華閱文章網理解下面的詩句清風扶細柳淡月失梅花.
“扶”字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，而且寫出了風與柳的親昵之態，因而更形象生動；“失”字也較“隱”字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合貼切.
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句.蘇小妹說：“輕風細柳，淡月梅花.兩句中間各加上一個字，作為詩的‘腰’，成為五言聯句.”
蘇東坡略加思索，隨即說出：“輕風搖細柳，淡月映梅花.”蘇小妹說：“還算好.不過，這個‘腰’不夠美.”黃山谷接著吟道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花.”蘇小妹說：“是個佳句，但是仍然沒用上理想的字.”這時蘇東坡忍不住了，問：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的‘舞’‘隱’，要略勝一籌.因為‘舞’是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；‘隱’是夸張寫法，使月的皎潔更加突出.而我要說的是：‘輕風扶細柳，淡月失梅花’.”蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說：“妙極！”
蘇小妹給詩加腰的后的句子是新輕風舞細柳,淡月隱梅花
輕風扶細柳，淡月失梅花
蘇東坡略加思索，隨即說出：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”蘇小妹說：“還算好，不過這個‘腰’還不夠美。”
黃山谷接著吟道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。” 蘇小妹說：“是個佳句，但是仍沒
用上理想的字。”
因為“扶”字和蘇軾的“搖”和“舞”比起來使無形的風仿佛有了知覺，使其人格化了，而且與細的搭配別出心裁.用“失”比“映”和“隱”又好在何處呢？因為“失”字表現出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隱的朦朧美.
