華閱文章網1.《雨后池上》的分析理解
雨后池上 北宋?劉攽 一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。 [詩文注釋] 平：指水漲與地面平。
淡磨：輕磨拂拭。古代用銅做鏡子，銅磨光以后能清楚地照見人影。
淡，輕。磨，拭。
檐楹：指塘邊房屋的瓦檐、楹柱。 荷心：荷葉。
[作者點擊] 劉攽（1022~1088）字貢父，北宋新喻人，字貢父，史學家。有《彭城集》。
他跟他哥哥劉敞都是博學者，也許在史學考古方面算得北宋最精博的人。 [詩文品讀] 詩中描畫了一幅雨后池塘圖。
詩既寫出了靜態，又寫出了動態，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。 前二句著眼于“靜”，寫雨后池上的靜態美。
以“水面平”“明鏡”“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態。 后二句則由靜而動，寫雨后池上的動態美。
三、四兩句用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風吹到荷葉上發出的“萬點”聲響等，表現了雨后池上的一種動態之美。 [名句研讀] 東風忽起垂楊舞 更作荷心萬點聲——雨停了，風住了，池邊垂柳蒼翠欲滴。
忽然一陣風起，萬千楊柳枝條裊娜飄動。楊柳似有知，風雨中洗盡污濁，欣喜中乘風起舞。
舞動時抖落一身水珠，灑向池中荷葉，傳來嗒嗒萬點聲。風狂雨驟時，楊柳枝條不停擺動不會引人注目，雨打荷葉響聲一片也不會聲聲入耳。
只有在風停雨住之后，一切歸于沉寂，才會留意那突然風穿楊柳出現的舞動，才會捕捉到柳枝上的水珠拋向荷葉時發出的點點聲響。 由風起而垂楊舞，由垂楊舞而荷聲萬點的連鎖反應，反映了作者雨后靜觀自然的怡然心態。
[模擬考場] 有人評說“淡磨”二字看似平常卻頗可玩味，請談談你的理解。 [參考答案] 淡磨”即輕磨拂拭的意思，詩中將經雨水洗滌過的池面比作經人輕磨拂拭的明鏡，比喻中有擬人，這比一般常見的“水面如鏡”比喻更顯新意而更見意境，如此略帶動感的“淡磨”，不僅突顯了雨后池上異常平靜、明凈的情態，同時也讓人聯想到此前蒙蒙細雨隨著微風輕拂池面的輕盈柔姿，給人以清美的藝術享受。
2.雨后池上 古詩解析
《雨后池上》宋代：劉攽
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。
解析如下：
這首詩展現在讀者面前的是一幅雨后池塘圖，從詩中寫到的東風、垂楊、荷花等物象來看，背景是春季，因此，再確切些說是一幅雨后池塘春景圖，給讀者以清美的藝術享受。
首句展示的是雨后池上春景的靜態美。第一句寫雨后池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會覺得它過于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出。“淡磨”二字頗可玩味。施者是春雨，受者是池面，經春雨洗滌過的池面，好比經人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態，并能進而聯想到前此蒙蒙細雨隨著微風輕拂池面的輕盈柔姿。“淡磨明鏡照檐楹”，創造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術境界。與此相適應，這兩句語勢平緩，無一字不清靜，連略帶動感、略為經意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。
三四句由靜而動，進一步寫雨后池上的動態美。東風忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發出一陣清脆細密的聲響。這里，詩人筆下蕩漾的東風、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動起來。“忽起”二字，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強烈的動感；隨后再用“更作”二字作呼應回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動態的和聲響的景物聯貫起來，組成一幅形聲兼備的藝術畫卷。
雨后池上景物之美，詩人既寫其靜態，又寫其動態，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉變化工夫，再以第四句發之，本是約句的一般造法（見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語）。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結構形式與內容和諧統一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。以上供參考。
3.《雨后池上》的賞析
[詩文注釋] 平：指水漲與地面平。
淡磨：輕磨拂拭。古代用銅做鏡子，銅磨光以后能清楚地照見人影。
淡，輕。磨，拭。
檐楹：指塘邊房屋的瓦檐、楹柱。 荷心：荷葉。
[作者點擊] 劉攽（1022~1088）字貢父，北宋新喻人，字貢父，史學家。有《彭城集》。
他跟他哥哥劉敞都是博學者，也許在史學考古方面算得北宋最精博的人。 [詩文品讀] 詩中描畫了一幅雨后池塘圖。
詩既寫出了靜態，又寫出了動態，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。 前二句著眼于“靜”，寫雨后池上的靜態美。
以“水面平”“明鏡”“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態。 后二句則由靜而動，寫雨后池上的動態美。
三、四兩句用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風吹到荷葉上發出的“萬點”聲響等，表現了雨后池上的一種動態之美。 [名句研讀] 東風忽起垂楊舞 更作荷心萬點聲——雨停了，風住了，池邊垂柳蒼翠欲滴。
忽然一陣風起，萬千楊柳枝條裊娜飄動。楊柳似有知，風雨中洗盡污濁，欣喜中乘風起舞。
舞動時抖落一身水珠，灑向池中荷葉，傳來嗒嗒萬點聲。風狂雨驟時，楊柳枝條不停擺動不會引人注目，雨打荷葉響聲一片也不會聲聲入耳。
只有在風停雨住之后，一切歸于沉寂，才會留意那突然風穿楊柳出現的舞動，才會捕捉到柳枝上的水珠拋向荷葉時發出的點點聲響。 由風起而垂楊舞，由垂楊舞而荷聲萬點的連鎖反應，反映了作者雨后靜觀自然的怡然心態。
4.雨后池上賞析
1.水面如同輕輕磨過的明鏡一樣，倒映 出池塘邊的房檐和檻柱，以此表現雨后池塘水面的平靜。
2.詩中描畫了一幅雨后池塘圖。詩既寫出了靜態，又寫出了動態，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。
前二句著眼于“靜”，寫雨后池上的靜態美。以“水面平”“明鏡”“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態。
后二句則由靜而動，寫雨后池上的動態美。三、四兩句用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風吹到荷葉上發出的“萬點”聲響等，表現了雨后池上的一種動態之美。
由風起而垂楊舞，由垂楊舞而荷聲萬點的連鎖反應，反映了作者雨后靜觀自然的怡然心態。
5.雨后池上的賞析
三、四兩句用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風吹到荷葉上發出的“萬點”聲響等，表現了雨后池上的一種動態之美。
三四句由靜而動，進一步寫雨后池上的動態美。東風忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發出一陣清脆細密的聲響。
這里，詩人筆下蕩漾的東風、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動起來。
“忽起”二字，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強烈的動感；隨后再用“更作”二字作呼應回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動態的和聲響的景物聯貫起來，組成一幅形聲兼備的藝術畫卷。 雨后池上景物之美，詩人既寫其靜態，又寫其動態，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術效果。
首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉變化工夫，再以第四句發之，本是約句的一般造法（見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語）。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結構形式與內容和諧統一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。
6.雨后池上 賞析
[詩文注釋] 平：指水漲與地面平。
淡磨：輕磨拂拭。古代用銅做鏡子，銅磨光以后能清楚地照見人影。
淡，輕。磨，拭。
檐楹：指塘邊房屋的瓦檐、楹柱。 荷心：荷葉。
[作者點擊] 劉攽（1022~1088）字貢父，北宋新喻人，字貢父，史學家。有《彭城集》。
他跟他哥哥劉敞都是博學者，也許在史學考古方面算得北宋最精博的人。 [詩文品讀] 詩中描畫了一幅雨后池塘圖。
詩既寫出了靜態，又寫出了動態，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。 前二句著眼于“靜”，寫雨后池上的靜態美。
以“水面平”“明鏡”“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態。 后二句則由靜而動，寫雨后池上的動態美。
三、四兩句用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風吹到荷葉上發出的“萬點”聲響等，表現了雨后池上的一種動態之美。 [名句研讀] 東風忽起垂楊舞 更作荷心萬點聲——雨停了，風住了，池邊垂柳蒼翠欲滴。
忽然一陣風起，萬千楊柳枝條裊娜飄動。楊柳似有知，風雨中洗盡污濁，欣喜中乘風起舞。
舞動時抖落一身水珠，灑向池中荷葉，傳來嗒嗒萬點聲。風狂雨驟時，楊柳枝條不停擺動不會引人注目，雨打荷葉響聲一片也不會聲聲入耳。
只有在風停雨住之后，一切歸于沉寂，才會留意那突然風穿楊柳出現的舞動，才會捕捉到柳枝上的水珠拋向荷葉時發出的點點聲響。 由風起而垂楊舞，由垂楊舞而荷聲萬點的連鎖反應，反映了作者雨后靜觀自然的怡然心態。
7.雨后池上賞析
1.水面如同輕輕磨過的明鏡一樣，倒映 出池塘邊的房檐和檻柱，以此表現雨后池塘水面的平靜。
2.詩中描畫了一幅雨后池塘圖。詩既寫出了靜態，又寫出了動態，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。
前二句著眼于“靜”，寫雨后池上的靜態美。以“水面平”“明鏡”“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態。
后二句則由靜而動，寫雨后池上的動態美。三、四兩句用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風吹到荷葉上發出的“萬點”聲響等，表現了雨后池上的一種動態之美。
由風起而垂楊舞，由垂楊舞而荷聲萬點的連鎖反應，反映了作者雨后靜觀自然的怡然心態。
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