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    長短句詩詞

    有沒有長短句的詩詞

    陸游

    一落索

    識破浮生虛妄,從人譏謗。此身恰似弄潮兒,曾過了、千重浪。

    且喜歸來無恙,一壺春釀。雨蓑煙笠傍漁磯,應不是、封侯相

    一叢花

    尊前凝佇漫魂迷,猶恨負幽期。從來不慣傷春淚,為伊后、滴滿羅衣。那堪更是,吹簫池館,青子綠陰時。

    回廊簾影晝參差,偏共睡相宜。朝云夢斷知何處,倩雙燕、說與相思。從今判了,十分憔悴,圖要個人知。

    上西樓(一名相見歡)

    江頭綠暗紅稀,燕交飛。忽到當年行處、恨依依。

    灑清淚,嘆人事,與心違。滿酌玉壺花露、送春歸

    大圣樂

    電轉雷驚,自嘆浮生,四十二年。試思量往事,虛無似夢,悲歡萬狀,合散如煙。苦海無邊,愛河無底,流浪看成百漏船。何人解,問無常火里,鐵打身堅。

    須臾便是華顛。好收拾形體歸自然。又何須著意,求田問舍,生須宦達,死要名傳。壽夭窮通,是非榮辱,此事由來都在天。從今去,任東西南北,作個飛仙。

    木蘭花慢

    閱邯鄲夢境,嘆綠鬢、早霜侵。奈華岳燒丹,青溪看鶴,尚負初心。年來向濁世里,悟真詮秘訣絕幽深。養就金芝九畹,種成琪樹千林。

    星壇夜學步虛吟。露冷透瑤簪。對翠鳳披云,青鸞溯月,宮闕蕭森。瑯函一封奏罷,自鈞天帝所有知音。卻過蓬壺嘯傲,世間歲月駸駸。

    好事近

    羇雁未成歸,腸斷寶箏零落。那更凍醪無力,似故人情薄。

    瘴云蠻雨暗孤城,身在楚山角。煩問劍南消息,怕還成疏索。

    如夢令

    獨倚博山峰小,翠霧滿身飛繞。只恐學行云,去作陽臺春曉。春曉,春曉,滿院綠楊芳草。

    釵頭鳳

    紅酥手,黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風惡,歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。錯錯錯。

    春如舊,人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落,閑池閣。山盟雖在,錦書難托。莫莫莫。

    宋詞與詩的區別

    在格式上說唐代詩壇較為流行的體裁是五言,五言古詩簡稱五古,唐人五古筆力豪縱,氣象萬千,直接用于敘事、抒情、議論、寫景,使其功能得到了空前的發揮,其代表作家有李白、杜甫、王維、孟浩然、韋應物等.七言古詩簡稱七古,起源于戰國時期,甚至更早.現在公認最早的、最完整的七古是曹丕的《燕歌行》.年代:三國 作者:曹丕 體裁:樂府 秋風蕭瑟天氣涼, 草木搖落露為霜, 群燕辭歸雁南翔. 念君客游思斷腸, 慊慊思歸戀故鄉, 何為淹留寄他方? 賤妾煢煢守空房, 憂來思君不敢忘, 不覺淚下沾衣裳. 援琴鳴弦發清商, 短歌微吟不能長. 明月皎皎照我床, 星漢西流夜未央. 牽牛織女遙相望, 爾獨何辜限河梁?五言律詩簡稱五律,是律詩 清·同治辛末春刊《唐詩注疏三百首》的一種.五律源于五言古體,風格峻整,音律雄渾,含蓄深厚,成為唐人應制、應試以及日常生活中普遍采用的詩歌題材.唐代五律名家數不勝數,以王昌齡、王維、孟浩然、李白、杜甫、劉長卿成就為大.紅豆生南國,春來發幾枝.愿君多采擷,此物最相思.——王維《相思》七言律詩簡稱七律,是近體詩的一種,格律要求與五律相同.七律源于七言古體,在初唐時期漸成規模,至杜甫臻至爐火純青.有唐一代,七律圣手有王維、杜甫、李商隱、杜牧、羅隱等,風華絕代,輝映古今.楓橋夜泊 [唐] 張繼 張繼楓橋夜泊書法帖月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠.姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船.唐詩韻、平仄、對仗,都有許多講究,格律很嚴,押平聲韻,每句的平仄都有規定,每篇必須有對仗,對仗的位置也有規定,五言就是五個字一句,七言就是七個字一句.五言古詩簡稱五古,七言古詩簡稱七古;五言律詩簡稱五律,七言律詩簡稱七律;五言絕句簡稱五絕,七言絕句簡稱七絕.而宋詞.詞,詩歌的一種.因是合樂的歌詞,故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等.始于唐,定型于五代,盛于宋.宋詞是宋代最有特色的文學樣式上詞,它兼有文學與音樂兩方面的特點.每首詞都有一個調名,叫做“詞牌”,依調填詞叫“依聲”.詞別名“長短句".詞有5種分類方法1、按長短規模分,詞大致可分小令(58字以內)、中調(59一90字以內)和長調(91字以上,最長的詞達240字).一首詞,有的只有一段,稱為單調;有的分兩段,稱雙調;有的分三段或四段,稱三疊或四疊. 2、按音樂性質分,詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種. 3、按拍節分,常見有四種:令,也稱小令,拍節較短的;引,以小令微而引長之的;近,以音調相近,從而引長的;慢,引而愈長的. 4、按創作風格分,大致可以分為婉約派和豪放派. 5、按詞牌來源分.定風波 蘇軾 三月七日,沙湖道中遇雨,雨具先去,同行皆狼狽,余獨不覺,已而遂晴,故作此. 莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行. 竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生. 料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎. 回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴.詞的格式較為自由,主要講求音律的美,沒有嚴格的格式。

    最短的宋詞10首

    1、《卜算子?詠梅》——陸游 驛外斷橋邊,寂寞開無主。

    已是黃昏獨自愁,更著風和雨。無意苦爭春,一任群芳妒。

    零落成泥碾作塵,只有香如故。 釋義:驛站之外,靠近斷橋的旁邊,梅花孤單寂寞地綻開了,卻無人作主。

    每當黃昏的時候,總要在內心泛起孤獨的煩愁,特別是刮風下雨。不想費盡心思去炫耀,一心聽憑百花去嫉妒。

    零落凋殘變成泥又碾為灰塵,只有芳香依然如故。 2、《浣溪沙?一曲新詞酒一杯》——晏殊 一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺。

    夕陽西下幾時回?無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

    釋義:聽一支新曲喝一杯美酒,還是去年的天氣舊日的亭臺,西落的夕陽何時再回來?那花兒落去我也無可奈何,那歸來的燕子似曾相識,在小園的花徑上獨自徘徊。 3、《丑奴兒?書博山道中壁》——辛棄疾 少年不識愁滋味,愛上層樓。

    愛上層樓。為賦新詞強說愁。

    而今識盡愁滋味,欲說還休。欲說還休。

    卻道天涼好個秋。 釋義:人年少時不知道憂愁的滋味,喜歡登高遠望。

    喜歡登高遠望,為寫一首新詞無愁而勉強說愁。現在嘗盡了憂愁的滋味,想說卻說不出。

    想說卻說不出,卻說好一個涼爽的秋天啊! 4、《卜算子?我住長江頭》——李之儀 我住長江頭,君住長江尾。日日思君不見君,共飲長江水。

    此水幾時休,此恨何時已。只愿君心似我心,定不負相思意。

    釋義:我住長江源頭,君住長江末尾。天天思念你呵不見你,卻共飲著一條長江水。

    這條江水何時止,這份離恨何時息?只愿你心像我心,我定不會負你的相思意。 5、《望江南》—— 李煜 多少恨,昨夜夢魂中。

    還似舊時游上苑,車如流水馬如龍。花月正春風。

    釋義:我有多少的恨,昨夜夢中的景象,還像以前我還是故國君主時,常在上苑游玩,車子如流水穿過,馬隊像長龍一樣川流不息。正是景色優美的春天,還吹著融融的春風。

    6、《青玉案·元夕》——辛棄疾 東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。

    寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞。

    蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。

    眾里尋他千百度。驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。

    釋義:像東風吹散千樹繁花一樣,又吹得煙火紛紛,亂落如雨。豪華的馬車滿路芳香。

    悠揚的鳳簫聲四處回蕩,玉壺般的明月漸漸西斜,一夜魚龍燈飛舞笑語喧嘩。 美人頭上戴著亮麗的飾物,笑語盈盈地隨人群走過,身上香氣飄灑。

    我在人群中尋找她千百回,猛然回頭,不經意間卻在燈火零落處發現了她。 7、《如夢令?常記溪亭日暮》——李清照 常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。

    興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。

    釋義:依舊記得經常出游溪亭,一玩就到傍晚,但是喝醉而忘記回去的路。乘舟返回時,迷路進入藕花池的深處。

    怎樣才能劃出去,拼命地劃著找路,卻驚起了一灘的鷗鷺。 8、醉花陰——李清照 薄霧濃云愁永晝。

    瑞腦消金獸。佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。

    東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。

    莫道不消魂,簾卷西風,人似黃花瘦。 釋義:薄霧彌漫,云層濃密,煩惱白天太長,香料在金獸香爐中燒盡了。

    又到重陽佳節,潔白的玉枕,輕薄的紗帳中,半夜的涼氣剛剛浸透。在東籬飲酒直到黃昏以后,淡淡的**清香溢滿雙袖。

    別說不憂愁,西風卷起珠簾,閨中少婦比黃花更加消瘦。 9、《西江月?世事一場大夢》——蘇軾 世事一場大夢,人生幾度秋涼?夜來風葉已鳴廊。

    看取眉頭鬢上。酒賤常愁客少,月明多被云妨。

    中秋誰與共孤光。把盞凄然北望。

    釋義:世上萬事恍如一場大夢,人生經歷了幾度新涼的秋天?到了晚上,風吹動樹葉發出的聲音,響徹回廊里,看看自己,眉頭鬢上又多了幾根銀絲。酒并非好酒,卻為客少發愁,月亮雖明,卻總被云遮住。

    在這中秋之夜,誰能夠和我共同欣賞這美妙的月光?我只能拿起酒杯,凄然望著北方。 10、《江城子》——蘇軾 十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。

    千里孤墳,無處話凄涼。縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。

    夜來幽夢忽還鄉,小軒窗,正梳妝。相顧無言,唯有淚千行。

    料得年年腸斷處,明月夜,短松崗。 釋義:兩人一生一死,隔絕十年,相互思念卻很茫然,無法相見。

    不想讓自己去思念,自己卻難以忘懷。妻子的孤墳遠在千里,沒有地方跟她訴說心中的凄涼悲傷。

    即使相逢也應該不會認識,因為我四處奔波,灰塵滿面,鬢發如霜。 晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉,只見妻子正在小窗前對鏡梳妝。

    兩人互相望著,千言萬語不知從何說起,只有相對無言淚落千行。料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山,就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。

    詞-長短句

    [編輯本段]詞解 拼音:cí 【什么是詞】 詞是一種押韻的可以配樂歌唱的文體。

    語言學里,詞是能夠自由運用的最小的語言單位。 作為詩歌的一種,詞是唐代興起的一種新的文學樣式,到了宋代,經過長期不斷的發展,進入了全盛時期。

    詞又稱曲子詞、長短句、詩余,是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。詩和詞都屬于韻文的范圍,但詩只供吟詠,詞則入樂而歌唱。

    詞是詩的別體,它最初是配音樂唱的。詞的特點在于它是長短句,詞牌詩詞的調子的名稱不同的詞牌在總句數、句數,每句的字數、平仄上都有規定。

    詞的形式有以下特點: 1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調(詞牌)。一般說,詞調并不是詞的題目,僅只能把它當作詞譜看待。

    到了宋代,有些詞人為了表明詞意,常在詞調下面另加題目,或者還寫上一段小序。 2、詞一般都分兩段(叫做上下片或上下闋),不分段或分段較多的是極少數。

    3、一般詞調的字數和句子的長短都是固定的,有一定的格式。 4、詞的句式參差不齊,基本上是長短句。

    5、詞中聲韻的規定特別嚴格,用字要分平仄,每個詞調的平仄都有所規定,各不相同。 【釋義】 ①語言中最小的可以獨立運用的單位:詞典|名詞|用詞不當。

    ②語句;話語:臺詞|歌詞|詞不達意。③古代的一種詩歌形式,句子長短不一:詞曲|宋詞。

    【詞】起于五代與唐,流行于宋的一種文學體裁。 文體名,詩歌的一種韻文形式,由五言詩、七言詩或民間歌謠發展而成, 起于唐代,盛于宋代。

    原是配樂歌唱的一種詩體,句的長短隨歌調而改變, 因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種,一般分上下兩闋。

    有的詞限定也就是在某些字上可以不壓韻。明人顧從敬刻《類編草堂詩余》,將分類編排的舊本改為按調編排的新本,將詞重新分為長調、中調、小令三類:58字以內為小令,59字至90字為中調,91字以上為長調。

    [編輯本段]詞的起源 詞起源于民間,但在1900年敦煌石室打開之前,研究中很難見到民間作品。直到敦煌卷子中的詞曲面世,才補救了這方面的缺陷。

    敦煌詞曲數量很大。其中有溫庭筠、李野(唐昭宗)、歐陽炯詞共五首,其余為無名氏之作。

    作者范圍廣泛,多屬下層,寫作時間大抵起自武則天末年,迄于五代。其中最重要的抄卷是《云謠集雜曲子》,收詞30首,抄寫時間不遲于后梁乾化元年(911),比《花間集》的編定(后蜀廣政三年,940),早出近三十年。

    所用詞調,除《內家嬌》外,其馀12調,《教坊記·曲名表》均有著錄。其中有慢詞,亦有聯章體。

    敦煌詞創作的早期與作者成分來源的民間性,使作品從內容、體制到語言風格,都表現出這些初起的詞,初步脫離一般詩歌的大文化系統,開始獨立成體的過渡性特征。朱祖謀跋《云謠集雜曲子》暈:“其為詞拙樸可喜,洵倚聲椎輪大輅。”

    可以用于對整個敦煌詞的評價。 [編輯本段]詞的種類 詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”別稱有長短句,曲子,曲詞,樂府,樂章,琴趣,詩余,是配音樂的。

    從配音樂這一點上說,它和樂府是同一類的文學體裁,也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣,逐漸跟音樂分離了,成為詩的別體,所以有人把詞稱為“詩余”。

    文人的詞深受律詩的影響,所以詞中的律句特別多。 詞是長短句,但是全篇的字數是有一定的。

    每句的平仄也是有一定的。 詞大致可分為三類:⑴小令;⑵中調;⑶長調。

    有人認為:五十八字以內為小令,五十九至九十字為中調,九十一字以外為長調。這種分法雖然未免太絕對了,但是,大概的情況還是這樣的。

    敦煌曲子詞中,已經有一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。

    蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起,長調就盛行起來了。長調的特點,除了字數較多以外,就是一般運用韻較疏。

    長一點的詞還可以有:雙調,三疊,四疊之分。 [編輯本段]詞 牌 詞牌,就是詞的格式的名稱。

    詞的格式和律詩的格式不同:律詩只有四種格式,而詞則總共有一千多個格式(這些格式稱為詞譜)。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等,所以給它們起了一些名字。

    這些名字就是詞牌。有時候,幾個格式合用一個詞牌,因為它們是同一個格式的若干變體;有時候,同一個格式而有幾個名稱,那只因為各家叫名不同罷了。

    關于詞牌的來源,大約有下面的三種情況: ⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》,據說是由于唐代大中初年,女蠻國進貢,她們梳著高髻,戴著金冠,滿身瓔珞(瓔珞是身上佩掛的珠寶),象菩薩。

    當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞,可見是當時風行一時的曲子。

    《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等,都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調。

    ⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》,因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月”,所以詞牌就叫《憶秦娥》,又叫《秦樓月》。

    《憶江南》本名《望江南》,又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞,最后一句是“能不憶江南”,所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》,改名《如夢令》,這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢,如夢,殘月落花煙重”。

    最唯美的20首宋詞

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    ●蝶戀花

    柳永

    佇倚危樓風細細, 望極春愁, 黯黯生天際。 草色煙光殘照里, 無言誰會憑闌意。

    擬把疏狂圖一醉, 對酒當歌, 強樂還無味。 衣帶漸寬終不悔, 為伊消得人憔悴。

    ●如夢令

    李清照

    常記溪亭日暮, 沉醉不知歸路。 興盡晚回舟, 誤入藕花深處。 爭渡,爭渡, 驚起一灘鷗鷺。

    卜算子·黃州定慧院寓居作

    蘇軾

    缺月掛疏桐, 漏斷人初靜。 誰見幽人獨往來, 縹緲孤鴻影。

    驚起卻回頭, 有恨無人省。 揀盡寒枝不肯棲, 寂寞沙洲冷。

    ●蝶戀花·花褪殘紅青杏小

    蘇軾

    花褪殘紅青杏小。 燕子飛時, 綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少, 天涯何處無芳草!

    墻里秋千墻外道。 墻外行人, 墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄, 多情卻被無情惱。

    ●鷓鴣天

    晏幾道

    彩袖殷勤捧玉鐘,當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。

    從別后,憶想逢,幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢中。

    ●浣溪沙

    秦觀

    漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,淡煙流水畫屏幽。

    自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,寶簾閑掛小銀鉤。

    ●江城子 密州出獵

    蘇軾

    老夫聊發少年狂,左牽黃,右擎蒼。錦帽貂裘,千騎卷平岡。欲報傾城隨太守,親射虎,看孫郎。

    酒酣胸膽尚開張,鬢微霜,又何妨!持節云中,何日遣馮唐?會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼。

    ●訴衷情

    陸游

    當年萬里覓封候,匹馬戍梁州。關河夢斷何處?塵暗舊貂裘。

    胡未滅,鬢先秋,淚空流。此生誰料,心在天山,身老滄洲!

    ●滿江紅 寫懷

    岳飛

    怒發沖冠,憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯,壯懷激烈。

    三十功名塵與土,八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭,空悲切。

    靖康恥,猶未雪;臣子恨,何時滅?駕長車踏破、賀蘭山缺。

    壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河,朝天闕。

    ●醉花陰

    李清照

    薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。

    東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

    ●蝶戀花

    馮延巳

    庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。

    雨橫風狂三月暮。門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花語,亂紅飛過秋千去。

    【長短句】詞為何又被稱為“詩余”“長短句

    詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”,別稱有長短句、詩余、曲子、曲詞、樂府、樂章、琴趣。

    詞起于唐與五代,流行于宋,因此詞又被稱為宋詞,歷來與唐詩并稱雙絕。詞是配音樂而歌唱的一種詩體,句的長短隨歌調而改變,因此又稱之為“長短句”。

    后來詞跟樂府一樣,逐漸與音樂分離,而成為詩的別體,所以詞又被稱為“詩余”。 文人的詞深受律詩的影響,所以詞中的律句特別多。

    詞是長短句,但是全篇的 字數是一定的。每句的平仄也是一定的。

    詞大致可分為三類:小令;中調;長調。一般認為,五十八字以內為小令,五十九至九十字為中調,九十一字以外為長調。

    敦煌曲子詞中,已經有一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。

    蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起,長調就盛行起來了。長調的特點,除了字數較多以外,就是一般用韻較疏。

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    描寫梅花的句子 1、卜算子·詠梅——【作者】毛澤東 【朝代】近代 風雨送春歸,飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏。俏也不爭春,只把春來報。待到山花爛漫時,她在叢中笑。

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