華閱文章網形容“古典家具美”的詞語有哪些
1.古色古香
【拼音】： gǔ sè gǔ xiāng
【解釋】： 形容器物書畫等富有古雅的色彩和情調。
【出處】： 宋·趙希鵠《洞天清錄》：“古畫色墨，或淡墨，則積塵所成，有一種古香可愛。”
【舉例造句】： 你可以從明亮的窗玻璃后面看到古色古香的字畫、瓷器、銅鼎和小銅佛等等。
2.鬼斧神工
【拼音】： guǐ fǔ shén gōng
【解釋】： 象是鬼神制作出來的。形容藝術技巧高超，不是人力所能達到的。
【出處】： 《莊子·達生》：“梓慶削木為鐻，鐻成，見者驚憂鬼神。”
【舉例造句】： 這種編織技術，給人以“浪漫主義手法”、“鬼斧神工”的印象。
3.巧奪天工
【拼音】： qiǎo duó tiān gōng
【解釋】： 奪：勝過。人工的精巧勝過天然。形容技藝十分巧妙。
【出處】： 元·趙孟頫《贈放煙火者》詩：“人間巧藝奪天工，煉藥燃燈清晝同。。”
【舉例造句】： 天塹也能飛渡，人力巧奪天工。
4.古香古色
【拼音】： gǔ xiāng gǔ sè
【解釋】： 古香：古書畫散發出來的氣味。古雅的色調、意趣。形容器物、書畫和建筑等。
【出處】： 王統照《青島素描》：“哼！中國的古老文化……什么東西只要古香古色的那就是！”
【舉例造句】：哼！中國的古老文化……什么東西只要古香古色的那就是！
5.獨具匠心
【拼音】： dú jù jiàng xīn
【解釋】： 匠心：巧妙的心思。具有獨到的靈巧的心思。指在技巧和藝術方面的創造性。
【出處】： 《詩刊》1978年第3期：“詩味的濃淡，與比興之運用關系非常密切。李賀的詩歌在這方面是獨具匠心的。”
【舉例造句】： 他的這種設計真是獨具匠心。
形容“古典家具美”的詞語有哪些
1.古色古香 【拼音】： gǔ sè gǔ xiāng 【解釋】： 形容器物書畫等富有古雅的色彩和情調。
【出處】： 宋·趙希鵠《洞天清錄》：“古畫色墨，或淡墨，則積塵所成，有一種古香可愛。” 【舉例造句】： 你可以從明亮的窗玻璃后面看到古色古香的字畫、瓷器、銅鼎和小銅佛等等。
2.鬼斧神工 【拼音】： guǐ fǔ shén gōng 【解釋】： 象是鬼神制作出來的。形容藝術技巧高超，不是人力所能達到的。
【出處】： 《莊子·達生》：“梓慶削木為鐻，鐻成，見者驚憂鬼神。” 【舉例造句】： 這種編織技術，給人以“浪漫主義手法”、“鬼斧神工”的印象。
3.巧奪天工 【拼音】： qiǎo duó tiān gōng 【解釋】： 奪：勝過。人工的精巧勝過天然。
形容技藝十分巧妙。 【出處】： 元·趙孟頫《贈放煙火者》詩：“人間巧藝奪天工，煉藥燃燈清晝同。
。” 【舉例造句】： 天塹也能飛渡，人力巧奪天工。
4.古香古色 【拼音】： gǔ xiāng gǔ sè 【解釋】： 古香：古書畫散發出來的氣味。古雅的色調、意趣。
形容器物、書畫和建筑等。 【出處】： 王統照《青島素描》：“哼！中國的古老文化……什么東西只要古香古色的那就是！” 【舉例造句】：哼！中國的古老文化……什么東西只要古香古色的那就是！ 5.獨具匠心 【拼音】： dú jù jiàng xīn 【解釋】： 匠心：巧妙的心思。
具有獨到的靈巧的心思。指在技巧和藝術方面的創造性。
【出處】： 《詩刊》1978年第3期：“詩味的濃淡，與比興之運用關系非常密切。李賀的詩歌在這方面是獨具匠心的。”
【舉例造句】： 他的這種設計真是獨具匠心。
求助一些描寫家具的詞語、句子
因為我是做韓式田園家具的，對這方面比較專業，希望能幫助到樓主！！！ 韓式田園風格家具； 近兩三年來，在國內包括本地的室內設計領特別是家庭裝修領域由沿海地區起（以上海，福建地區為代表）刮起了一陣田園風格的風潮且愈演愈烈并且也開始吹向了內地大部分地區各種式樣的，如或莊重或飄逸的門洞，或艷麗或柔和的色彩，或奇異浪漫或古拙樸實的裝飾品，也越來越多的出現在各個家庭和各種商業，展覽館所等各種公共空間在紛繁的媒體上，無論是鋪天蓋地的裝修雜志，還是網絡中各個裝修甚至時尚論壇里，電視的服務頻道里，裝飾品商店中，在人們關于裝修的閑聊或討論中，有關田園風格的內容也是占有重要的一席之地，甚至在某些方面大有趕超以前占統治地位的現代簡潔之勢（在國內家居雜志里，可能會有40%~60%的內容會出現田園風格的設計方案或帶有田園風格的飾品而在家居用品店的貨架里，田園風格的裝飾品比如體現原始材質或手工制造的裝飾品更是占據了大部分位置，而且專門的售賣田園風格裝飾品的實體店鋪或者網絡店鋪更是比比皆是，比如在TAOBAO這樣國內著名的大型網絡銷售平臺里，帶田園風格的裝飾品更是可以用浩如煙海來形容了因此在一定條件下，田園風格的這種對以前現代簡潔發起沖擊趨勢表現得尤為明顯！） 那么，這個時常出現在現代生活各個角落，出現在字里行間和人們嘴邊的所謂田園風格究竟是什么？是不是應該歸結為一類風格還是一個由各種細分風格所組合成的體系？她的真正內容和特點又是什么？為什么她可以有如此多的表現形式？并且可以在較短時間內形成一陣風潮？她與人們平時的生活甚至社會的進步變化有何聯系？這些都是需要了解的問題只有了解了這些問題，才能真正掌握到她的蹤影，并且能夠準確的運用她，能夠使她發揮出真正的魅力！ 1.何謂田園風格？ 田園風格的定義是什么？說到這點，很多人會突然模糊起來，確實，平時說得不少的這個詞匯，卻不太容易能找到如同歌特或者巴羅克這樣擁有權威定義或者幾乎定性的官方背景資料這樣不妨讓我們從字面上來進行拆分分析，來從中取得對于田園風格如何定義吧： 田園：田地和園圃，泛指農村 風格：一個時代一個民族一個流派或一個人的文藝作品所表現的主要思想特點和藝術特點 因此可以得出這樣的定義：田園風格就是指的擁有田園風格的東西具體一些表述既為：以田地和園圃特有的自然特征為形式手段，能夠表現出帶有一定程度農村生活或鄉間藝術特色，表現出自然閑適的內容的作品或流派 田園風格在多個領域中均有體現比如詩歌領域中，西方的田園詩是忒俄克里托斯（公元前310?-245？）首創的他傳下的詩有二十九首，這些詩描寫西西里美好的農村生活和自然風景，清新可愛而古希臘的田園詩對后世歐洲帶有貴族傾向的詩歌有很大的影響在古代的中國的詩歌史上，更是有以唐朝的王維，孟浩然為表的山水田園詩派 具體到室內設計領域里，田園風格可以總結為：自然風格裝修的一支，以回歸自然為設計核心運用帶有鄉村藝術和生活氣息的形式元素為表現手段，體現出人與自然環境和諧的聯系，表現出閑適生活特色的室內裝修流派 跟任何表現風格一樣，田園風格的來源也是跟自身所處的自然環境和社會人文環境息息相關的但是她也有自己獨特的特點：與其他的帶有明顯時代烙印和表現形式的風格相比（無論是歌特，巴洛克還是現代風格，后現代風格），由于作為田園風格源頭的物質基礎環境鄉村幾乎早在人類的原始社會末期階段（原始公社性質的遠古部落）就出現，到了奴隸社會階段，已經構成雛形（比如中國殷周時代就有城內為朝，城郊為野之分，野幾乎可以看作是鄉村的指代）并一直延續至今而且作為人類社會的最基本組織形式，只要有人類的活動蹤跡，無論是在哪個國家哪片地區就必然會形成鄉村所以田園風格有著不同一般的寬廣的時空跨越性當然也并沒有明顯的階段性的人類社會影響的時代烙印（比如文藝復興時期的巴洛克，機械工業時代的現代風格）另外由于鄉村的分布范圍和數量遠多于城市，比城市環境要更接近于原始自然環境，而鄉村的居住者一般又屬于遠離行政或商業中心的人群因此各種因素所形成的田園風格的室內設計雖然屬于人類社會活動的產物，但是卻表現出受到的自然環境影響相對更多于受人類社會人文環境的影響（比如宮廷文化，宗教文化）的特征她沒有明顯的創始者或者代表人物，因為創造她和代表她的就是廣大的勞動人民；她沒有十分明顯的特征或者特意讓人記住她，因為她就處于人們平凡生活的周圍，屬于人們普遍生活的一部分；她沒有專門的理論或者權威的資料來定義她自己，因為每個人都可以有權用自己的觀點和生活方式來定義她 2.田園風格設計的核心以及在當今的流行背景： 綜上所述，那么是不是田園風格因為如此寬泛而且無明顯理論支撐就如同水罐里傾倒出來的水一樣是漫無目的的到處橫流而無形狀呢？當然不是水雖無形卻有勢，雖無向卻有律田園風格還是有她自己獨特的規律和核心特征可追循的 田園風格的核心：回歸自然，不精雕細刻 因為田園風格幾乎可以等同于鄉村風格所以作。
求描寫紅木家具的詩
1. 古代 唐 孟浩然 《涼州詞》
渾成紫檀金屑文，作得琵琶聲入云。
胡地迢迢三萬里，那堪馬上送明君。
異方之樂令人悲，羌笛胡笳不用吹。
坐看今夜關山月，思殺邊城游俠兒。
2. 宋 《菩薩蠻》
翠鬟斜幔云垂耳，耳垂云幔斜鬟翠。
春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。
細花梨雪墜，墜雪梨花細。
顰淺念誰人，人誰念淺顰。
3. 宋 歐陽修 《玉樓春》
春蔥指甲輕攏拈，五彩垂條雙袖卷。
雪香濃透紫檀槽，胡語急隨紅玉腕。
當頭一曲情何限，入破錚鏦金鳳戰。
百分芳酒祝長春，再拜斂容抬粉面。
4. 宋 賀鑄 《小重山》
夢草池南璧月堂，綠陰深蔽日，囀鸝黃。
淡蛾輕鬢似宜妝，歌扇小，煙雨畫瀟湘。
薄晚具蘭湯，雪肌英粉膩，更生香。
簟紋如水竟檀床，雕枕并，得意兩鴛鴦。
5. 宋 晏殊 《浣溪沙》
三月和風滿上林，牡丹妖艷直千金。
惱人天氣又春陰，為我轉回紅臉面，
向誰分付紫檀心，有情須殢酒杯深。
6. 宋 作者： 曾鞏 《劉景升祠》
景升得二蒯，坐論勝兇殘。 正當喪亂時，能使憔悴寬。 繽紛多士至，肅穆萬里安。 能收眾材助，圖大信不難， 諸公龍鳳姿，有待久盤醒。 得一固足興，致之豈無端。 乃獨采樗櫟，不知取椅檀。 蓋云器有極，在理良足嘆。
7. 宋 張先 《漢宮春》
紅粉苔墻。透新春消息，梅粉先芳。奇葩異卉，漢家宮額涂黃。何人斗巧，運紫檀、翦出蜂房。應為是、中央正色，東君別與清香。仙姿自稱霓裳。更孤標俊格，非雪凌霜。黃昏院落，為誰密解羅囊。銀瓶注水，浸數枝、小閣幽窗。春睡起，纖條在手，厭厭宿酒殘。
8. 宋 張元干 《小重山》
誰向晴窗伴素馨。蘭芽初秀發，紫檀心。國香幽艷最情深。歌白雪，祗少一張琴。新月冷光侵。醉時花近眼，莫頻斟。薛濤箋上楚妃吟。空凝睇，歸去夢中尋。
9. 宋 趙士暕 《好事近》
造化有深功，綴就梢頭黃蠟。
剪刻翻成新樣，與江梅殊別。
半開微露紫檀心，蕭灑對風月。
素手偏宜折取，向烏云斜插。
10. 宋 晁端禮 《訴衷情》
吳宮絕艷楚宮腰。怯掛紫檀槽。纖纖玉筍輕拈，鶯語弄春嬌。松鈿帶，亸金翹。暗香飄。紅牙拍碎，絳蠟燒殘，月淡天高。
11. 宋 晁端禮 《綠頭鴨》
錦堂深，獸爐輕噴沈煙。紫檀槽、金泥花面，美人斜抱當筵。掛羅綬、素肌瑩玉，近鸞翅、云鬢梳蟬。玉筍輕攏，龍香細抹，鳳凰飛出四條弦。碎牙板、煩襟消盡，秋氣滿庭軒。今宵月，依稀向人，欲斗嬋娟。變新聲、能翻往事，眼前風景依然。路漫漫、漢妃出塞，夜悄悄、商婦移船。馬上愁思，江邊怨感，分明都向曲中傳。困無力、勸人金盞，須要倒垂蓮。拼沈醉，身世恍然夢游仙。
12. 宋 陳亮 《最高樓》
春乍透，香早暗偷傳。深院落，斗清妍。紫檀枝似流蘇帶，黃金須勝辟寒鈿。更朝朝，瓊樹好，笑當年。花不向沈香亭上看。樹不著唐昌宮里玩。衣帶水，隔風煙。鉛華不御凌波處，蛾眉淡掃至尊前。管如今，渾似了，更堪憐。
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