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韓愈是一個氣場和存在感均極強的人物。
作為文壇領袖，他“手持文柄，高視寰海”“三十余年，聲名塞天”（劉禹錫《祭韓吏部文》）；作為作家，他敢為風氣之先，為文為詩氣勢磅礴；作為一個生命個體的“人”，他剛直敢任，人格偉岸，誠為偉丈夫。
如此人中鸞鳳，卻也是性情中人，不但極重感情，而且敏感于生活中的許多細微樂趣或煩惱，而且有幽默的一面。
——潘向黎
韓愈確實是不可多得的歷史人才，他的影響使無數帝王將相相形見絀。
在中唐的政治舞臺上，他扮演過監察御史、考功郎中知制誥、刑部侍郎、國子監祭酒、吏部侍郎等角色，所至皆有政績。
但他的主要貢獻是在文學上。
他是古文運動的倡導者，主張繼承先秦兩漢散文傳統，反對專講聲律對仗而忽視內容的駢體文。
為文氣勢雄偉，說理透徹，邏輯性強，被尊為“唐宋八大家”之首。
在封建思想道德方面，他也有獨到的建樹，堅決反佛排道，大力提倡儒學，以繼承儒學道統自居，開宋明理學家之先聲。
故宋人蘇軾對他推崇備至，稱他立下“文起八代之衰，道濟天下之弱”的豐功偉績。
蘇軾稱他“文起八代之衰”。魯迅批評韓愈的幾次,大多與新舊文化斗爭有關。1927年,他在香港演講《無聲的中國》時,說到當時有人還在提倡文言文,指出,那是僵死的跟現代毫無關系的文章。他強調,舊形式(主要指文言文)絕對不能用,形式決定內
春姑娘穿著翠綠色的衣裳悄悄的來到了。她給柳樹穿上了新衣裳；小草也悄悄的伸出土地，冒出頭來；大地也隨著自然變化而變綠了。當我走進花園里，花園里的景色一下把我吸引住了。花園里的花有牡丹、百合等各種漂亮美麗的花。這些鮮艷的花朵也把一
春的氣息一聲初放的響雷把我從夢中喚醒披著稀稀落落的幾絲細雨踏著松軟軟的泥土漫步在小河道上路邊的小草從泥縫里悄悄地探出頭來與我捉迷藏綠絨絨的臉上露出羞答答的笑容小河里的水唱著快樂的小調淙淙流淌有幾條紅的、青的、花的——魚
春天的聲音春回大地，萬象更新。繁花似錦，綠草如茵。聽一聽春天里的各種聲音，然后細細的體驗品味，讓你的身心同春天融為一體，你就會感覺到春天的魅力，春天的精神。你聽，春的腳步聲，沉穩有力，“咚咚”的一直向前，猶如一面戰鼓，震人肺腑，讓人激動，讓人振
瞧!美麗如姿的春姑娘來了，它騎著腳踏車悄悄地來了。它騎過草坪，小草們像是它的使者，為人家播報春天來臨的消息，不信你看，它呀，早已從土媽媽的懷中探出綠色的小腦袋了，可愛極了。哦!小草正披著新衣服生氣勃勃地站著。它們望見天空，望見春姑娘，它們
春天的色彩春天的顏色真是五彩繽紛，太陽是紅燦燦的，天空是湛藍的，樹梢是嫩綠的，迎春花是嬌黃的……難怪詩人愛吟詠春天，畫家愛描繪春天，因為春天是世界一切美的融合，一切色彩的總會。我很奇怪，這五彩繽紛的色彩為什么會不約而同地選擇春天來到大
以為夢一回，就像看了一部自編自導的動畫片那樣。我低頭默思著夢的影子，而它們像溜滑的游魚在思緒的水草中逃遁的毫無影蹤。
蘇軾論及韓愈的詩文有17篇之多,其中最有份量的是《韓愈論》、《揚雄論》、《韓文公廟碑》、《六一居士集序》、《書吳道子畫后》、《記歐陽修論退子文》、《跋退子送李愿序》》、《儋耳夜書》等篇什,從總體上看,蘇軾對韓愈的看法分兩方
文創作理論上：他認為道（即仁義）是目的和內容，文是手段和形式，強調文以載道，文道合韓愈石像一，以道為主。提倡學習先秦兩漢古文，并博取兼資莊周、屈原、司馬遷、司馬相如、揚雄諸家作品。主張學古要在繼承的基礎上創新，堅持“詞必己出”、“陳言務
韓愈是我國唐代著名的文學家，他領導了中唐時期的古文運動，在散文方面取得了突出的成就，被蘇軾譽為“文起八代之衰”；在詩歌創作方面，針對大歷以來詩人“竊占青山白云，春風芳草以為己有”（皎然《詩式》）的浮蕩習氣，“往往涉于齊梁綺靡婉麗”（高仲武
10分就要作詩？太恐怖了吧。幫你找篇一片樹葉一片樹葉從哪里來？和四季的風飛在天空，在陽光與陽光之間飛成幻覺。是一片樹葉，還是陽光的精靈？從泥土中飛來，從水的懷抱中飛來，從地核的心臟里飛來。一片樹葉比一棵樹幸福。吮吸著陽光的乳汁。一片樹
更多幼教相關知識：點擊“中國幼兒教育網”即可進入設計意圖：樹葉是城鄉孩子最常見的自然物，樹的種類有許多，樹葉的形狀、色彩、紋理各異，其中還蘊藏著樹木自然生長、四季更迭交替等秘密，孩子們對于樹葉會樂于親近、探究、思索和嘗試，樹葉的故事
郁達夫散文中的“自敘傳”色彩郁達夫的散文無一例外是“自我的表現”，而且是“自敘傳”式的自我表現，是最為坦誠、露骨的自我表現。在郁達夫看來，小說帶有作家的自敘傳，“現代的散文，卻更是帶有自敘傳的色彩。”他自己的散文就是循著這一原則
郁達夫的作品很真實，敢于書寫自我。也是我最喜歡的作家之一。他的小說我最愛《沉淪》《春風沉醉的晚上》。另外，郁達夫的散文很不錯。很有文化底蘊。描寫的很美。而且其古詩詞的功底在其散文里相得益彰，可以看看。
蘇軾稱他“文起八代之衰”。魯迅批評韓愈的幾次,大多與新舊文化斗爭有關。1927年,他在香港演講《無聲的中國》時,說到當時有人還在提倡文言文,指出,那是僵死的跟現代毫無關系的文章。他強調,舊形式(主要指文言文)絕對不能用,形式決定內
《遙遠的絕響》是余秋雨的代表作之一。本文主要描寫了魏晉時期兩位名士——阮籍和嵇康，文筆優美，意蘊深刻。尤其是對于歷史事件，歷史人物的分析評價，客觀冷靜，又意味深長。余秋雨（1946年8月23日－），中國浙江余姚人，上海戲劇學院教授，曾任上海戲劇學
采納下，謝謝啦《三國演義》寫三江口周瑜放火，諸葛亮智算華容一事時，曹超曾有過三次仰天大笑。第一次是曹操兵敗逃到烏林之西、宜都之北。看見這里地勢險要，“乃于馬上仰面大笑不止”，他認為諸葛亮無智，周瑜少謀，如果是自己用兵，一定會在此埋伏一
從《荷塘月色》看朱自清散文的特色朱自清是“五四”以來我國優秀的散文作家這一。他的文章嚴謹不茍。雖然著意錘煉文字，但風格平易自然，既不流于險淺，也很少華麗的鋪排與藻飾。韓愈說“唯陳言之務去，戛戛乎其難哉”，去陳言不容易，要做到既新鮮
摘要]在中國現代文學史上，不乏以極少的作品樹立了自己的風格、確立自己地位的作家。現代詩歌界的戴望舒、散文界的梁遇春都可以說是這一類的代表。本文簡單評析了梁遇春散文的三個方面的風格：一是融合了東方和西方的創作風格，二是恬淡、悲
一、家人評價1.我女兒常說，生命不在于長短，而在于是否痛快的活過。我想這個說法也就是：確實掌握住人生的意義而生活。在這一點上，我雖然心痛她的燃燒，可是同意。（三毛父親陳嗣慶評）2.三毛是個純真的人，在她的世界里，不能忍受虛假，就是這點求真的個
山無言，水無語，千古神話夢里依稀。梁祝化蝶雙雙去，終究是滄海桑田夢一場。彼岸花，繁華似錦，年華豆蔻，光陰一去催人老，轉眼鬢染霜花，淡卻芳華。暮色深，秋殘，月清冷，難以上弦。西樓夢斷獨憑欄，殘夜風寒，天涯留牽念，海角亦無緣，君生伴我老，我遇君已遲，一曲常
關于《群山回唱/AndtheMountainsEchoed》。想了很久，我才確認我該如何形容它。《追風箏的人》是一個關于成長與成熟的故事。故事里有悲有喜，有低谷有高潮，有時令人厭惡，有時令人感喟。在某一瞬間，它撞擊心靈，讓人體味到一種自省，一種堅守，一種責
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