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作品名稱：笑
作品出處：《小說月報》
文學體裁：散文
作 者：冰心
本文是冰心（1900-1999）的早期成名之作，于1921年1月發表在《小說月報》第一期上。
冰心的散文以秀麗典雅、純真無邪著稱。
她早期信奉“愛的哲學”，泛泛宇宙中的一切，尤其是對母親、兒童和自然美的愛。
《笑》正體現了她的這種思想。
她謳歌超現實的“愛”，也就是對當時社會的黑暗和污濁的不滿和失望。
雨聲漸漸地住了，窗簾后隱隱地透進清光來。
推開窗戶一看，呀！涼云散了，樹葉上的殘滴，映著月兒，好似熒光千點，閃閃爍爍地動著。
——真沒想到苦雨孤燈之后，會有這么一幅清美的圖畫！
憑窗站了一會兒，微微地覺得涼意侵人。
轉過身來，忽然眼花繚亂，屋子里的別的東西，都隱在光云里，一片幽輝，只浸著墻上畫中的安琪兒。
——這白衣的安琪兒，抱著花兒，揚著翅兒，向著我微微地笑。
“這笑容仿佛在哪兒看見過似的，什么時候，我曾……”我不知不覺的便坐在窗口下想,——默默地想.
嚴閉的心幕,慢慢地拉開了,涌出五年前的一個印象。
——一條很長的古道。
驢腳下的泥,兀自滑滑地。
田溝里的水,潺潺地流著。
近村的綠樹,都籠在濕煙里。
弓兒似的新月,掛在樹梢。
一邊走著,似乎道旁有一個孩子,抱著一堆燦白的東西。
驢兒過去了,無意中回頭一看。
——他抱著花兒,赤著腳兒,向著我微微地笑。
“這微笑又仿佛是哪兒看見過似的！”我仍是想——默默地想。
又現出一重心幕來，也慢慢地拉開了，涌出十年前的一個印象。
——茅檐下的雨水，一滴一滴的落到衣上來。
土階邊的水泡兒，泛來泛去的亂轉。
門前的麥垅和葡萄架子，都濯得新黃嫩綠的非常鮮麗。
——一會兒好容易雨晴了，連忙走下坡兒去。
迎頭看見月兒從海面上來了，猛然記得有件東西忘下了，站住了，回過頭來。
這茅屋里的老婦人——她倚著門兒，抱著花兒，向著我微微地笑。
這同樣微妙的神情，好似游絲一般，飄飄漾漾的合了攏來，縮在一起。
這時心下光明澄靜，如登仙界，如歸故鄉。
眼前浮現的三個笑容，一時融化在愛的調和里看不分明了。
冰心是“五四”“新文學運動”中涌現出來的第一批現代作家之一。
《笑》發表于1921年革新后的《小說月報》第1號上，是冰心成名作。
《笑》是一個具有象征意義的標題，也是一個寄予西方人文主義思想的形象。
她用我國傳統的創美方式詮釋西方的這一思想。
在新文學中，冰心的《笑》不愧為中西合璧的美文典范。
冰心這篇散文寫于她二十歲時的1920年，在此前，她也開始創作小說了，她在中學時代在教會女子學校學習，“中學四年之中……因著基督教義的影響，潛隱的形成了我自己的‘愛’的哲學”，冰心“愛的哲學”具體為母愛童心和自然。
《笑》就是這種哲學的圖解。
那時正是新文化運動熱潮時期，在思想上和形式上都有別于舊文學，而此時，正在逐漸展現新文學形式的雛形，從時間上看，冰心的文章無疑是有開拓精神的。
并且，把西方人文主義思想注入口語白話文形式來表現，在當時具有普遍性，而《笑》正反映了這種時代精神。
但是，文章用了一個具體的形象來傳達‘愛’的思想，塑造美的形象，汲取我國傳統的創美方式，并且審美過程中，只有通過傳統的方式才能理解其間的韻味。
冰心（1900年10月5日─1999年2月28日）享年99歲，籍貫福建福州長樂橫嶺村人，原名為謝婉瑩，筆名為冰心 。
取“一片冰心在玉壺”為意。
被稱為“世紀老人”。
現代著名詩人、作家、翻譯家、兒童文學家。
曾任中國民主促進會中央名譽主席，中國文聯副主席，中國作家協會名譽主席、顧問，中國翻譯工作者協會名譽理事等職。
1926年，冰心獲文學碩士學位后回國，執教于燕京大學和清華大學等校。
此后著有散文《南歸》，小說《冬兒姑娘》等，表現了更為深厚的社會內涵。
抗日戰爭期間在昆明、重慶等地從事創作和文化救亡活動。
1946年赴日本，曾任東京大學教授。
1951年回國，先后任《人民文學》編委、中國作家協會理事、中國文聯副主席等職。
作品有散文集《歸來以后》、《我們把春天吵醒了》、《櫻花贊》、《拾穗小札》和《晚晴集》等，展示出多彩的生活，藝術上仍保持著她的獨特風格。
其中《寄小讀者》《再寄小讀者》《三寄小讀者》，表現了她對兒童的愛，她希望兒童們能有一個美好的心。
她的作品還有詩集《繁星·春水》，為無標題的自由體小詩，以“愛”“童真”與“母愛”為主題，以對母愛與童真的歌頌、對自然的贊頌以及對人生的思考和感悟為主要內容，表達了她對母親的情感、對孩子的喜愛、對自然的贊嘆及對人生的理解，被著名作家茅盾稱為繁星格與春水體。
她的短篇小說《空巢》獲1980年度優秀短篇小說獎。
兒童文學作品選集《小桔燈》于同年在全國少年兒童文藝創作評獎中獲榮譽獎。
冰心的作品除上面提到的外，還出版有小說集《超人》《去國》《冬兒姑娘》，小說散文集《往事》《南歸》，散文集《關于女人》，以及《冰心全集》《冰心文集》《冰心著譯選集》等。
她的作品被譯成多種外文出版。
冰心崇尚“愛的哲學”。
“母愛、童真、自然”是其作品的主旋律。
她非常愛孩子，把孩子看做“最神圣的人”，認為他們是祖國的花朵，應該好好呵護，深受人民的敬仰。
她的作品中充滿了對大自然的熱愛，以及對母愛與童真的歌頌與贊美。
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