華閱文章網1. 我的詩詞作業：《風入松》初春幾多往事等閑中,水色半蔥蘢春光步處
好一派春日融融，尋訪踏青，移步換景，欣賞了。
作者先用廣角鏡頭勾畫了春光山城，柳暗花容的勝景，然后隨步換景，又用鏡頭攝下了梨蕊玲瓏的特寫，而后興盡，履染輕紅，又留有余味，情思無窮。尤喜其中短句，有靈動跳躍之感。
“水色半蔥蘢。 漫拾照晴空。
待霞起， 覆染輕紅。 淡揮墨， 柳岸花容。”
風入兩處松，呵呵，那就把我古月樓里的清風也帶到這兒吧，全當助藍蝶雅興。 風入松-泛舟春湖. 玉玲瓏 平湖絲柳翠描同， 日暖蕩清風。
羅裳輕解邀蘭棹， 流光里， 恍憶驚鴻。 過往煙波如夢， 幾曾看淡霓虹？ 四時景物本無窮， 最難得從容。
沙鷗來去云舒卷， 懶思量， 榮辱其中。 一曲新詞悠唱， 晚歸漫帶霞紅。
2. 風入松
風入松是詞牌名，不是詩歌，
①中國詞牌名。
一說出于唐代詩僧皎然《風入松》歌；一說古琴曲有〔風入松〕。傳為晉嵇康作，見于郭茂倩《樂府詩集》。又名〔遠橫山〕〔風入松慢〕。雙調74或76字，上下闕各6句4平韻。《宋史?樂志》入“林鐘商”。《詞譜》收有4種體式，以北宋晏幾道詞和南來吳文英詞為正體，另有變格。
②中國曲牌名。
南北曲均有同名曲牌，字句格律與詞牌76字體半闕略同。北曲屬雙調，用于套曲或小令。南曲屬仙呂入雙調，用于過曲。京劇有同名伴奏樂曲，曲調與南曲同。
【定格】
中平中仄仄平平，中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。
中仄平平平仄，中平中仄平平。
中平中仄仄平平，中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。
中仄平平平仄，中平中仄平平。
代表作品】
風入松 作者：吳文英，上面網友說過了，我不說了，再說兩個，
風入松 作者：劉克莊
歸鞍尚欲小徘徊。逆境難排。人言酒是消憂物，奈病余孤負金罍。蕭瑟搗衣時候，凄涼鼓缶情懷。
遠林搖落晚風哀，野店猶開。多情惟是燈前影，伴此翁同去同來。逆旅主人相問，今回老似前回。
風入松 作者：俞國寶 一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。
暖風十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，余情付湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
3. 吳文英的“風入松”這首詞有什么寓意
《風入松》是詞人“十載西湖”甜蜜愛情的一個片段。
“聽風聽雨過清明”，表明是追憶之作，時 間流變；“西園日日掃林亭”，說明地點仍沒變，出現時空差異，這就成了詞人愁思離緒的觸發契機。 兩“聽”的聽覺形象，“愁”的直接露出，奠定了全詞凄涼的感傷基調。
傷風雨迷離也罷，愁殘紅衰草 也罷，傷春乃是傷別。詞人分割成兩個層面：“分攜”前，甜言蜜語如影隨形；“分攜”后，孑然一身。
“樓”“路”依舊，而人事日非，更激惹起對“分攜”前的頻頻回味和“分攜”時的屢屢懷想。“西園”如 此傷懷，那就不去睹此景，尋此景，可是詞人卻無法抑制心中的感傷，這就成了詞人情緒的對象化產 物。
“綠暗”深處，是令人神馳卻又令人神傷的去處。他用尺寸來衡量情感，“一絲柳”與“一寸柔 情”對應起來。
那么，萬千搖曳的柳絲亦柔情十足。這是情感的放大和擴散，感染力強。
冷風冷雨 如此，愁情愁緒如此。“料峭春寒中酒。”
醉酒，是陶醉，抑且解脫，恐兼而有之；傷春，抑且傷別，亦恐 兼而有之。 在醉鄉中，去感悟醒來時的淡淡哀愁；在夢境里，去品味那種種思緒。
可惜，“交加曉夢 啼鶯”，微怨啼鶯，不該打破他那略帶甜味的夢幻，回歸現實，反而更添愁思。 上闋著意于一個“愁”字，下闋則是一個“癡”字。
“西園日日掃林亭，依舊賞新晴”，按照常情，睹景而思人，那就采取“回避政策”，不去西園，但詞 人偏偏要去那里，一反常態正好表明癡情不已。 明知其無，卻望其有；是自欺，卻望**。
矛盾心態 并沒有讓自己解脫出來，反而深陷其中。于是，爆出“黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝”。
陳洵箋 曰：“純是癡望神理。”愈癡則愈見其情深。
秋千靜寂，伊人不至，非實體性的景象遂至化滅。雙鴛不 到，猶望其到，約會失望，反覺自身悵然，愈現情癡。
“幽階一夜苔生”，“苔生”在“一夜”之間形成， 把“日日”的時間長度縮短為“一夜”，更見癡心。雖是脫化于庾肩吾《詠長信宮中詞》、李白《長干 行》句，但不是簡單地沿用詞語，而是審美改造，使時間觀念更富情趣。
吳文英在此詞中對人類永恒的情感——別情，作了最富于個性色彩的審美體驗和審美傳達。 他把情感推進到一個有特點而深沉的面上——癡。
全詞雖有“愁”思、“柔”情、“悵”緒，但都歸結為 “癡”心，熏神染骨，創構了“癡”的藝術心理方式，使得此詞獲得了“詞中高境”（陳廷焯《白雨齋詞 話》）的審美稱頌。
4. 風入松 閱讀答案 詞的下片是怎樣表達作者的情感的
這是元人虞集所寫的一首《風入松》詞。
虞集在元仁宗至文宗之際，號稱一代文宗，但所作無非頌揚元室的朝廷典冊、官府碑銘。他也寫了不少詩，與楊載、范梈、揭傒斯被譽為四大家，但當元代統治穩固時期，所作又多以題畫、應酬為內容。
倒是他的詞，留下雖只有31首，卻不乏清新可誦的佳篇。這首《風入松》即是。
詞中流露出厭倦官場生活、亟望歸老田園的心情。虞集仕宦40年，位尊而爵顯，頗得元代幾個皇帝的信任。
然而實際上，他并沒有什么權力，僅僅以一個文學侍從，充當皇帝的秘書、顧問而已。并且，作為漢族士大夫，屈膝仕元，內心亦不免違己交病。
他的《挽文山丞相》詩，除了歌頌文天祥如效忠漢室的張良、諸葛亮，至于以身殉國之外，還慨嘆“不須更上新亭望，大不如前灑淚時”，就是惋惜南宋連半壁河山也保持不住，如今北土南疆已經完全淪入外族之手了。他還有《書晚宋諸名公題墮淚碑詩后》一詩，詩中寫道：“峴首亭高故國詩，臥龍無復更驅馳。
諸公盡向江南老，遺恨長題墮淚碑。”拳拳故國之思可謂溢于言表。
所以他幾度請求退職，直到70歲時才得以回到江西臨川。他祖籍原在四川長壽，元世祖至元21年，當他13歲時，隨從父親虞汲僑居臨川，臨川成了他的第二故鄉，因而他的詩詞中常常追憶“江南”。
這首詞在寫法上把身留朝廷、神往故鄉的矛盾情狀交錯表現，見出思歸之久、回歸之難。首先以“倚清酣”的“紅袖”與“不勝簪”的“華發”作對比，一開始就突出“畫堂”的豪貴生活難以消除歲月蹉跎的凄寂之感。
承“華發”的詠嘆，再以“幾回晚直金鑾殿，東風軟花里停驂”二句加以點染。待詔禁苑，文人向以為位居清要，樂不思蜀，而詞人卻屢次在東風和煦時，入直途中駐馬花間，流連瞻顧，不忍遽去。
這里以愛花寫傷春，以傷春寫惜時，以惜時寫思鄉，蓋春歸人未歸也。何以未歸呢？那是由于朝事拘牽。
“書詔”二句表明深受皇帝的重視，榮寵已極。上闋泛寫過去，換頭轉入具寫目前。
“御溝冰泮水拖藍，飛燕又呢喃”，與上闋“幾回”二句遙相呼應，突出一個“又”字。即使位居清要，榮寵已極，而思鄉懷歸之情卻與日俱增。
現在御溝解凍，春波泛碧，飛燕又隨春而至，自己倒是一直羈留不返。這使人想起白居易的兩句詞，“春來江水綠如藍，能不憶江南”（《憶江南》）；又使人想起王安石的兩句詩，“春風又綠江南岸，明月何時照我還”（《泊船瓜州》）。
雖然年年都不免“花使人如臨其境，感同身受，又以少總多，以實帶虛，給讀者留下運用自己生活體驗、發揮自己審美想象的余地，與作者共同去完成一幅南國春艷圖的藝術創造。仿佛是近里停驂”，但一個“又”字表明，這一次迎來春天，思鄉懷歸之情更切，仿佛飛燕都在呼喚自己。
不過，飛燕雖隨春而至，但就北國來說，仍是寒意襲人，所以屋宇都垂下“重重簾幕”，飛燕無法進入“畫堂”，因此想使飛燕傳遞思鄉懷歸的消息，也無由得通。而“憑誰寄金字泥緘”一句，卻從反面振起一筆，逼出下文：“為報先生歸也，杏花春雨江南。”
這一次是下定決心，非要回去不可了，回到那“杏花春雨江南”的故鄉。作者《臘月偶題》詩的第二首說：“舊時燕子尾毿毿，重覓新巢冷未堪。
為報道人歸去也，杏花春雨在江南。”意思和這里所說的相同，不過平直寫來罷了。
作者還有一首《聽雨》詩：“屏風圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照暮酣。京國多年情態改，忽聽春雨憶江南。”
題旨與《風入松》詞亦同，而將對館閣生活的厭倦與對江南故鄉的懷念，則映照得格外分明。 通觀《風入松》全詞，在藝術上畢竟沒有什么特出之處，倒是煞尾的“杏花春雨江南”一句，如清人陳廷焯在《白雨齋詞話》卷三中所說具有“自然風韻”，為全詞生色不少。
短短六字，排列三樣物色，把具體性與概括性統一起來，融合寫實與寫意，達到了詩中有畫、景中有情的妙境。虞集對這句詞似乎頗為得意，在《臘月偶題》詩中又寫道：“杏花春雨在江南。”
可是，因為牽于詩律而添一“在”字，卻失去了原句空靈的氣象、蘊藉的情致。原句在當時即為人傳誦，陳旅《題虞先生詞后》詩說：“先生歸臥江南雨，誰為掀簾看杏花。”
著“掀簾”二字，同樣太實，顯得境界狹小，筆力窘弱。還是原句六字，既突出了地區、季節、景物的典型特征，使人如臨其境，感同身受，又以少總多，以實帶虛，給讀者留下運用自己生活體驗、發揮自己審美想象的余地，與作者共同去完成一幅南國春艷圖的藝術創造。
仿佛是近景、中景、遠景的巧妙組合，杏花屬即目所見，春雨在整個望中，江南則囊括了視線以外，由小及大，由近及遠，逐層推衍開去，意境深邃，韻味雋永。作為視覺形象，爛漫杏花又仿佛洋溢著撲鼻的芳馨，瀟瀟春雨又仿佛傳送來隨風灑落的音響，使濃釅如酒的春之氣息，伴和著由杏花與春雨所引發的歡欣愉悅之情，充盈于遼闊江南的大地與上空。
短短一句“杏花春雨江南”，熔鑄客觀景物的自然美與作者主觀的美感為一體，給讀者以心曠神怡的藝術享受。我們有的藝術家、詩人就徑直用它作為影片、詩集的名稱。
虞集善于攝取特定條件下的具體事物來構制美的形象；這些事物本身有著典型。
5. 詞牌《風入松》有何特點
詞牌《風入松》的出處一共有兩種說法：第一種說法是認為這個詞牌出 自于唐代詩僧皎然的《風人松》歌，第二種說法認為這個詞牌是來自于《風入 松》這首古琴曲，相傳這首古琴曲是由晉代的嵇康所作，見于郭茂倩所編撰的 《樂府詩集》。
《風人松》，又稱為《風人松慢》，因韓濾詞中有“小樓春映遠山橫” 之句，故又名《遠山橫》。《風人松》為雙調，在《詞譜》中共收有四種體 式，有七十二、七十三、七十四、七十六字四體，其中以北宋時期的晏幾道詞 和南宋的吳文英詞為正體，另外也有變格。
以吳文英詞為例：“聽風聽雨過清 明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加 曉夢啼鶯。 西園日日掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。”
共七十六字，上下片各為六句， 各押四平韻，用“林鐘商”。
