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我記得幼年時最喜歡玩的是幾個小朋友一起玩遙控車，幾輛遙控車相互追逐，相互碰撞，可好玩了。
那時真的充滿了童趣和快樂，我經常回憶和懷念那時單純的生活。
(一)
一個金秋的下午，帶著幾個天真爛漫的孩子，我鉆進了天津最老的胡同，以期在相似的畫
面中尋找到過去的兒時記憶。
在斑駁的老屋檐下，我把伴隨了自己整個童年的游戲教給他們——跳房子、杠老根、丟
沙包、撞拐，還有那最最簡單的“太平天國”……
孩子們快樂地玩著。
這些他們不曾玩過的游戲，帶給他們很多的感受。
跳皮筋的女孩們
說，一個人不行，我們要相互合作才能升級；撞拐的男孩們說，我們得不怕摔倒不怕疼、敢于
進攻才能贏！
于是，我似乎找到了，那相同的快樂，那相同的單純。
但是，為什么又有些陌生的感覺？
那銀鈴般的笑聲和燦爛的笑臉，雖然穿越時空，呈現出不同時代里相同的快樂，但孩子們
身上漂亮的衣服、白凈的小臉和老舊的胡同所形成的反差，卻清楚地提醒著我：時光永遠無法
倒退，歷史終究不可復制！
我找到一張跳皮筋的老照片，覺得，那，才是我的記憶。
(二)
很難用一句話一個事物概括一個時代的童年，游戲也許是最接近的一種表達。
童年，是人生最柔軟的一部分，而游戲，使其有了快樂的顫動和甜美的記憶；有游戲的童
年，不論手里攥的是白饅頭還是窩窩頭，都是幸福的。
席勒的游戲是藝術的起源的學說是一個偉大的理論，它告訴我們，我們認為極其嚴肅的高
深的藝術哲學理論和美輪美奐的藝術表演，都源于人類最初的尋求快樂的玩耍，游戲是最不具
功利的人類活動。
然而，任何社會都有屬于自己的意識形態，童年的游戲，同樣不可避免地打上了不同時代
的烙印。
那個已知天命的壯年男子，談到打仗游戲，一直耿耿于懷的是自己為什么總是當壞人！他
說：“小時候最大的愿望是當一次好人！”
上世紀七八十年代，那游戲的歌謠中，至今還能記起的是“小皮鞋，嘎嘎響，資產階級臭
思想！”的批判詞和“向前進！向前進！”的革命旋律!
鮮明的政治色彩，曾經根深蒂固于上世紀80年代前所有的童年記憶。
搜尋80后的童年，發現，不僅他們的游戲簡單了很多，而且他們的游戲沒有了年齡界限 ——他們說，一個全民游戲的時代到了！
從“天黑，請閉眼”的殺人游戲，到“真人CS”的戰爭，更多的成年人在游戲中釋放生
活的壓力，尋找生活的刺激。
這時候的游戲，很難再用“簡單”來詮釋。
一個人的童年有多長？一個人的快樂有多少？兩者之間是不可以畫等號,也不應該畫等號
的。
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