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    汪曾祺小說散文化特征

    汪曾祺小說散文化特征

    汪曾祺的小說注重風俗民情的表現。

    既不特別設計情節和沖突,加強小說的故事性,著意塑造“典型人物”,但也不想把風俗民情作為推動故事和人物性格的“有機”因素。

    他要消除小說的“戲劇化”設計(包括對于情節和人物性格的刻意設計),使小說呈現如日常生活的自然形態.他主張“不裝假,事實都恢復原狀”,展示生活的“本色”,寫作“自自然然的”“散文化的小說”(或“隨筆風的小說”)。

    在“散文化”小說的展開中,讓敘述者的情致,自然地融貫、浸潤在色調平淡的描述中。

    文字則簡潔、質樸,但不缺乏幽默和典雅。

    他在小說文體上的創造,影響了當代一些小說和散文作家的創作。

    清水出芙蓉的語言。

    “小說作者的語言是他的人格的一部分。

    語言體現小說作者對生活的基本態度。

    ”(《作為抒情詩的散文化小說》)與汪曾祺的民間敘述風格相一致,其小說語言表現為少浮辭、不渲染,質樸、潔凈的藝術特點。

    在汪曾祺的小說中,我們幾乎看不到夸張、反語、雙關等修辭手法,連比喻也用得很少。

    這就使他的語言去掉了一切枝蔓和蕪雜,清水出芙蓉般單純、明快,細細讀來似乎只剩下了語言的原味。

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