華閱文章網1. 求水滸傳中寫景的句子及賞析
天理昭昭不可誣，莫將奸惡作良圖。
若非風雪沽村酒，定被焚燒化朽枯。
自謂冥中施計毒，誰知暗里有神扶。
最憐萬死逃生地，真是瑰奇偉丈夫。
上面一首律詩寫的是《水滸傳》中的一個經典情節—林教頭風雪山神廟。其中的精彩內容緊扣“風雪”二字。那么“雪”在故事中起了生么關鍵作用呢？下面我們從“雪”的角度來分析一下《水滸傳》中景物描寫的作用。
1、烘托故事氛圍。首先，文中直接描寫風雪有三處。第一處寫林沖初到草料場，寫風起雪下。“紛紛揚揚”是寫雪花之大，一個“卷”字是寫朔風之烈，“一天”是寫范圍之廣；其二，寫林沖出門買酒時的雪勢變大：“那雪正下得緊”；其三，寫林沖買酒返回時雪勢變大：“越下得緊了”。這兩處的“緊”字，用語不俗，用語簡練，卻極為傳神地寫出了這場雪越下越大，越下越猛。其次，用側面描寫襯托風雪。如火盆熄滅、草屋被壓倒，寫出了風之烈，雪之大。這樣一來，通過多角度的描寫，便把這場越來越緊的大雪呈現在讀者面前，同時故事情節也如同這場越來越緊的雪，一步一步走向高潮，雪地里，朔風凜冽，雪花飛舞，林沖迤邐而行，內心孤單而凄冷……所以雪還起著烘托氛圍、烘托人物心理的的作用。
2、推動故事情節發展。正因為風大雪緊林沖才要喝酒，才會在沽酒途中見到山神廟；正因為 風大雪緊，草聽才會被壓倒，林沖才被逼到山神廟安身。聽到陸謙等人的談話，促使林沖殺敵復仇，性格上出現了重大轉變。所以詩中說：“若非風雪沽村酒，定被焚燒化朽枯”。就是說，若沒有這場大雪，林沖不去買酒，豈不早就喪身火場。
2. 求水滸傳中寫景,寫人的句子丶
魯智深）頭裹芝麻羅萬字頂頭巾，腦后兩個太原府紐絲金環，上穿一領鸚哥綠？絲戰袍，腰系一條文武雙股鴉青絳，足穿一雙鷹爪皮四縫干黃靴。
生得面圓耳大，鼻直口方，腮邊一部貉？胡須。身長八尺。
腰闊十圍。（林沖）頭戴一頂青紗抓角兒頭巾，腦后兩個白玉圈連珠鬢環。
身穿一領單綠羅團花戰袍，腰系一條雙搭尾龜背銀帶。穿一對磕瓜頭朝樣皂靴，手中執一把折迭紙西川扇子。
那官人生的豹頭環眼，燕頷虎須，八尺長短身材，三十四五年紀。（柴進）馬上那人，生得龍眉鳳目，皓齒朱唇，三牙掩口髭須，三十四五年紀。
頭戴一頂皂紗轉角簇花巾，身穿一領紫繡團胸繡花袍，腰系一條玲瓏嵌寶玉環絳，足穿一雙金線抹綠皂朝靴。帶一張弓，插一壺箭，引領從人，都到莊上來。
說到《水滸傳》藝術上的成功，就離不開要談《水滸傳》的人物塑造、離不開說一百單八將，這組人物群像都或多或少地給讀者留下了深刻的印象，其中有的人物特別富有人性的姿彩和人性的光華，像林沖、武松，我們一提到“林教頭風雪山神廟”，活托托的一個林沖形象便如在目前。 大家知道，小說藝術創造的中心是人物形象。
這個小說有情節、有構思，但是你的情節再生動、再曲折、再吸引人，但是你的人物寫得不好，沒有血肉，蒼白干癟，那么這個作品是不能算成功的。我們古代的幾部小說名著，都是栩栩如生地刻畫了人物形象。
像《三國演義》、《水滸傳》里邊那些主要人物都是家喻戶曉，長期活在廣大人民群眾心目當中。所以這個人物形象的成功是小說藝術成功的關鍵。
那么中國古典小說現實主義藝術，就是怎么樣反映這個現實生活，怎么樣把生活反映得更加真實、更加能夠為讀者所理解、所接受。那么中國古典小說的現實主義藝術，有一個發展和成熟的過程。
這個發展、成熟的過程，也跟人物形象的塑造分不開。所以我想先談第一點，以林沖為例，談《水滸傳》在人物塑造上的現實主義藝術。
它的特點就是從生活出發，從生活里邊來。人物有什么性格特點，這個特點后來有什么變化，都是從生活里邊來的，都有他的出身、生活遭遇，他生活的具體環境，有根有據，所以就令人信服。
大家看了《水滸傳》以后，林沖有一個突出的性格特點，是什么？能忍，忍辱負重、忍氣吞聲、不敢反抗。一出場，這個大家要注意，要充分地理想化的話，那么一開始，寫一個正面的英雄人物，一開始就要寫他的優點。
但是《水滸傳》不一樣，《水滸傳》人物出場，林沖在《水滸傳》里邊是個響當當的英雄，了不起，作者是熱烈地歌頌他的。可是一出場就寫他的弱點，寫他性格里邊的弱點，不好的一面，就是能忍。
你想想看，一個八十萬禁軍教頭的軍官妻子，在光天化日之下，妻子被人家調戲，奇恥大辱，不能忍受的。所以他非常氣憤地去了以后，他把這個人、把調戲他妻子的人肩胛扳過來。
這個地方有一句描寫非常精彩，怎么寫的呢？就是“當時林沖扳將過來，扳著他的肩胛，卻認得是本官高衙內，先自手軟了”。“先自手軟了”這五個字非常值得注意，這不是簡單的、一般人物的動作神態的描寫，而是一下子挖掘到人的內心世界。
所以小說寫林沖怒氣未消，知道以后，扳過來，先自手軟了。但是“怒氣未消，一雙眼睜著瞅那高衙內”。
但是敢怒而不敢言，敢怒而不敢打，他忍下了這口氣。這個小說寫得非常好，因為剛剛認識魯智深，大家好武，而且講義氣，新認識的結義兄弟。
魯智深就帶著一幫潑皮來幫他打，結果魯智深來了以后，他把高衙內放走了。 但是魯智深就不買賬，魯智深怎么說呢？有一段話是響當當的，跟林沖形成鮮明的對比。
他說“你卻怕他本官太尉，灑家怕他甚”，我不怕。他說“俺若撞見那撮鳥時，且教他吃灑家三百禪杖去了。”
你看，一個是忍辱怕事；一個是疾惡如仇。一個是自己受侮辱、受壓迫不敢反抗；一個是看見自己的朋友受壓迫，就不能忍受，這兩個人的性格形成鮮明的對比。
另外《水滸傳》不只是寫人物的性格特點，有生活的依據，而且能夠隨著生活矛盾的發展，他的性格要產生變化。《水滸傳》寫林沖的性格轉變，寫得非常出色，有根有據。
他為什么要變化？什么時候變化？都是從生活出發，這是《水滸傳》的現實主義。 林沖上山的過程就是從能忍到不能忍、從懦弱到堅強、從屈辱到反抗，這么一個轉變過程。
所謂上山就是造反的意思，就是反叛統治階級，就是敢于起來抗爭。林沖上山是走了一個非常艱苦的道路。
《水滸傳》寫人物，我在這兒提一句，大家注意，不同的英雄有不同的性格，上山走的是不同的道路。這個不同的道路是跟他性格有關系的，這個性格又是跟他的家庭出身、他的生活境遇有關系的，這個寫得非常好的。
你看李逵上山是最痛快的，宋江是最曲折的，我就不細說了，大家去看，很曲折。魯智深是最爽朗的，爽朗跟痛快不完全一樣；李逵是最痛快，魯智深是非常爽朗，一點都沒有瞻前顧后，凄凄慘慘切切，那種情景一點沒有，非常爽朗、見義勇為、路見不平拔刀相助，主動地向統治階級出擊。
軍官當不成就當和尚，和尚當不成就上山，非常爽朗。但是林沖走的道路是非常艱苦，林沖走了一個很漫長的、很艱苦的道路。
作。
3. 水滸傳景物描寫的句子加賞析
武松打虎（片斷） …… 那一陣風過了，只聽得亂樹背后一聲響，跳出一只吊晴白額大蟲來，武松見了，叫聲："阿呀！"從青石上翻將下來，便拿那條哨棒在手里，閃在青石邊.那大蟲又饑又渴，把兩只爪在地下略按一按，縱身往上一撲，從半空里才竄將下來.武松被那一驚，酒都做冷汗出了.說時遲，那時快；武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背后.那大蟲背后看人最難，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀將起來.武松又一閃，閃在一邊.大蟲見掀他不著，大吼一聲，卻似半天里起個霹靂，振得山岡也動，這鐵棒也似虎尾倒豎起來一剪.武松卻又閃在一邊.原來那大蟲拿人只是一撲、一掀、一剪；三般都不著時，氣性先自沒了一半.那大蟲又剪不著，再吼一聲，一兜兜將回來.武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起哨棒，盡平生氣力，只一棒，從半空空劈將下來.只聽得一聲響，簌簌地，將那樹連枝帶葉劈臉打將下來.定睛看時，一棒劈不著大蟲；原來打急了，正打在枯樹上；把那條哨棒折做兩截，只拿得一半在手里.那大蟲咆哮，性發起來，翻身又只一撲，撲將來，武松又只一跳，卻退了十步遠.那大蟲恰好把兩只前爪搭在武松面前.武松將半截棒丟在一邊，兩只手就勢把大蟲頂花皮胳答地揪住，一按按將下來.那只大蟲急著掙扎，被武松盡氣力捺定，那里肯放半點兒松寬？武松把只腳望大蟲面門上、眼睛里，只顧亂踢.那大蟲咆哮起來，把身底下爬起兩堆黃泥做了一個土坑.武松把大蟲嘴直按下黃泥坑里去.那大蟲吃武松奈何得沒了些氣力.武松把左手緊緊地揪住頂花皮；偷出右手來，提起鐵錘般大拳頭，盡平生動，只顧打，打到五六十拳，那大蟲眼里，口里、鼻子里、耳朵里都迸出鮮血來，更動彈不得，只剩口里兀自氣喘.武松放了手，來松樹邊尋那打折的哨棒，拿在手里；只怕大蟲不死，把棒橛又打了一回.賞析：《武松打虎》節選自《水滸傳》，短文之所以能把武松打虎的經過寫得如此具體、精彩，這主要歸功于作者善于捕捉人物的動作.武松的"閃、輪、劈丟、揪"等一系列動作的貼切運用，寫出了當時情況的危急、有力地突出了武松的武藝高強，其中，我們也發現選擇人物在關鍵時刻的動作來寫.這樣，動作最能突出人物的思想、品質，不要胡子眉毛一把抓.此外，作者把老虎的動作“一撲、一掀、一剪"都寫得惟妙惟肖，讓人讀后如臨其境，為武松捏一把汗，作者對人物動作的觀察是細致而敏銳的，本文的文字寫得干凈利落、情節曲折生動.2.水滸傳》這部長篇英雄傳奇的開山之作，有著空前的藝術成就，對明清以至現代小說的創作，都產生了重大影響.《風雪山神廟》節選自第十回，這部分在情節構成、人物言行和環境描寫方面堪為觀止.一、情節張弛有致，揭示官逼民反的重大主題.章回小說脫胎于“說話”，它有意識地追求情節的曲折生動.在《風雪山神廟》中，情節的設置和推進張弛有致，扣人心弦，時而劍拔弩張，時而微風細浪，極盡騰挪變化之妙，給人以豐富的審美愉悅.它展示出林沖性格由隱忍走向反抗的歷史，又昭示了性格變化的社會制約因素，突出了官逼民反的重大主題.本文由六個部分構建成完整的敘事單元.滄州逢故人是序幕，酒店授殺機是開端，買刀尋仇人、替守草料場、投宿山神廟是發展，火燒草料場是高潮，頭祭山神廟是結局，雪夜上梁山是尾聲.序幕中作者雖云林沖“閑走”，其實閑筆不閑.它嫻熟地利用偶然，牽出了穿針引線的人物李小二；表現了林沖扶危濟困、慷慨尚義的性格；高太尉三字為后文竊聽埋下了伏線，可謂肌理縝密，頗具匠心.林沖他鄉遇故人，難中逢高朋，困厄之中出現意外之喜，情節設置顯示為“弛”.開端中，東京不速之客“閃”進酒店，約會無一面之緣的管營差撥，辭退招待，面授機宜，高價收買，使情節平地生波.讀者雖不能斷定來人是誰，高太尉三字已同林沖息息相關.情節驟然由馳變張，森森殺氣彌滿滄州牢城.發展中，林沖聞風購刀，懷揣利刃，到處尋仇，情節繼續升溫.作者分三層來寫，由當日的前街后巷，到次日的城里城外，再到三五日后的心下自慢，情節由張變弛，構成第一波瀾.林沖替守草料場，殺身之禍未降，美差反而臨頭，情節松弛降到零點.到林沖雪夜沽酒，因草廳坍塌，投宿廟中，情節由弛漸張，卻有驚無險，毒辣的殺機潛伏在林沖與自然環境的矛盾表象之中.到草料場大火燒天，不共戴天的仇敵也來到廟下避雪，同林沖只有一門之隔，情節的緊張達到驚心動魄的高潮.結局中，林沖手刃仇敵，邪惡的一方血染荒郊，暴尸野外，情節也由張變馳.林沖大步朝東，逃離現場，全文的情節也自然綰合.作者就是在這樣的情節張馳中，刻畫了林沖由隱忍到反抗的性格轉變.東岳廟前，林沖懼于權勢，教訓高衙內的拳頭自行癱軟.誤入白虎堂，刺配滄洲道，野豬林中幾乎命喪黃泉，林沖卻苦勸魯智深饒過董超薜霸.來到滄洲后，又用白銀討好管營差撥，茍且偷生，身履死地還隨遇而安，想著請城里匠人來修繕草廳.草廳倒塌后，還要親手摸摸炭火是否熄滅，可謂兢兢業業，盡心盡責.這一切都說明林沖本無反意，東京溫柔的好夢總是憧憬在林沖的幻想世界，成為他屈辱求生的精神支柱.然而身為大僚的高太尉為了滿足繼子的淫心，卻步。
4. 【水滸傳景物描寫最為精彩的段落摘抄】
林沖自來天王堂取了包裹，帶了尖刀，拿了條花槍，與差撥一同辭了管營.兩個取路投草料場來.正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來.那雪早下得密了.這武松提了梢棒，大著步，自過景陽岡來.約行了四五里路，來到了岡子下，見一大樹，刮去了皮，一片白，上寫兩行字.武松也頗識幾字.抬頭看時，上面寫道：“近因景陽岡大蟲傷人，但有過往客商，可于巳、午、未三個時辰結夥成隊過岡.勿請自誤.”武松看了，笑道：“這是酒家詭詐，驚嚇那等客人，便去那廝家里宿歇.你卻怕甚么烏！”橫拖著梢棒，便上岡子來.那時已有申牌時分.這輪紅日，壓壓地相傍下山.武松乘著酒興，只管走上岡子來.走不到半里多路，見一個敗落的山神廟.行到廟前，見這廟門上貼著一張印信榜文.武松住了腳讀時，上面寫道：“陽谷縣為這景陽岡上新有一只大蟲，近來傷害人命.見今杖限各鄉里正并獵戶人等，打捕未獲.如有過往客商人等，可于巳、午、未三個時辰結伴過岡.其余時分及單身客人，白日不許過岡.恐被傷害性命不便.各宜知悉.”武松讀了印信榜文，方知端的有虎.欲待發步再回酒店里來，尋思道：“我回去時，須吃他恥笑，不是好漢，難以轉去.”存想了一回，說道：“怕甚么烏！且只顧上去，看怎地！”武松正走，看看酒涌上來，便把氈笠兒背在脊梁上，將梢棒綰在肋下，一步步上那岡子來.回頭看這日色時，漸漸地墜下去了.辛辛苦苦給你找來了，給點積分吧。
5. 水滸傳寫景句子賞析
第8回 林沖見了，起身接著道：“娘子，小人有句話 說，已稟過泰山了。
為是林沖年災月厄，遭這場屈事，今去滄州，生死不保，誠恐 誤了娘子青春。今已寫下幾字在此，萬望娘子休等小人，有好頭腦，自行招嫁，莫 為林沖誤了賢妻。”
那娘子聽罷，哭將起來，說道：“丈夫，我不曾有半些兒點污， 如何把我休了！”林沖道：“娘子，我是好意，恐怕日后兩個相誤，賺了你。” 這里是林沖和娘子的對話，為什么把它選上呢，因為這體現了林沖對自己娘子的真心啊，如果沒有真心對她，試問怎么會說這樣的話呢？ 第九回 話說當時薛霸雙手舉起棍來，望林沖腦袋上便劈下來。
說時遲，那時快，薛霸 的棍恰舉起來，只見松樹背后雷鳴也似一聲，那條鐵禪杖飛將來，把這水火棍一隔， 丟去九霄云外，跳出一個胖大和尚來，喝道：“灑家在林子里聽你多時！” 這里描寫了薛霸董超想要謀害林沖時魯智深出手相救的場面，描寫得十分精彩，而魯智深說：“灑家在林子里聽你多時！”這體現了魯智深性格的粗中有細，因為此時出來不僅可以救林沖，而且還有他們的“犯罪證據”，叫他們服氣，再殺他們，也算是有憑有據。 那簇人馬飛奔莊上來，中間捧著一位官人，騎一匹雪白卷毛馬。
馬上那人，生 得龍眉鳳目，皓齒朱唇，三牙掩口髭須，三十四五年紀。頭戴一頂皂紗轉角簇花巾， 身穿一領紫繡團胸繡花袍，腰系一條玲瓏嵌寶玉環絳，足穿一雙金線抹綠皂朝靴。
帶一張弓，插一壺箭，引領從人，都到莊上來。林沖看了，尋思道：“敢是柴大官 人么？” 這里寫的是柴進的出場，書中這樣的句子很多，幾乎每個重要人物出場都這么寫，就不分析了。
林沖望后一退，洪教頭趕入一 步，提起棒，又復一棒下來。林沖看他腳步已亂了，便把棒從地下一跳，洪教頭措 手不及，就那一跳里，和身一轉，那棒直掃著洪教頭臁兒骨上，撇了棒，撲地倒了。
柴進大喜，叫快將酒來把盞。眾人一齊大笑。
洪教頭那里掙扎起來。眾莊客一頭笑 著，扶了洪教頭，羞顏滿面，自投莊外去了。
這是林沖棒打洪教頭的場面，很精彩吧，看了以后絕對會很舒服的，因為我們的主人公勝得精彩漂亮，而且光明磊落。
6. 《水滸傳》景物描寫的句子加賞析有
桂花離海嶠，云葉散天衢。彩霞照萬里如銀，素魄映千山似水。一輪爽塏，
能分宇宙澄清；四海團圞，射映乾坤皎潔。影橫曠野，驚獨宿之烏鴉；光射平湖，
照雙棲之鴻雁。冰輪碾出三千里，玉兔平吞四百州。
延伸：.層層如雨腳，郁郁似云頭。杈牙如鸞鳳之巢，屈曲似龍蛇之勢。根盤地角，彎環有似蟒盤旋；影拂煙霄，高聳直教禽打捉。直饒膽硬心剛漢，也作魂飛魄散人
延伸：銀迷草舍，玉映茅檐，數十株老樹杈枒，三五處小窗關閉。疏荊籬落，渾
如膩粉輕鋪；黃土繞墻，卻似鉛華布就。千團柳絮飄簾幕，萬片鵝毛舞酒旗。
7. 水滸傳好詞好句好段摘抄大全
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原發布者：星語123139
水滸傳是四大名著之一，我讀到水滸里面的那一個個英雄的故事讓人心潮澎湃熱血沸騰。被這里面的大英雄真漢子的情懷所感動。特此摘抄了其中幾段供大家欣賞。 水滸傳好詞好句好段摘抄 1、他時若遂凌云志，敢笑黃巢不丈夫。 2、胸中藏戰將，腹內隱雄兵。 3、堂懸敕額金牌，家有誓書鐵卷。 4、只好刺槍使棒，最是踢得好腳氣球。 5、禪杖打開危險路，戒刀殺盡不平人。 6、天地顯罡煞之精，人境合杰靈之美。 7、千里面朝夕相見，一寸心死生可同。 8、地方四五百里，英雄一百八人。 9、笑揮禪杖，戰天下英雄好漢，怒掣戒刀，砍世上逆子讒臣。 10、萬卷經書曾讀過，平生機巧心靈，六韜三略究來精。 11、這人吹彈歌舞，刺槍使棒，相撲頑耍，頗能詩書詞賦。 12、相貌語言，南北東西雖各別；心情肝膽，忠誠信義并無差。 13、昔時常說江湖上聞名，似古樓鐘聲聲傳播；今日始知星辰中列姓，如念珠子個個連牽。 14、在晁蓋恐托膽稱王，歸天及早；惟宋江肯呼群保義，把寨為頭。休言嘯聚山林，早愿瞻依廊廟。 15、失群的孤雁，趁月明獨自貼天飛；漏網的活魚，乘水勢翻身沖浪躍。不分遠近，豈顧高低。心忙撞倒路行人，腳快有如臨陣馬。 16、其人則有帝子神孫，富豪將吏，并三教九流，乃至獵戶漁人，屠兒劊子，都一般兒哥弟稱呼，不分貴賤；且又有同胞手足，捉對夫妻，與叔侄郎舅，以及跟隨主仆，爭冤仇，皆一樣的酒筵歡樂，無問親疏。 17、瓦罐不離井上
8. 水滸傳里經典的景物描寫
水滸傳》 第六十九回 沒羽箭飛石打英雄 宋公明棄糧擒壯士 話說宋江打了東平府，收軍回到安山鎮，正待要回山寨，只見白勝前來報說， 盧俊義去打東昌府連輸了兩陣：『城中有個猛將，姓張，名清，原是彰德府人，虎 騎出身。
善會飛石打人，百發百中，人呼為「沒羽箭」。手下兩員副將：一個喚做 「花項虎」龔旺，渾身上刺著虎斑，□項上吞著虎頭，馬上會使飛槍；一個喚做「 中箭虎」丁得孫，面頰連項都有疤痕，馬上會使飛叉。
盧員外提兵臨境，一連十日 ，不出廝殺。前日張清出城交鋒，郝思文出馬迎敵，戰無數合，張清便走，郝思文 趕去，被他額角上打中一石子，跌下馬來，卻得燕青一弩箭射中張清戰馬，因此救 得郝思文性命，輸了一陣。
次日，混世魔王樊瑞，引項充、李袞，舞牌去迎，不期 被丁得孫從肋窩里飛出標叉，正中項充；因此又輸一陣。二人見在船中養病。
軍師 特令小弟來請哥哥早去救應。』宋江見說，嘆道：『盧俊義直如此無緣！特地教吳 學究、公孫勝都去幫他，只想要他見陣成功，坐這第一把交椅，誰想又逢敵手！既 然如此，我等眾兄弟引兵都去救應。
』當時傳令，便起三軍。諸將上馬，跟隨宋江 直到東昌境界。
盧俊義等接著，具說前事，權且下寨。 正商議間，小軍來報：『沒羽箭張清搦戰。
』宋江領眾便起，向平川曠野擺開 陣勢；大小頭領一齊上馬，隨到門旗下。三通鼓罷，張清在馬上蕩起征塵，往來馳 走；門旗影里，左邊閃出那個花項虎龔旺，右邊閃出這個中箭虎丁得孫。
三騎馬來 到陣前。張清手指宋江，罵道：『水洼草賊，愿決一陣！』宋江問道：『誰可去戰 此人？』只見陣里一個英雄，忿怒躍馬，手舞鐮槍，出到陣前。
宋江看時，乃是金 槍手徐寧。宋江暗喜，便道：『此人正是對手。
』徐寧飛馬直取張清，兩馬相交， 雙槍并舉。 不到五合，張清便走，徐寧趕去。
張清把左手虛提長槍，右手便向錦囊中摸出 石子，扭回身，覷得徐寧面門較近，只石石子，眉心早中，翻身落馬。龔旺、丁得 孫便來捉人。
宋江陣上人多，早有呂方、郭盛，兩騎馬，兩枝戟，救回本陣。宋江 等大驚，盡皆失色。
再問：『那個頭領接著廝殺？』 宋江言未盡，馬后一將飛出，看時，卻是錦毛虎燕順。宋江卻待阻當，那騎馬 已自去了。
燕順接住張清，無數合，遮攔不住，撥回馬便走。張清望后趕來，手取 石子，看燕順后心一擲，打在鏜甲護心鏡上，錚然有聲，伏鞍而走。
宋江陣上一人 大叫：『匹夫何足懼哉！』拍馬提槊飛出陣去。宋江看時，乃是百勝將韓滔，不打 話，便戰張清。
兩馬方交，喊聲大舉。 韓滔要在宋江面前顯能，抖擻精神，大戰張清。
不到十合，張清便走。韓滔疑 他飛石打來，不去追趕。
張清回頭，不見趕來，翻身勒馬便轉。韓滔卻待挺槊來迎 ，被張清暗藏石子，手起，望韓滔鼻凹里打中，只見鮮血迸流，逃回本陣。
彭見 了大怒；不等宋公明將令，手舞三尖兩刃刀，飛馬直取張清。兩個未曾交馬，被張 清暗藏石子在手，手起，正中彭面頰，丟了三尖兩刃刀，奔馬回陣。
宋江見輸了數將，心內驚惶，便要將軍馬收轉。只見盧俊義背后一人大叫：『 今日將威風折了，來日怎地廝殺！且看石子打得我麼？』宋江看時，乃是丑郡馬宣 贊，拍馬舞刀，直奔張清。
張清便道：『一個來，一個走！兩個來，兩個逃！你知 我飛石手段麼？』宣贊道：『你打得別人，怎近得我！』 說言未了，張清手起，一石子正中宣贊嘴邊，翻身落馬。 龔旺、丁得孫卻待來捉，怎當宋江陣上人多，眾將救了回陣。
宋江見了，怒氣沖天，掣劍在手，割袍為誓：『我若不得此人，誓不回軍！』 呼延灼見宋江設誓，便道：『兄長此言，要我們弟兄何用？』就拍踢雪烏騅，直臨 陣前，大罵張清：『「小兒得寵，一力一勇」！認得大將呼延灼麼？』張清便道： 『辱國敗將，也遭吾毒手！』言未絕，一石子飛來。呼延灼見石子飛來，急把鞭來 隔時，卻中在手腕上，早著一下；便使不動鋼鞭，回歸本陣。
宋江道：『馬軍頭領，都被損傷。步軍頭領，誰敢捉得這廝？』只見部下劉唐 ，手捻樸刀，挺身出戰。
張清見了大笑，罵道：『你這敗將！馬軍尚且輸了，何況 步卒！』劉唐大怒，逕奔張清。張清不戰，跑馬歸陣。
劉唐趕去，人馬相迎。劉唐 手疾，一樸刀砍去，卻砍著張清戰馬。
那馬后蹄直踢起來，劉唐面門上掃著馬尾， 雙眼生花，早被張清只一石子打倒在地；急待掙扎，陣中走出軍來，橫拖倒拽，拿 入陣中去了。 宋江大叫：『那個去救劉唐？』只見青面獸楊志便拍馬舞刀直取張清。
張清虛 把槍來迎。楊志一刀砍去，張清鐙里藏身，楊志卻砍了個空。
張清手拿石子，喝聲 道：『著！』石子從肋窩里飛將過去。張清又一石子，錚的打在盔上，得楊志膽喪 心寒，伏鞍歸陣。
宋江看了，輾轉尋思：『若是今番輸了銳氣，怎生回梁山泊！誰與我出得這口 氣？』朱仝聽得，目視雷橫說道：『一個不濟事，我兩個同去夾攻！』朱仝居左， 雷橫居右，兩條樸刀，殺出陣前。張清笑道：『一個不濟，又添一個！由你十個， 更待如何！』全無懼色。
在馬上藏兩個石子在手。雷橫先到；張清手起，勢如「招 寶七郎」，雷橫額上早中一石子，撲然倒地。
朱仝急來快救，□項上又一石子。
9. 求水滸傳中寫景的句子及賞析
天理昭昭不可誣，莫將奸惡作良圖。
若非風雪沽村酒，定被焚燒化朽枯。 自謂冥中施計毒，誰知暗里有神扶。
最憐萬死逃生地，真是瑰奇偉丈夫。 上面一首律詩寫的是《水滸傳》中的一個經典情節—林教頭風雪山神廟。
其中的精彩內容緊扣“風雪”二字。那么“雪”在故事中起了生么關鍵作用呢？下面我們從“雪”的角度來分析一下《水滸傳》中景物描寫的作用。
1、烘托故事氛圍。首先，文中直接描寫風雪有三處。
第一處寫林沖初到草料場，寫風起雪下。“紛紛揚揚”是寫雪花之大，一個“卷”字是寫朔風之烈，“一天”是寫范圍之廣；其二，寫林沖出門買酒時的雪勢變大：“那雪正下得緊”；其三，寫林沖買酒返回時雪勢變大：“越下得緊了”。
這兩處的“緊”字，用語不俗，用語簡練，卻極為傳神地寫出了這場雪越下越大，越下越猛。其次，用側面描寫襯托風雪。
如火盆熄滅、草屋被壓倒，寫出了風之烈，雪之大。這樣一來，通過多角度的描寫，便把這場越來越緊的大雪呈現在讀者面前，同時故事情節也如同這場越來越緊的雪，一步一步走向高潮，雪地里，朔風凜冽，雪花飛舞，林沖迤邐而行，內心孤單而凄冷……所以雪還起著烘托氛圍、烘托人物心理的的作用。
2、推動故事情節發展。正因為風大雪緊林沖才要喝酒，才會在沽酒途中見到山神廟；正因為 風大雪緊，草聽才會被壓倒，林沖才被逼到山神廟安身。
聽到陸謙等人的談話，促使林沖殺敵復仇，性格上出現了重大轉變。所以詩中說：“若非風雪沽村酒，定被焚燒化朽枯”。
就是說，若沒有這場大雪，林沖不去買酒，豈不早就喪身火場。
