華閱文章網誰有選擇方面的現代詩 或美文 字數100字左右
未選擇的路
[美]羅伯特·弗羅斯特
黃色的樹林里分出兩條路，
可惜我不能同時去涉足，
我在那路口久久佇立，
我向著一條路極目望去，
直到它消失在叢林深處。
但我選了另外一條路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
顯得更誘人，更美麗；
雖然在這條小路上，
很少留下旅人的足跡。
那天清晨落葉滿地，
兩條路都未經腳印污染。
啊，留下一條路等改日再見！
但我知道路徑延綿無盡頭，
恐怕我難以再回返。
也許多少年后在某個地方，
我將輕聲嘆息將往事回顧：
一片樹林里分出兩條路——
而我選擇了人跡更少的一條，
從此決定了我一生的道路。
三句話的現代詩詩-從自己學過的現代詩歌中選取一例？從自己學過的
從美術學的角度來分析 艾青原是一位畫家， 國民黨的鐵窗囚禁剝奪了他的作畫權， 他轉而借助文學來傳達思想情感。
但他畫家的慣于感受和涂抹色彩的特有稟賦還是充分顯露出來， 并發揮了重要作用。如果說詩畫結合是中國傳統詩歌美學的一大要理， 那么艾青則對之作出了新的闡釋與提升。
看看《向太陽》中第二小節： 早安呵/你站在十字街頭/車輛過去時/舉著白袖子的手的警察 早安呵/你來自城外的/挑著滿籮綠色的菜販 早安呵/你打掃著馬路的/穿著紅色背心的清道夫 早安呵/你提了籃子/第一個到菜場去的/棕色皮膚的年輕的主婦 我相信/昨夜/你們決不像我一樣/被不停的風雨所追蹤 被無止的惡夢所糾纏/你們都比我睡得好啊！ 這其中對于顏色的選取顯得獨特。 畫面本來是無色的，但是如果從一個無色的畫面直接轉換到一個全彩的畫面就顯得讓人的眼睛接受不了。
并且還會在總體感官上造成一種混亂和不自然。艾青這一點做得很好（相比于其他的詩人——顏色從意象身上被剝離），他只是選取了很具有代表性的顏色，用顏色來體現詩歌思想化的東西。
“警察的白袖子”，“菜販的滿筐綠色”，“清道夫的紅色背心”，“棕色皮膚的主婦”——全部是單一的純色的并列，這是印象派繪畫中的又一個典型特色。這里面白色與綠色是單色調，也是光色。
而紅色與棕色是深色和暗色調。而且關鍵是色彩的堆砌，這中間的過渡是巧妙的——白，綠，紅，棕。
沒有一個巨大的落差。 還有一種極為巧妙的地方就是利用色階的變換和融合，在深色中發現光芒。
這句話怎么理解呢，我們還是來看個例子：《大堰河——我的保姆》大堰河，今天，你的乳兒是在獄里/ 寫一首呈給你的贊美詩/呈給你黃土下紫色的靈魂 關鍵就在這里：黃土下面紫色的靈魂。 這兩種顏色本來都是暗淡的色調，但是在這樣的一種組合后便發生了質的變化，我們發現了隱隱的光在文字的下面萌生。
紫色是由紅色和藍色組成的，那么黃色又可以將這樣一種組合打破，同時黃色自己也能成為光點。那么這個時候整體的色彩就變得豐富并且具有光明的成分，而且這種光芒仍然是一個堅強的過程。
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【關于美麗的自然環境的現代詩】
自然就很美麗酷愛自由最愛譜自由的曲子好歌唱心中升起的愛情更愛唱戲樣的唱詩抒發對人世最美的情誼人們都說我的歌太憂郁只要自然真切就很美麗想唱什么就放聲唱吧唱歌使我更熱愛生活裝出來的歡樂哪叫什么歡樂惟有歌聲倍增我力量無窮人家在路旁扔下那多智慧我為什么不勤奮點搶先摭拾撿來的知識充實這支拙筆逐步武裝得如駿馬相似馳騁千里 奔騰不息不達目的 誓不停蹄莫嫌棄平日點滴的攢集瑣細中寓意著深刻的大道理僅開卷有益不結合苦難的經歷往后又哪能建樹創出奇跡一天只要消化一個道理一年可有三百六十五個時日要想集腋成裘聚沙成塔還須努力努力再努力。
