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文字不是影像，想在讀者腦中勾勒出出極強的畫面感，最好的方法就是提煉特征，找出最引人注目的那一點，給人予強烈的沖擊，剩下的細枝末節就都不重要了。
比如：
侯營長有個桔皮大鼻子，鼻子上附帶一張臉，臉上應有盡有，并未給鼻子擠去眉眼，鼻尖生幾個酒刺，像未熟的草莓，高聲說笑，一望而知是位豪杰。
——錢鐘書《圍城》
雖然只刻畫了一個鼻子，但整個影像已然栩栩如生，臉上的其他器官都顯的不必要了。
寫景的也有：
秋涼的薄暮，小菜場上收了攤子，滿地的魚腥和青白色的蘆粟的皮與渣。
一個小孩騎了自行車沖過來，賣弄本領，大叫一聲，放松了扶手，搖擺著，輕倩地掠過。
在這一剎那，滿街的人都充滿了不可理喻的景仰之心。
人生最可愛的當兒便在那一撒手罷？ ——張愛玲《更衣記》
一個騎車的孩子瞬間帶活了整個畫面。
或者抓住畫面的主要特征，用最直白的文字描寫：
抬起頭來看那南面的山，一條雪白，映著月光分外好看。
一層一層的山嶺卻不大分辨得出。
又有幾片白云夾在里面，所以看不出是云是山，及至定神看去，方才看出那是云那是山來。
雖然云也是白的，山也是白的；云也有亮光，山也有亮光，只因為月在云上，云在月下，所以云的亮光是從背面透過來的。
那山卻不然，山上的亮光是由月光照到山上，被那山上的雪反射過來，所以光是兩樣子的。
然只就稍近的地方如此，那山往東去，越望越遠，漸漸的天也是白的，山也是白的，就分辨不出甚么來了。
——劉鶚《老殘游記》
有時候描寫的對象并不十分出奇，也沒有明顯的特征，那么以情入景就是個好辦法：
一江秋水，依舊是澄藍澈底。
兩岸的秋山，依舊在裊娜迎人。
蒼江幾曲，就有幾簇葦叢，幾彎村落，在那里點綴。
你坐在輪船艙里，只須抬一抬頭，劈面就有江岸烏桕樹的紅葉和去天不遠的青山向你招呼。
——郁達夫《煙影》
其實文無定法，對于比較常見的情景可能適宜把它寫得美一些，出奇一些，而真正奇異詭譎的畫面卻往往只需要最樸素的白描就夠了。
在生活中多觀察，體會，思考，寫字的時候將心底的那一份感覺翻出來，將感覺透過指尖傳達于文字，這樣畫面感往往也就油然而生了。
寫那些你熟悉的事吧
就好像我永遠無法忘記那天深夜
我抱著孩子回家
那天他出奇的不困倦，緊緊摟著我的脖子
走到門口的時候，我放他下來，他在我耳邊輕輕地說
“爸爸，后面有個妖怪。”
我知他貪玩，假裝回身逗他
卻看見他遠遠地站在路燈下，望著我說
“爸爸，門口那個是妖怪。”
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