華閱文章網宋代豪放詞
豪放派
宋詞風格流派之一。豪放作為文學風格，見于司空
圖《二十四詩品》，楊廷芝解釋豪放為“豪邁放縱”，
“豪則我有可蓋乎世，放則物無可羈乎我”（《詩品淺
解》）。可見豪放的作品當氣度超拔，不受羈束。北宋
詩**新派作家如歐陽修、王安石、蘇軾、蘇轍都曾用
“豪放”一詞衡文評詩。第一個用“豪放”評詞的是蘇
軾（《答陳季常書》），他還開始寫作打破傳統詞風的
詞，如〔念奴嬌〕《赤壁懷古》等，頗引人注意。據南
宋俞文豹《吹劍續錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，
因問：‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，只合
十七八女孩兒執紅牙拍板，唱楊柳岸曉風殘月。學士詞，
須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。’公為之絕倒。”這
則故事，表明兩種不同詞風的對比，隱然把蘇詞看成可
與柳詞相抗衡的另一流派。
徐師曾《文體明辨序說》說：“豪放者欲其氣象恢
弘。”蘇軾氣象恢弘的詞雖為數不多，當時學蘇詞的人
也寥寥無幾，但由于他首開風氣，自然受人推崇。張炎
《詞源》把“豪氣詞”與“雅詞”對舉。《樂府指迷》
說：“近世作詞者不曉音律，乃故為豪放不羈之語，遂
借東坡、稼軒諸賢自諉。”這說明南宋人已明確地把蘇、
辛作為豪放派的代表。以后遂相沿用。
豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢
弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，
用事較多，不拘守音律，然而有時失于粗疏平直，甚或
涉于狂怪叫囂。北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這
類風格的作品。南渡以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的
高亢之調，應運發展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝
祥、張元□、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風，辛
棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘和領袖。豪放詞派不
但“屹然別立一宗”（《四庫全書總目》），震爍宋代
詞壇，而且廣泛地沾溉詞林后學，從宋、金直到清代，歷
來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
宋朝豪放派詩詞詩風的研討
北宋初期詞人步花間派詞人踵武，“婉約”仍為詞壇正宗。雖然豪放詞在此之前一直如涓涓細流，卻從未斷絕。李煜《破陣子》，范仲淹《漁家傲》，潘閬《酒泉子》，都是豪放詞名篇。但要想撼動婉約風格之正統地位，必賴于文學天才之出項。這時，蘇軾——宋代文學天空最耀眼的明星——出現了。他天才狂縱，不屑婉約詞風之束縛，一懷浩氣，超然乎塵垢之外。然后黃庭堅，晁補，賀鑄等人緊跟其后，寫出不少豪放之詞。
北宋豪放詞，主要體現為封建體制下受壓抑個體的心靈解放，而南宋的豪放詞則將此人個體的命運與國家民族的命運緊密結合，進一步拓展了詞的表現領域，提升了詞在文學史上的地位。靖康之變之后，中原淪陷南宋偏安的社會現實，給南渡詞人以極大地刺激，詞人紛紛引出悲壯之音，唱出慷慨之聲。不僅岳飛，李綱（不是‘我爸是李剛去告我啊！’那個李剛），張孝祥等人寫出壯懷激烈的詞作，原先一些以婉約出名者，如朱敦儒，李清照等也寫出了不少激昂慷慨的詞作。然而，南宋豪放詞的典范，卻非辛棄疾莫屬。在藝術表現上，辛棄疾以文為詞，以古寫今，不僅進一步拓寬了詞的表現領域，也極大地拓展了詞的表現手法。
完全手打…………累死了
宋代豪放詞
水龍吟（似花還似非花） 行香子·過七里灘 永遇樂（明月如霜） 西江月·重九 滿江紅（江漢西來） 滿江紅·懷子由作 江城子（十年生死兩茫茫） 念奴嬌·赤壁懷古 洞仙歌（冰肌玉骨） 浣溪沙（山下蘭芽浸溪） 西江月（頃在黃州） 八聲甘州·寄參寥子浣溪沙（簌簌衣巾落棗花） 臨江仙（夜飲東坡醒復醉） 定風波（三月七日沙湖道中遇雨） 昭君怨（誰作桓伊三弄） 水調歌頭（明月幾時有） 蝶戀花（花褪殘紅青杏小） 鷓鴣天（林斷山明竹隱墻） 望江南（春未老） 卜算子（缺月掛疏桐） 賀新郎（乳燕飛華屋） 阮郎歸（綠槐高柳咽新蟬） 江城子（老夫聊發少年狂）。
有關宋詞中豪放派的代表詩人的詩詞賞析及背景,要能反映整個宋朝豪
宋婉約派與豪放派轉載鎮守北方部分城市宋代，“黃金時代”。
在此期間，代表霸權對抗，榮耀的兩座山峰，這是基于柳永，李清照蘇軾，辛豪放派，婉約派的旗幟。正如它的名字所暗示的，婉約派和大膽的派顯然代表了兩種截然不同的詞風。
他們有什么特點？有什么區別？在這里，我想我們應該注意的古代批評家，作家總結的開創者和主要代表的豪放派蘇軾詞句“詩的創作特色”（見南山“詩”）。蘇軾評價評價都一致，這是有道理的。
對這句話的理解，我非常贊同中國社科院科學編制的“中國文學史”，他說：“詩意不取消這個詞作為一個獨立的文學體裁系統和測量題材的擴大，但這個詞作家個性更生動的語言創新。 “在此基礎上，我認為氣質突破，從題材，形式（包括氣質，語言）和表現手法，審判優美派和豪放派不同的詞風作一粗淺的分析和比較。
為每個這兩個派別詩人的生活經驗，人才和氣質風，形成了字的篇幅所限，省略一邊。主題：“Zunqian”花“和”飛越長城“江天”廣泛的主題狹窄的豪放派，婉約派最顯著的區別。
整個婉約派的開山鼻祖溫庭筠到后來的吳文英，王沂孫300年的，所謂的“優美典雅的作品的話的情況下，大量狹窄的題材，絕大多數是寫了告別，男人和女人浪漫的傷害，漢陰喝醉了的歌曲，像惜春花。同時柳永，李清照雖然有打開，但畢竟，對他們的束縛有罪不罰的現象。
豪放派，完全突破傳統障礙的“輝煌”的主題。蘇軾的創新勇氣，這個詞，從娛樂斌杜甫“遣興”工具將一個獨立的抒情藝術的發展；字，走向更廣闊的社會生活的的“Zunqian”花“。
無意進入，沒有什么不可以取得“（劉載熙”藝術需要“），山岳景觀，游李勇武，農舍意義上的風光以及吊古歲，推理和詩，寫了很多字。”念“（”河不歸路“）和”想念你“（”比較研究“），是最能體現特色的不朽名作。
到南宋辛棄疾，出現了一個新的發展，這是不打算重復優美發送這么多的話，這么多字集字共數以千計的歌曲是巨大的，但即使這一切都增加了，因為它們反映了社會生活的表面以及主題方面范圍，恐怕遠300字比蘇軾廣泛！形式：從字面上和創新突破正式的詞，婉約派與大膽派走了兩種不同的方式。 BR />優美的話來，人們普遍更注重的形式的話。
根據氣質的規則（如“五音”，“六律）的證詞，根據語言的清規戒律（如”珠圓玉潤“在”無字“）的法寶。正如前面提到的，過時的貧困人口有他們的作品，題材狹窄，單調的，更癡迷與諧音法，故意刻章鑿句，華麗的形式掩蓋空虛的內容。
甚至寧愿字面意思，也拒絕越雷池一步。以優美派最有名的李清照的成就顯然面臨國破家死亡，可憐的擔心，并殘酷的現實，但秉持著“詩是一門藝術的偏見，恐懼這個詞，絲毫流露出一絲。
凄凄悲傷的“，雖然催人淚下，但缺乏一個激動的人站起來的力量。這大大削弱了思想意義的工作。
她的詩同一時期（如“至今思項羽，不肯過江東”等），但不羈的活力和值得稱道的。 是有限的形式，內容，形式反過來框架的內容，優美的發送人字牢牢地綁他們的手和腳。
在這一點上，劉勇，他投的韻律字發送“達到了頂點。豪放派的羈押表現的形式服務的內容而不是形式，而是要充分調動。
著名的蘇軾。為了反映生活的寬面，蘇軾打破了“字將共同法律從音樂，陳集字狀態被釋放的奴隸。
蘇軾不完全漠視或不明白的氣質，但因為他“橫放區分自然與生活的歌曲”（見“復雜的大齋漫錄語言引晁補），和”不羈不喜歡削減聲法“（見”歷代詩，我引用陸游語言）。蘇軾充分發揮的優勢，這種獨特的風格，語言和文學的話，長，短句子的形式分散，造成旋轉變化措辭鏗鏘的句子的節奏也努力大聲，從而實現形式與內容的和諧統一和情感的藝術境界。
陸游是南宋和命令的音樂杰出的詩人，詩歌是一流的，他不得不“采取東坡諸詞歌的歌曲終覺天風海雨逼人”（見“歷代詩余引），證明蘇軾的成功。語言蘇陣營也打破了優美的清規戒律，多方面吸收陶淵明，李白，杜甫，韓愈等人的詩句成的話，偶爾使用的口語，只要，因為它是適當的表達自己的想法和感受，任何話，他不敢東坡個性清爽簡潔，清晰和易懂的語言風格形成反射的比較研究，如“酒天空------”（“想念你“）墻搖擺墻路的行人外面的墻壁，墻壁美笑------”（“蝶戀花”），等等，都知道這樣的話，自然，清新，生動，準確的。
可以說，這是因為蘇軾大膽創新，只有一個字從音樂的翅膀，成為一個獨立的文學樣式。 表達的意思是：“環回吞吐量，脫口而出：”談論它，我們可能會引用一個故事：秦少游自會稽入京------（東坡）要求不要的字，秦舉“小樓，即使法院拒絕窺視繡輪轂雕鞍突如其來的”坡云：“十三字只放了一個騎馬的前”。
秦聞先生最近坡云：“字說樓上的事。”列舉了“燕子樓空的，什么是美？空鎖樓中燕鈔無咎云：”三表成就密封燕子樓的一些東西，奇哉！ “（引據唐宋諸賢美妙的詞選”）這個故事是能說明蘇軾，秦，也推不同的特點和創造性的不羈優雅的派系。
優美的精心細膩的歌曲中最好的形狀，華麗，抒情委婉修辭派畫的肖像；豪放派寫景勾勒出大筆資金，樸實，明快的，沒有豪。
