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描述路遇美景詩詞
《過故人莊》孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。開筵面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。 《絕句》杜甫 遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 《絕句》 杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 《雨過山村》王建 雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。 《輞川閑居贈裴秀才迪》——王維 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。
倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。
復值接輿醉，狂歌五柳前。 《清平樂.村居》——辛棄疾 茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
《下終南山過斛斯山人宿置酒 》——李白 暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。 《四時田園雜興》——范成大 新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。
笑歌聲里輕雷動，一夜連枷響到明。 《鄉村四月》——翁卷 綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。 《新涼》——徐磯 水滿田疇稻葉齊，日光穿樹曉煙低。
黃鶯也愛新涼好，飛過青山影里啼。 《山村五絕》——蘇軾 竹籬茅屋趁溪斜，春入山村處處花。
無象太平還有象，孤煙起處是人家。煙雨蒙蒙雞犬聲，有生何處不安生。
但教黃犢無人佩，布谷何勞也勸耕。老翁七十自腰鐮，慚愧春山筍蕨甜。
豈是聞韻解忘味，邇來三月食無鹽。杖藜裹飯去匆匆，過眼青錢轉手空。
贏得兒童語音好，一年強半在城中。竊祿忘歸我自羞，豐年底事汝憂愁。
不須更待飛鳶墜，方念平生馬少游。 《風流子》——孫光憲 茅舍槿籬溪曲。
雞犬自南自北。菰葉長，水葓開，門外春波蕩綠。
聽織，聲促。軋軋鳴梭穿屋。
《鷓鴣天》——蘇軾 林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
《村景》——陳與義 黃昏吹角聞呼鬼，清曉持竿看牧鵝。蠶上樓時桑葉少，水鳴車處稻苗多。
《小舟白竹篷蓋保長所乘也偶借至近村戲作》——陸游 茅檐細雨濕炊煙，江路清寒欲雪天。不愛相公金絡馬，羨他亭長白篷船。
《自白土村入北寺二首》——王安石 木杪田家出，城陰野逕分。溜渠行碧玉，畦稼臥黃云。
薄槿煙脂染，深荷水麝焚。夕陽人不見，雞鶩自成群。
《村舍》——陸游 剝啄敲村舍，丫叉揖主人。新墻拆龜兆，疏瓦斷魚鱗。
紅粒炊畬粟，青煙郁澗薪。得床思熟睡，寒犬苦狺狺。
哪有賣黃梅戲《路遇》的劇本
人物：荷花——農村姑娘。
黑子——便衣警察。 白玉——流氓盜賊。
時間：立秋時節一個中午。 地點：青紗帳邊鄉間小路上。
[白玉背旅行包從青紗帳中閃出。 玉：（數板）盜了銀行款， 隱藏到鄉間， 吃住轉移青紗帳， 嘿嘿！笑與公安巧周旋。
（白）那邊來人了，我先躲一躲。（重入青紗帳） [衣著艷麗的荷花戴一頂大遮涼帽上。
花：（唱）草木蔥蘢秋路深， 我找二姨去退親。 時到立秋無秋意， 赤日炎炎烤煞人。
楊柳不搖蟬聲噪， 熱汗落地化煙塵， 天悶氣悶心更悶， 埋怨二姨亂提親。 荷花我中專畢業把會計任， 你不該介紹個高不高、矬不矬，丑不丑、俊不俊，貌不驚人的年輕人！ （白）二姨你個老糊涂，外甥女的模樣你清楚。
照相館展覽我照片幾幅，文化館把我的畫像展出，我找的對象得有風度，萬不該茄子北瓜把我應付。你說是那人在公安局，還說人品好成績突出。
可是我一打聽是個黑大個，黑得讓人不舒服。這門親事我不不不，找我二姨到杏花鋪。
（唱）荷花我越思想心火越盛， 怨二姨小看人大理不公。 介紹個黑小伙我怎看中， 何不說個細皮嫩肉的大學生？ （白）這邊有個樹陰，待我歇會兒再走。
[黑子持紅纓長鞭上場。 黑：（唱）著便衣一路把歹徒追尋， 為破案哪怕這天如火盆。
那歹徒在縣城行兇盜竊， 逃到了城以北荒郊野墳。 他憑借著青紗帳與我周旋， 我必須鋤惡務盡將他生擒！ （白）同志，請問看見一個20多歲的男青年沒有？ 花：沒有哇。
你這人好面熟，你是干什么的？ 黑：你看我是干什么的？ 花：你呀，紅纓鞭，手中拿，不販騾子就販馬。 黑：哈哈哈！販騾子販馬，就算是吧。
大中午的，你在這干啥？ 花：去到杏花鋪，我的二姨家。 黑：大中午莊稼深，一人走路要當心。
花：聽你的口氣，又像是公安局的？ 黑：這回說的不差，我是便衣警察。 花：什么？公安局的警察，你姓啥叫啥？ 黑：姓郭，名叫黑子。
花：噢，郭——黑——子，……（偷笑）這人長的像名兒，名兒起的像人。請問，你們公安局還有個黑大個，名叫郭鳳華，你可認識他？ 黑：這郭鳳華——（旁白）她倒打聽起我來了，莫非她……？同志，那個郭鳳華么……，難道你認識他？ 花：不不！順便替別人打聽一下。
那人怎么樣？長得夠黑的吧？ 黑：郭鳳華黑是不假，那是風雨涂的光華；至于人品怎么樣，看見了我就等于看見了他。 花：你和他…… 黑：我和他一般大，今年都是二十八，經常一塊兒抓歹徒，干起工作不顧家。
至今還沒有定對象，不知誰愿意嫁給他？ 花：同志你怎這么多話，再說我也不愛他。我走了。
黑：等一等！最近此處不安寧，不如咱倆同路行。 花：也好，謝謝您了。
黑：走。 花：（唱）一路走荷花我偷看此人， 暗笑他貌不揚倒是好心。
黑：（唱）適才間這姑娘把我打問， 分明是關系到我倆婚姻。 花：（唱）走一程荷花我細看此人， 五官秀、身條勻，只是面色有點深。
黑：（唱）一路上他對我偷眼觀看， 是謝意是嘲笑都有幾分。 花：（唱）一路走荷花我再三思忖： 黑小伙子他哪配把我跟？ 好像是黑蝙蝠跟著花蝴蝶， 又好像禿老鷹靠著孔雀身。
倘若是有人看見定會議論， 嘲笑是一對夫妻美丑不均。 說我是鮮花插到牛糞上， 姑娘我有失臉面太丟人！ （突然止步不前）同志，你前頭走吧，要不就在我老后面。
黑：怎么，你對我不相信？ 花：也不是。我、我是說，我一人走路不要緊，請你放寬心。
黑：（旁白）看看這，只因模樣長的黑，姑娘不讓我跟隨。好心成了驢肝肺，窩脖子生氣我怨誰！……也好，你前頭走吧，我不走了。
花：走就走，等我走遠了你再動啊。 [荷花下場。
黑：（唱）姑娘獨自走向前， 分明嫌我黑容顏。 （觀察路旁動靜） （唱）歹徒的腳印田中現， 青紗帳里去搜一番。
（進入青紗帳下場） [另一處青紗帳中，白玉打太陽傘閃出。 玉：（唱）莊稼地里如蒸籠， 鉆到路邊透透風。
風聲鶴唳心膽戰， 做賊心虛心不寧。 （白）哎呀，在那邊覺得不安全，跑到這邊還覺得不安全。
又聽得有人來了，還得躲起來看看。（藏入樹后） [荷花上。
花：（唱）甩掉了黑小伙一路歌唱， 頭頂上花蝴蝶翩翩飛揚。 世上的花鳥魚蟲皆成雙對， 荷花我的意中人又在何方？。
中國主要戲曲的代表作
中國戲曲歷史悠久，劇種種類繁多，據不完全統計，我國各民族地區的戲曲劇種約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計。
比較流行著名的劇種有：京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評劇、粵劇、廬劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、柳子戲、茂腔、淮海戲、錫劇、婺劇、秦腔、碗碗腔、關中道情、太谷秧歌、上黨梆子、雁劇、耍孩兒、蒲劇、隴劇、漢劇、楚劇、蘇劇、湖南花鼓戲、潮劇、藏戲、高甲戲、梨園戲、桂劇、彩調、儺戲、瓊劇、北京曲劇、二人轉、二人臺、拉場戲、單出頭、河北梆子、漫瀚劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、評彈、單弦、山東快書、山東琴書等五十多個劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國，不受地區所限。
地方戲曲具體分布：
北京市： 京劇 北昆 西路評劇 北京曲劇
河北省： 河北梆子 評劇 絲弦 老調 哈哈腔 河北亂彈 武安平調 武安落子 西調 蔚縣秧歌 隆堯秧歌 定縣秧歌 四股弦 唐劇 橫岐調、上四調
山西省： 蒲州梆子 山西中路梆子 山西北路梆子 上黨梆子 鑼鼓雜戲 耍孩兒戲 靈邱羅羅 上黨皮黃 上黨落子 永濟道情戲 洪洞道情戲 臨縣道情戲 晉北道情戲 襄武秧歌 壺關秧歌 沁源 秧歌 祁太秧歌 繁峙秧歌 朔縣秧歌 孝義碗碗腔 曲活碗碗腔 弦子腔 鳳臺小戲
內蒙古自治區： 內蒙大秧歌 二人臺 漫瀚劇
遼寧省： 海城喇叭戲 遼南影調戲 蒙古劇 彩扮蓮花落
吉林省： 二人轉 吉劇 新城戲 黃龍戲
黑龍江省： 龍江劇
陜西省： 秦腔 漢調二黃 阿宮腔 合陽跳戲 合陽線戲 陜西碗碗腔 陜西老腔 眉戶戲 弦板腔 陜西道情戲 陜南花鼓戲 陜南端公戲 安康弦子戲
甘肅省： 隴劇 高山劇 影子腔 甘南藏戲
青海省： 青海藏戲 青海平弦戲
新疆維吾爾自治區： 新疆曲子戲
山東省： 山東梆子 棗梆 萊蕪梆子 東路梆子 柳子戲 呂劇 茂腔 柳腔 五音戲 柳琴戲 兩夾弦 四平調
江蘇省： 昆曲 淮劇 揚劇 通劇 淮海戲 錫劇 蘇劇 丹劇 丁丁腔 淮紅劇 海門山歌劇
安徽省： 黃梅戲 徽劇 青陽腔 岳西高腔 安徽目連戲 安徽戲 廬劇 安徽端公戲 沙河調 泗洲戲 墜子戲 含弓戲 蕪湖梨簧戲 文南詞 皖南花鼓戲 鳳陽花鼓戲 淮北花鼓戲 淮劇 嗨子戲
上海市： 滬劇 滑稽戲 奉賢山歌劇
浙江省： 越劇 婺劇 紹劇 新昌高腔 寧海平調 松陽高腔 醒感戲 溫州昆曲 金華昆腔戲 黃巖亂彈 諸暨亂彈 甌劇 和劇 杭劇 甬劇 湖劇 姚劇 睦劇
江西省： 贛劇 戈陽腔 盱河戲 東河戲 寧河戲 瑞河戲 宜黃戲 贛南采茶戲 萍鄉采茶戲 萬載花燈戲 撫州采茶戲 吉安采茶戲 寧都采茶戲 贛東采茶戲 九江采茶戲 景德鎮采茶戲 武寧采茶戲 高安采茶戲
福建省： 莆仙戲 梨園戲 高甲戲 閩劇 平講戲 庶民戲詞明戲 大腔戲 閩西漢劇 北路戲 梅林戲 右詞南劍調 小腔戲 三角戲 閩西采茶戲 南詞戲 閩西山歌戲 薌劇 打城戲 竹馬戲 游春戲 肩膀戲
臺灣省： 歌仔戲
廣東省： 粵劇 潮劇 正字戲 白字戲 廣東漢劇 西秦戲 花朝戲 粵北采茶戲 東昌花鼓戲 雷劇 梅縣山歌劇 粵西白戲 臨劇
海南省： 瓊劇
廣西壯族自治區： 桂劇 邕劇 絲弦戲 廣西師公戲 彩調劇 牛娘劇 桂南采茶戲 廣西壯劇 廣西苗戲 廣西侗戲
湖南省： 湘劇 祁劇 常德漢劇 衡陽湘劇 巴陵戲 辰河戲 湘昆 長沙花鼓戲 岳陽花鼓戲 常德花鼓戲 湘西花燈戲 湘西陽戲 衡陽花鼓戲 邵陽花鼓戲 零陵花鼓戲 師道戲 湘西苗劇 新晃侗族儺戲
湖北省： 漢劇 荊河戲 南劇 湖北越調 山二黃 湖北高腔 楚劇 東路花鼓戲 黃梅采茶戲 陽新采茶戲 遠安花鼓戲 襄陽花鼓戲 荊州花鼓戲 梁山調 鄖陽花鼓戲 隨縣花鼓戲 堂戲 文曲戲 鄂西柳子戲
河南省： 豫劇 河南越調 南陽梆子 大平調 懷梆 懷調 大弦調 羅戲 卷戲 河南曲劇 河南道情 豫南花鼓戲 樂腔 五調腔
四川省： 川劇 四川燈戲 四川曲藝劇 秀山花燈戲
云南省： 滇劇 云南花燈戲 昆明曲劇 關索劇 傣劇 白劇 云南壯劇 彝劇
貴州省： 黔劇 貴州本地梆子 貴州花燈劇 貴州侗戲 貴州布依戲 貴州苗戲 安順地戲
西藏自治區： 藏劇
這里比較全的。
路遇一些小人,想罵他但又含蓄的句子
命中犯桃花如何念經問：命中犯桃花的人是不是多念心經跟解結咒呢？臺長答：如果命中犯桃花最好念心經、禮佛、解結咒。
為什么說“寧可得罪君子，不要得罪小人”問：有句話叫“寧可得罪君子，不要得罪小人”，請臺長開示下這里面的原因。臺長答：“寧可得罪君子，不要得罪小人” ，因為小人比較難纏、氣量小喜歡報復，得罪他了他就懷恨在心，會想辦法報復。
而君子氣量大，懂得怎么樣來養生、養氣、養精、養血，氣量大的人，他一會忘記了。量小非君子，小人不容易忘記人家對他的一種感覺、感應，只要對他不好，他就懷恨在心；君子，你對他不好，沒有關系的，你講錯話，他都不往心里去的（要是萬一碰到這種事情，全部都是緣分所為啊？）是緣分啊，所以有人命根當中，算命算得出有一種叫犯小人。
就是說因為命根當中有一些冤結，使你經常碰到小人，經常碰到麻煩（這種情況只能多念點解結咒了？）對，一般念解結咒，還有平時給自己多念點小房子，有時候一個星期兩張連小人都防的。一個星期念兩三張保平安嘛，保平安里面當然連小人也防的。
命題小品：路遇
細雨綿綿，路上的車輛行人匆匆從我眼前閃過，我撐著傘小心翼翼的躲開飛濺的雨水往家走。
一個熟悉的背影進入我的視線，我微微一笑，是他——那位極和善的老伯。他是一位孤獨的老人，沒有兒女，沒有老伴，唯一的家當就是他那家小小的雜貨店。此時，他正傴僂著腰，瘦削的手上拿著一塊抹布，正在他心愛的柜臺前忙碌著。
突然“嘎吱”一聲，一輛人力三輪車緊貼著我停了下來，擋住了我的視線。一個頭發凌亂，散發著濃濃的蒜味的年輕人下了車。他用手拉了拉脖子上那條辨不出顏色的毛巾，賊頭賊腦地環視了下四周，見我看他，瞪了我一眼。那目光分明在告誡我什么。看他賊溜溜的樣子準沒什么好事，我心里嘀咕。
只見那人低下頭從隨身帶的舊布包里挑挑揀揀，掏出了一張嶄新的20元紙幣，粗聲粗氣地說：“喂，老頭兒，來一包雄獅。”盯著那張簇新的紙幣，我氣憤的往前跨了一步。那人轉過臉，陰惻惻的目光盯得我的心撲通亂跳。我張開了嘴卻始終發不出聲音來。我眼睜睜的看著眼神昏花的老伯用長滿老繭的雙手小心地接過假幣，從柜臺里拿出一包煙，又找了他15元錢。奸計得逞了，那人得意地將找回的錢放入布包，又瞥了眼呆呆站立的我一眼，吹著刺耳的的口哨離去了。
“轟隆”，一聲霹靂在頭頂炸響，我一陣哆嗦，將外套拉了拉，下意識的握緊了傘。雨如小豆子般向我砸來，在地上射起了無數的箭頭。我趕忙貼近靠著街邊的房子，躲在小小的屋檐下。雨線時不時的被風揮舞著打在我的身上。“小姑娘，雨大了，進來躲躲吧！”耳邊傳來一把蒼老的聲音。是他！我的心里涌上一陣陣愧疚。我低下頭不敢對上那對慈祥的雙眸。“不……不用了，我……我趕時間……”我逃也似的離開了小店。
雨愈發大了，好像在發泄怒氣似的，打得我的傘啪啪作響，風直往傘下鉆，掀得我的傘直搖晃。
我緊緊地抓緊了傘，深一腳淺一腳地走著我那變得漫長的歸家路。正狼狽又沮喪間，一聲粗魯的呼喊聲傳來：“喂，小姑娘，等一下，你替我聽一聽，這個老太婆要去哪？”真沒禮貌！咦，不對，這聲音好像那兒聽過！我皺著眉頭，轉過身子。嗬，真是冤家路窄，又是剛才那個黑心人。
我瞪了他一眼轉身就要離開，但是卻看到了一個老婆婆顫巍巍地躲避風雨的身子。算算了，就當是幫老婆婆吧！把阿婆要去的地方指給三輪車夫，我再不愿看他一分一秒，握緊傘向前走去。
“老太婆，今天下雨加價，去那里要四塊錢！”“什么？四塊！走路也就幾分鐘的路程！這不明擺著坑老人嗎？”我轉頭怒視，這回我決不能再退縮了。透過白花花的雨簾，我去只看到一個漸行漸遠的車影。“喂……”嘩嘩的雨聲吞沒了我的聲音。
雨還在下著，只是沒那么大了。漸漸地，起了一層霧，模糊了我的雙眼，前面一片迷茫！
請問誰能推薦一些好聽的地方戲曲阿
昆曲，又稱“昆腔”、“昆劇”，是一種古老的戲曲劇種。
它源于江蘇昆山，明中葉后開始盛行，當時的傳奇戲多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。
昆曲的風格清麗柔婉、細膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴謹，是中國古典戲曲的代表。 高腔 高腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。
它原被稱為“弋陽腔”或“弋腔”，因為它起源于江西弋陽。其特點是表演質樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節，沒有管弦樂伴奏。
自明代中葉后，它開始由江西向全國各地流布，并在各地形成不同風格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。 梆子腔 梆子腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。
它源出于山西、陜西交界處的“山陜梆子”，特點為唱腔高亢激越，以木梆擊節。然后，它向東、向南發展，在不同地區形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。
評劇 評劇，清末在河北灤縣一帶的小曲“對口蓮花落”基礎上形成，先是在河北農村流行，后進入唐山，稱“唐山落子”。20世紀20年代左右流行于東北地區，出現了一批女演員。
20世紀30年代以后，評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以后，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產生很大影響，出現新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。
現在評劇仍在河北、北京一帶流行。 河北梆子 河北梆子，即流行于河北、北京一帶的梆子戲，它源于山、陜交界處的山陜梆子，經由山西傳至河北，結合河北與北京方言而形成。
它保持了梆子腔以梆擊節的特點，唱腔高亢激越，善于表演悲劇情節。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等。
晉劇 晉劇，又名“中路梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發展至山西，結合山西語言特點而形成。現流行于山西中部及內蒙、河北一帶。
它保持了梆子腔以梆擊節的特點，音樂風格在高亢之余，也有柔婉細膩的一面。表演通俗質樸。
著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。 蒲劇 蒲劇，又名“蒲州梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發展而成，一說此即為原來的山陜梆子。
現流行于山西西南部及陜西、河南一帶，在聲腔上近似于秦腔，語言也用陜西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。
上黨梆子 上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”發展而成，流行于山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔等。
劇目有《三關排宴》、《東門會》等。 雁劇 雁劇，也稱“北路梆子”，由“蒲州梆子”發展而來，流行于山西北部及河北張家口、內蒙古一帶。
據說它對河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。
秦腔 秦腔，陜西省地方戲，也叫“陜西梆子”，是最早的梆子腔，約形成于明代中期。其表演粗獷質樸，唱腔高亢激越，其聲如吼，善于表現悲劇情節。
劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。 二人臺 二人臺，流行于內蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內蒙民歌及山西民間小調基礎上形成，后來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。
表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。劇目多為表現農村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。
吉劇 吉劇，流行于吉林省的戲曲劇種。20世紀50年代在東北“二人轉”的基礎上發展而成，曲調輕快、詞句通俗、表演質樸火爆，劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。
龍江劇 龍江劇，流行于黑龍江地區，20世紀50年代在東北“二人轉”、拉場戲、影戲及當地民歌基礎上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。
豫劇 豫劇，又稱“河南梆子”。明代末期由傳入河南的山陜梆子結合河南土語及民間曲調發展而成，現流行于河南、河北、山西、山東等省份。
原有豫東調、豫西調、祥符調、沙河調四大派別，現以豫東、豫西調為主。出現過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。
劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現代戲《朝陽溝》等。（圖 越調 越調，河南地方劇種，流行于河南及湖北北部地區，因以“四股弦”為主要伴奏樂器，所以也稱“四股弦”。
音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。
劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮吊孝》等。 河南曲劇 河南曲劇，河南省地方劇種，流行于河南省及湖北西北部地區，由曲藝“河南曲子”發展而成。
唱腔輕柔婉轉，以悲劇內容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會》等。
山東梆子 山東梆子，山東省地方劇種，流行于山東荷澤一帶，因其地古稱“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陜梆子經由河南再傳入山東，歷經變化而形成。
主要劇目有《墻頭記》等。 呂劇 呂劇，山東省地方劇種，流行于山東中部及江蘇、河南一帶。
20世紀初由民間說唱藝術“山東琴書”發展而成，1950年定名為“呂劇”。呂劇表演富于生活氣息，通俗質樸，唱腔曲調簡單，。
猜兩個句謎
白頭偕老，成雙成對。
其謎理是："筆上難寫心上情"意為白紙一張；"到此擱筆到此停"中的"擱筆"和"停"都是"到頭"的意思；"有情日后成雙對"自然是"偕"；"無情以后難相逢"是"到老難逢"；"石榴開花慢慢紅"中的石榴花代表"情"；"冷水沖糖慢慢融"指將糖"投"入水中；"只有兩人心不變"中"心意"相連；"總有一天得相逢"中的"相逢"即"合"。
筆上難寫心上情，到此擱筆到此停.
有情日后成雙對，無情以后難相逢.
石榴開花慢慢紅，冷水沖糖慢慢溶.
只有兩人心不變，總有一天得相逢.
（猜八個字）
白頭偕老，成雙成對。
其謎理是："筆上難寫心上情"意為白紙一張；"到此擱筆到此停"中的"擱筆"和"停"都是"到頭"的意思；"有情日后成雙對"自然是"偕"；"無情以后難相逢"是"到老難逢"；"石榴開花慢慢紅"中的石榴花代表"情"；"冷水沖糖慢慢融"指將糖"投"入水中；"只有兩人心不變"中"心意"相連；"總有一天得相逢"中的"相逢"即"合"。
喻意為：彼此朋友生活快樂！第三句，日后，日后為月，月對為 朋
第四句，"無"，"難"二字抽取部分相逢，可以成 友
第五句，"石"諧音音"十"，開花可在左上角加"丿"，下加"紅"右邊
"工"字，（謎面中"紅"字活用作動詞，"慢慢"與下句可認為用互文手法）成 生
第六句，"糖"，取"甜"意，左加三點水（冷水沖糖），慢慢融，可認為部分融
合，（想象一下溶解的過程。），取三水與"甜"字左邊"舌"融合，去掉"甘"
字，成 活
第七句，兩=2，心為心旁，兩人心順序變換作心2人，心2人為行草體 快
第八句，"天"行草體左邊帶勾，與"1"（一）相逢，"1"在"天"字中間
豎下，即成樂
筆上難寫心中情說
就此擱筆就此停 不
有情日后成雙對 出
無情日后難相逢 是
石榴開花慢慢紅 多
冰水沖糖慢慢溶 么
只要兩人心不變 想
總有一日得相逢 你
1.既難寫便用"說" 2.擱筆了那就"不"寫了
3，成雙對__兩個山字也對，還有詞曰"日出" 出字便在日后了
4.日后難相逢----"日"字之后一個"止"字 "是"也！
5.慢慢紅嘛---朝朝夕夕的事，豈是一天兩天，日子多嘛！
"夕'"夕"---"多"字
6.沖糖慢慢溶--便是慢慢"溶化"，暫時沒化完，"化"字去一半，"么"也！
7.兩人心不變--互"相"的"心"不變，便是"想"了
8.得相逢---是說我（人）和你（爾）在一起了.---"你"
密底：說不出是多么想你
兩個解釋都很牽強啊
姑且看看
筆上難寫心上情， 曲
到此擱筆到此停， 終
有情日后成雙對， 人
無情以后難相逢， 散
石榴開花慢慢紅， 荷
冷水沖糖慢慢溶， 塘
只要兩人心不變， 偶
總有一天得相逢！ 遇
既然取意那整體謎面都以意取，
第一句筆上難寫曲可傳，
第二句是終的意思，
第三句日后成雙現為單人
第四句說的也是以后現在為散
第五句慢慢紅的中間為粉色即荷色
第六句慢慢溶未溶仍為糖（塘）
第七句兩人為偶
第八句相逢為遇
連起來是"曲終人散荷塘偶遇"
正解應為：
1、筆往上則不及紙，即遙不可及，應取"遙"，
2、擱與停均為駐筆，應取"祝"，
3、日與后成雙對，應取"明"，
4、惟有天上難相逢，應取"天"，
5、石若慢慢開就成了萬，應取"萬"，
6、慢慢溶解又稱作緩釋，應取"事"，
7、只和要兩字可組成如，應取"如"，
8、一天取"一"，諧意，應取"意"。
關于 遇見 的名言美句
席慕容<；一棵開花的樹>；如何讓你遇見我/在我最美麗的時刻/為這/我已在佛前求了五百年/求佛讓我們結一段塵緣 佛于是把我化做一棵樹/長在你必經的路旁/陽光下/慎重地開滿了花/朵朵都是我前世的盼望 當你走近/請你細聽/那顫抖的葉/是我等待的熱情/而當你終于無視地走過/在你身后落了一地的/朋友啊/那不是花瓣/是我凋零的心
佛說，前世的五百次回眸，換來今生的擦肩而過
詩經<；越人歌>；今夕何夕兮？搴舟中流。
今夕何夕兮？得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬職。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心說君兮君不知。
席慕容有一首<；在黑暗的河流上>；算是對<；越人歌>；的注解吧
孫燕姿有一首<；遇見>；歌詞我也蠻喜歡"我遇見你是最美麗的意外"
鄭愁予的<；錯誤>；，美麗卻錯誤的相遇"我不是歸人，是個過客"
一時就想起這幾個印象比較深的了
