢、權利、愛情方面所做的無望的掙扎，最終成為一個男權社會的犧牲品的一個過程。
長安
七巧的女兒。
七巧讓長安裹小腳，淪為親戚朋友的笑柄。
當長安上學時，卻又在七巧的無理取鬧后放棄上學。
當長安年齡越來越大，好不容易和童世舫有了愛情，七巧卻變著法讓長安吸上大煙，敗壞女兒名聲，最終這樁婚事也失敗了。
擴展資料
《金鎖記》在藝術上取得了很高的成就：
（1）豐富多彩的心理刻畫。
張愛玲對七巧心理的描寫以下面這段最為經典：
七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅，…，這些年來，他跟她捉迷藏似的，只是近不得身，原來還有今天!可不是，這半輩子已經完了，花一般的年紀已經過去了。
人生就是這樣錯綜復雜，不講理。
當初，她為什么嫁到姜家呢?為了錢么?
不是的，為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛。
她微微抬起臉來，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。
他也老了十年了，然而人究竟還是那個人啊!他難道是哄她嗎?他想她的錢。
她賣掉一生換來的幾個錢?僅僅這一轉念使她暴躁起來，就算她錯怪了他,他為她吃的苦，抵得過她為他吃的苦么?好容易她死了心了，他又-她，她恨他，他還在看著她他的眼睛，雖然隔了十年，人還是那個人啊！就算他是騙她的，遲一點發現不好么?即使明知是騙人的，他太會演戲了，也跟真的差不多。
…….
無論如何。
她從前愛過他。
她的愛給了她無窮的痛苦，單是這一點，就使她值得留戀。
多少回了，為了要按奈她自己，她進得全身的筋骨與牙根都酸楚了。
今天完全是她的錯。
他不是個好人，她又不是不知道。
她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。
她為什么要戳穿他。
人生在世，還不就是那么一回事？歸根究底什么是真的，什么是假的?……
當曹七巧看見季澤來看她的時候，她沐浴在幸福的音樂中；但得知季澤不過是要算計她的幾個錢時，她大怒了；但當季澤真的就走了之后，她轉眼就后悔了。
不是采用冗長的獨自或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動作、言語、心理三者打成一片。
七巧、季澤、長安、童世舫、蘭壽，都沒有寫他們內心的篇幅。
但他們每個動作，每縷思維，每段對話；都反映出心理的進展。
兩次叔嫂調情的場面，不光是那造型美顯得動人，卻還綜合著含蓄、細膩、強烈、大膽，這許多似乎相反的優點曰每句話都是動作，每個動作都；是說話；即在沒有動作沒有言語的場合魯情緒的波動也不曾減弱分毫。
在這樣的心理刻畫中，作者不是單純地寫出心理，而是盡量揭示這樣的表層的語言、行動和淺在心理之后的深層心理——那個在冥冥中主宰著人的潛意識和前意識。
如七巧對兒子的控制很顯然與戀子情結有關，對女兒的婚姻的拆散則有著變態的人生報復，上半部所寫的妯娌對話則呈現出七巧性的無意識。
（2）意象化的手法。
意象化的手法是多樣的。
（a）以心理為依托；
（b）視角的不斷轉換，造成多層次性；
（c）具象與抽象的自由轉換；
（d）通過形式的運用，將顏色、聲音、感覺等多種感覺形式貫穿。
“風從窗子進來，對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。
七巧雙手按住了鏡子，鏡子里反映著翠竹簾和一幅金綠山水屏依舊在風中來回蕩漾著；望久了，便有一種暈船的感覺。
再定睛看時，喜翠竹簾已經黑色了，金綠山水換了一張丈夫的遺像，鏡子里的也老了十年。”
這是電影的手法，空間與時間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約約浮上來了。
巧妙的轉調技術，使意境飄逸而深厚。
這是首先引起讀者注意和贊美的部分。
外表的美永遠比內在的美容易發現。
何況是那么色彩鮮明，收得住，潑得出的文章，新舊文字的揉和，新舊意境的交錯，在本篇里正是恰到好處。
仿佛這利落痛快的文字是天造地設的一般，老早擺在那里，準備來敘述這幕悲劇的。
譬喻的巧妙，形象的入畫，固是作者的風格特色，但在完成整個作品上，從沒象在這篇里那樣盡其效用。
例如：“三十年的上海一個有月亮的晚上…，年青的人想著三十年前的月亮，該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷惘。
老年人回憶中三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而，隔著三十年前的辛苦路往回看，再好的月亮也不免有些凄涼。”
這一段引子多不但目的描寫那么新穎，不但心理的觀察深入，而且輕描淡寫地呵成了一片蒼涼的氣氛，從開場就罩住了全篇的故事人物。
假如風格沒有這綜合的效果，也就失掉它的價值了。
（3）結構的獨特性。
作品由三十年前的月亮開始，又以三十年前的月亮收束，始終將故事中的人生籠罩在一片歷史的蒼涼氛圍中。
在敘述人物時，先是由女傭的夜半對話介紹了七巧的履歷：家庭出身、地位、脾性。
接著讓七巧出場處于眾婦中，一步步展現她的處境、痛苦、扭曲的心態。
（4）獨到的節奏。
七巧的故事始終給人以緊張感，因為平凡人生有著大多的算計和虛情假義，但作者卻極蜘電把握住了節奏感，七巧一出場是一次輕松的談話；但隨各人心態的展露，矛盾日趨緊張，姑婦四散。
接著季澤到來，叔嫂調情，又是輕松，但蘊含著緊張，因為害怕別人發現，七巧害怕被拒絕，季澤的癮大膽小；但隨著季澤的逃走，云仙到來，只不過是虛驚一場。
第三是色彩。
張愛玲的作品受到了《紅樓夢》的很大影響。
喜歡以大家族為題材，喜歡描寫大家族中人物尤其是女性的命運。
她特別注重對大家庭的裝飾、人物穿著以及色彩的描繪，往往是大紅大紫特別鮮明。
且看七巧的裝束：“窄窄的袖口里垂下—條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪春閃藍如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼，小山眉，四下一看，笑道：‘人都齊了’…..”
此外，作品的參差對照的手法，語言新舊的雜陳也都很有特色。
傅雷認為：“毫無疑問，《金鎖記》是張女士截止目前為止的最完滿之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風味，至少也該列為我們文壇最美的收獲之—”。
參考資料來源：百度百科-金鎖記
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