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    渡荊門送別描繪出了怎樣的畫面

    渡荊門送別描繪出了怎樣的畫面

    描繪了地面上的山光水色,太空的奇異景象;白天對山巒起伏、江流奔騰的大自然的欣賞,夜晚對太空景象變幻的享受,含蓄地抒發了詩人離鄉惜別的情思、青年詩人剛剛走向社會的那種積極進取的精神,及其興致勃勃的無窮活力 。

    本詩頷、頸二聯從寫景角度看是從白天的景致到太空的夜景,細致入微的刻畫了大自然的壯麗多姿景色,在自然美中融進了詩人初次見到平原時喜悅心情和開闊的胸襟。

    出自:《渡荊門送別》是唐代偉大詩人李白青年時期在出蜀漫游的途中寫下的一首五律。

    原文:

    渡荊門送別

    唐代:李白

    渡遠荊門外,來從楚國游。

    山隨平野盡,江入大荒流。

    月下飛天鏡,云生結海樓。

    仍憐故鄉水,萬里送行舟。

    譯文:

    我乘舟渡江來到遙遠的荊門外,來到戰國時期楚國的境內游覽。

    高山漸漸隱去平野慢慢舒展開,江水一片仿佛流進廣闊的莽原。

    波中月影宛如天上飛來的明鏡,空中彩云結成綺麗的海市蜃樓。

    但我還是更愛戀故鄉滔滔江水,它奔流不息陪伴著我萬里行舟。

    擴展資料:

    創作背景:

    這首詩是李白青年時期出蜀至荊門時贈別家鄉而作,這在學術界沒有爭議,但具體作年有多種說法。

    主要有三種:一說作于開元十二年(724年),二說作于開元十三年(725年),三說作于開元十四年(726年)。

    根據郁賢皓的說法,李白是在開元十二年(724年)辭親遠游。

    詩人從“五歲誦六甲”起,直至遠渡荊門,一向在四川生活,讀書于戴天山上,游覽峨眉,隱居青城。

    對蜀中的山山水水懷有深摯的感情,這次離別家鄉,發青溪,向三峽,下渝州,渡荊門,輕舟東下,意欲“南窮蒼梧,東涉溟海”。

    這是詩人第一次離開故鄉開始漫游全國,準備實現自己的理想抱負。

    賞析:

    這首詩首尾行結,渾然一體,意境高遠,風格雄健。

    “山隨平野盡,江入大荒流”,寫得逼真如畫,有如一幅長江出峽渡荊門長軸山水圖,成為膾炙人口的佳句。

    如果說優秀的山水畫“咫尺應須論萬里”,那么,這首形象壯美瑰瑋的五律也可以說能以小見大,以一當十,容量豐富,包涵長江中游數萬里山勢與水流的景色,具有高度集中的藝術概括力。

    作者介紹:

    李白(701年-762年) ,字太白,號青蓮居士,又號“謫仙人”,是唐代偉大的浪漫主義詩人,被后人譽為“詩仙”,與杜甫并稱為“李杜”。

    為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別,杜甫與李白又合稱“大李杜”。

    其人爽朗大方,愛飲酒作詩,喜交友。

    李白生活在盛唐時期,他性格豪邁,熱愛祖國山河,游蹤遍及南北各地,寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。

    他的詩,既豪邁奔放,又清新飄逸,而且想象豐富,意境奇妙,語言輕快。

    人們稱他為“詩仙”。

    李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神,而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用,無不具有典型的浪漫主義藝術特征。

    李白成功地在中塑造自我,強烈地表現自我,突出抒情主人公的獨特個性,因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。

    他喜歡采用雄奇的形象表現自我,在詩中毫不掩飾、也不加節制地抒發感情,表現他的喜怒哀樂。

    李白詩歌的浪漫主義藝術手法之一是把擬人與比喻巧妙地結合起來,移情于物,將物比人。

    李白詩歌的另一個浪漫主義藝術手法是抓住事情的某一特點。

    在生活真實的基礎上,加以大膽的想象夸張。

    他的夸張不僅想象奇特,而且總是與具體事物相結合,夸張得那么自然,不露痕跡。

    那么大膽,又真實可信,起到突出形象、強化感情的作用。

    有時他還把大膽的夸張與鮮明的對比結合起來,通過加大藝術反差,加強藝術效果。

    李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。

    李白的七言歌行又采用了大開大合、跳躍宕蕩的結構。

    詩的開頭常突兀如狂飆驟起,而詩的中間形象轉換倏忽,往往省略過渡照應,似無跡可循,詩的結尾多在感情高潮處戛然而止。

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