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    書法中章法包括什么要素

    章法的組成有如下幾個方面:

    1、形制:即規格,形式如中堂、條幅、對聯、橫幅、斗方、扇面等。

    2、正文:這是作品的主體部分,書寫者要根據字數、字體和形制的不同來決定章法的布局。

    3、行款:即落款,指正文之外的文字。

    有上、下款和長、短、窮款之別。

    內容通常為正文出處、書贈對象、時間、書寫原因、跋語等,下款為時間、書者或齋館、名號等。

    4、鈐印:分姓名印、齋館印、年號印、肖形印、閑印等。

    形有方、長、圓、橢圓、隨形等。

    文有白、朱(即陰文、陽文),除姓名印外都可做引首印。

    即蓋章在第一行第一字下外側為多。

    姓名印可分姓印與名印,視作品情況用一、二方均可。

    擴展資料:

    章法特點:

    1、定主賓之序

    書法創作當先從主體(正文的文字內容)入手,主位既定,賓從就可以圍繞主體生發,或藏或露,或即或離,目的總在豐富其空間,充實其層次,如眾星拱月一般,烘托得主體形象愈見突出愈完美。

    書法作品的文字內容,從藝術的角度來看不是書藝作品最重要的方面。

    但寫什么內容需要作者認真選擇,作品之內容有時能說明作者的思想感情、修養水平。

    另外在文字內容的選擇時,最好要與其書體風格相協調,水**融,體現意境。

    2、掌均變之衡

    書法之章法不可以不求平衡。

    然尋常之平易得,藝術之衡難求。

    譬如一個在平地行走,是平衡的,但太一般了,幾乎不構成什么美感。

    所以書法的章法,先須求變,而后求均;先須求奇,而后求穩,才能化腐朽為神奇,將尋常的現象轉換成藝術審美形象。

    3、征節奏之美

    節奏感是一切藝術共有的美感。

    藝術書法的節奏感,既存在于色彩(濃、淡、枯、潤、焦即為五色)之中,也可見于章法之內。

    色彩之中,色度的明暗,色相的冷暖,色塊的大小方圓等等,都是產生節奏的因素。

    章法之中,疏密聚散、大小曲直、圓缺參差等等,都是產生節奏的原因。

    這些方面配合得好,運用得成功,作品的節奏感就分明而優美,反之,作品就平淡而乏味,下面分別談談這些方面的情況。

    4、懂疏密聚散

    有疏有密,見聚見散,作品便主次分明,藏露互見。

    只是要把握分寸,順理成章,不可十分懸殊,否則不是勉強擁擠。

    所以“密葉間疏枝”,對書法一說,正是經驗之談。

    而疏散處亦不可全疏(對草書而言),“大疏間小密”,疏散之下,也要有某些比較集中的地方。

    這樣就相互接引,彼此呼應。

    既有集中,又有變化。

    前人說“疏可跑馬,密不容針”,那是極而言之,有點夸張,不可呆解。

    5、知大小曲直

    從書法章法的角度上看,可以說大是合,小是分;大是統一,小是變化。

    以大抱小,大整體中求變化,以小破大,于豐富中求得統一。

    曲與直的情況也是一樣。

    從書法的筆畫角度看,曲是柔,直是剛,曲是圓,直是方,有典有直,則剛柔相濟,方圓互映;曲是滯,直是暢,曲是變,直是正,暢滯相生,正變交出,則蒼古俊逸,奇正兼容。

    整個的書法結字如前人說寫“女”字,這是很形象的,一女字,言盡曲直轉折之變。

    因為有上橫之平直,有右撇之遒曲,有左劃之轉折,三畫相疊相交,構成一個奇正相依,剛柔互映的格局,其中有停頓、有轉折,簡當而豐富。

    6、馭圓缺參差

    這仍是對比之下生出的美感,一件作品,大而言之,在整體布置上應有圓有缺,有參差錯落。

    似行草的亂石鋪路,皆應避免出現整齊的平行線或機械圓弧狀,當然也不要有物必求差缺,以免不是呆板便是零殘。

    參差之間,也要求變,大參小不能等同。

    有時要在整體中求參差,有時又當于參差中求整體。

    小而言之,在具體形象上,同樣要得圓缺參差之致,才能耐玩耐品。

    7、見開合呼應

    書法章法如拳擊,手足要放得開,收得攏,立得穩重,起得輕捷,往復連環,離合相扣,才橫去豎來,應接自如,立于不敗。

    開合是作品的可視形象,呼應則是通過它所產生的一種心理效果。

    所以也可以說,呼應來源于開合,體現在顧盼。

    而線條之間的顧盼呼應,也正是作品的情所從來,意所由此,是體現作品內含的窗戶,因而開合呼應,不僅是構圖形式上的需要,而且是作品精神的基石之一。

    把握了開合呼應之道,也就把握了通向作品神情意態之門的鑰匙。

    8、求從順自然

    好比建設,推平山巒,開鑿河道,大廈成林,馬路如練,車如流水馬如龍,到處錦繡堆成。

    這是一種美,是一種閃現著人類智慧和力量光芒的美;而層林幽谷,古木荒藤,高山流水,石瘦松肥,雞鳴茅舍,犬吠疏籬,又是一種美,是一種不假雕琢,天然質樸的美。

    這恐怕不僅僅是懷舊、逆反而矣,也許自然純樸之中,確有一種真正的、永遠不可替代的善和美。

    可知書法作品對于盡量保持、利用自然美的魄力,像“屋漏痕”一樣,消除人意人力的痕跡,有著多么重要的意義。

    凡此種種,一句話,一切布置都要見其天然本性,不可因奇求奇,強扭硬掐,繁雕縟琢。

    9、識空白之義

    關于書法整體的章法布白,就在于“計白當黑”,即書寫點畫線條時不單考慮線條的顏色,實際上黑線條在白紙上,就產生了黑白的分割,黑多則白少,黑少則白多,其效果是不一樣的。

    另外就是要追求布白之變化:疏密、斜正、曲直、方圓。

    如果說,上面所言,還只算是作品內涵方面的意義的話,那么,可以毫無夸張地說,它在可視形象上的作用,也處于同等重要的地位,因為它不僅關系著畫面的疏密,關系著畫面的靈透、清空之美,并可通過空白的情狀,反證出內容的布置穿插是否舒適合理。

    參考資料:百度百科-章法

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