華閱文章網這是一本運用結構主義和敘事學的原理來探討卡通故事創作的研究論著。
據我所知，在國內，它是第一部。
因為是“第一”，所以寫作時困難重重。
雖然每次坐在電腦前，都企圖讓全部的激情迸發，盡量地沖到思維的頂峰，但苦于相關研究資料的饋乏，總是在半途上達到極限。
幸好有互聯網，為我提供了最新、最全、最有價值的信息，使我的研究工作事半功倍，達到了效率的極限。
而我從來是非常崇尚效率的——每一分鐘的寫作時間都被我充分地利用。
當我把這個“第一”奉獻給讀者時，心中既充盈著終于完成一個心愿的欣慰，也充滿前途未知的誠惶誠恐。
目 錄
刀鋒上行走——寫在前面的話
第一編 卡通故事的恒定結構
第二編 卡通主角的設定原則
第三編 卡通配角的行動元模式
第四編 卡通反角的符號學特征
第五編 卡通背景的設定原理
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第六編 卡通作品的敘事語法（上）
第七編 卡通作品的敘事語法（下）
第八編 卡通情節的組織原則
第九編 卡通情節類型與情節設計
第十編 中國卡通‘卡‘在哪里？
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第十一編 卡通發展簡史
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附錄1：結構主義與敘事學
附錄2：日本卡通作家作品介紹
關于本書，我有幾點想法希望在進入正題之前與讀者溝通。
首先，敘事學對敘事文本的研究并不局限于故事，還包括敘述和閱讀。
敘述的研究包括視角、敘述者、敘述接受者、敘事時間、話語模式、非敘事性話語等，閱讀的研究包括文本類型、理想讀者、敘述閱讀、符號閱讀、結構閱讀等。
本書寫作的重心放在故事的研究上（部分涉及敘述研究），其原因是：卡通的讀者和觀眾雖然在近10年來數量劇增，但是，他們中的大部分人對卡通的接受和閱讀是不完全的、片面的。
在當下的閱讀現實面前，當務之急是研究如何寫作卡通故事，而對“閱讀”和“敘述”的研究，我認為可放到卡通在中國真正發展起來之后。
從這個意義上說，本書只是一塊“磚”，作者渴望在將這塊“磚”拋出去之后，能夠引來更多的“玉”，并盼望在中國卡通大潮到來的那一天，卡通敘事學能和小說敘事學、電影敘事學一樣成為文藝理論大家庭里一個獨立的學科。
其次，本書的研究對象主要是美國和日本的商業卡通。
但從藝術角度觀察，加拿大卡通、歐洲卡通、前蘇聯卡通、南美一些國家的卡通，甚至包括中國動畫的“中國學派”，絕不遜色于日美卡通。
即使在美國和日本本土，也存在著有別于主流商業卡通、獨辟奚徑的卡通精品。
如美國的UPA卡通，從其誕生之初就對迪斯尼的膚淺、虛幻和商業化進行強烈抨擊，并走了一條與之完全不同的藝術卡通之路；而日本的動漫大師宮崎峻，則視本國所有的商業卡通為垃圾，獨創了一種極具個人色彩的、拒絕商業化的卡通風格。
本書之所以選擇日美卡通作為研究對象，是因為藝術卡通在敘事上可以完全個人化、可以漠視市場規律和漠視讀者、可以不受已有寫作模式的限制。
如果將卡通視為金字塔的話，藝術卡通當居金字塔的頂端，其敘事思維更加地復雜與不可捉摸。
而承擔著“第一”的這本小書，其功能是尋找與發現卡通故事創作的基本規律，只有在掌握最基本的創作規律之后，才有可能向藝術的更高峰邁進。
所以，筆者選擇了商業化、模式化、讀者本位、居于卡通金字塔底層、經過數十年發展形成了一套完整規律的商業卡通作為研究對象。
這本書的寫作完全是根據需要選擇研究對象，絕無貶藝術卡通揚商業卡通之意。
事實上，藝術卡通的敘事學將是敘事學研究的更高追求。
筆者情愿將這本小書當作后來者的墊腳石，并希望后來者有了這塊墊腳石，可以爬得更高，飛得開遠。
另外，這本書在寫作語言的選擇上，走了一條中性化的風格。
剛開始寫作時，筆者本想按主編梅子涵老師的建議，將它寫成一部文字優美輕松、富于散文的閑適風格、筆法活潑并富于創意的論著，但在寫作過程中發現如果以這種方式寫作，許多根本性的理論問題難以闡釋清楚；于是，又改走專業化的路線，但發現如果完全用結構主義和敘事學的術語來寫作，本書就會變得晦澀、艱深、難以卒讀。
反復考慮之后，筆者便將語言風格定位為：平實、靈氣和銳利。
未知理論之途荊棘叢生，如果寫作不帶有一點鋒芒，則研究會變得平庸、無味和模棱兩可。
筆者自信，和筆者一樣喜歡研究事物規律的讀者一定會從中獲得尋找與發現的樂趣。
本書寫作的素材是建立在我收集的數千張動畫片光盤和數千本卡通書的基礎之上。
本書的寫作采取的是網絡互動式寫作：每寫完一章，就放到互聯網上請網友們批評指正，然后在網友們的建議下進行修改并繼續下一章的寫作。
在此，我向所有對我的寫作進行鼓勵和提出建議和批評的朋友們致以深深的感謝。
本書的諸多靈感和某些觀點也來自互聯網上浩如煙海的、精彩的動漫評論貼子，在此，也向那些不知真實姓名、從未謀面的網友們致謝。
理論寫作不但需要激情，更需要理性。
筆者在寫作時充滿扮演西西弗斯角色的恐懼，但是，在本書完成之后，作者也深深地體驗到了無知者無畏的寫作快感。
筆者愿以《荊棘鳥》中的一段名言和讀者共勉：“當我們把荊棘刺進胸膛的時候，我們是知道的，我們是明明白白的，可我們依然那樣做，依然把荊棘刺進胸膛，然后唱出啼血的歌。”
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