華閱文章網1. 具有詩境之美的詩句兩句
〖狀江南·孟夏〗唐.賈弇 江南孟夏天，慈竹筍如編.蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦. 〖狀江南·季夏〗唐.范燈 江南季夏天，身熱汗如泉.蚊蚋成雷澤，袈裟作水田. 西江月 夜行黃沙道中 辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬.稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片. 七八個星天外，兩三點雨山前，舊時茆店社林邊，路轉溪橋忽見.臨江仙滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄.是非成敗轉頭空.青山依舊在，幾度夕陽紅. 白發漁樵江渚上，慣看秋月春風.一壺濁酒喜相逢.古今多少事，都付笑談中葬花詞 花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕粘撲繡簾. 閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無著處，手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去？ 柳絲榆莢自芳菲，哪管桃飄與李飛，桃李明年能再發，明年閨中知有誰？ 三月香巢初壘成，梁間燕子太無情，明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢已傾. 一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼，明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓. 花開易見落難尋，階前愁煞葬花人，獨把花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕. 杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門，青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫. 怪儂底事倍傷神？半為憐春半惱春，憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞. 昨宵亭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞. 愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭.天盡頭！何處有香丘？ 未若錦囊收艷骨，一□凈土掩風流，質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝. 爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？ 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時.一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！。
2. 體現語言含蓄、精煉、優美的詩歌有哪些
婉約派的詩都是如此，視語言上的清規戒律（如“珠圓玉潤”、“無一字無來處”等）為法寶。他們的作品內容婉約派寫景則鋪敘細膩，曲盡其形，且辭藻華美，抒情則委婉含蓄、
代表人物：柳永、李清照、溫庭筠、晏殊等
柳永 《雨霖霖》語言明暢通俗，多用口語，感情凄婉，音律諧婉，但有些詞比較庸俗。
秦觀 《鵲橋仙》等風格輕柔，善于刻畫鮮明的形象。
李清照 《聲聲慢》《一剪梅》《如夢令》《醉花陰》等 前期的詞多表現閑適生活，嫵媚風流，后期作品多抒發身世之感，感情凄苦低沉。
3. 怎樣的詩是含蓄深沉的,怎樣的詩是直接明白的
“絲”字與“思”諧音，暗指自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。
原詩： 體裁：【七律】類別：【抒情詩】 無題（一） 李商隱 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
賞析： 這是詩人以“無題”為題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。 首聯是極度相思而發出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛。
“東風無力百花殘”一句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。
例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”次句不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風無力百花殘”一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態，也就是通常說的寓情于景的抒情方式。
“別”字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離。前人詩中曾有“別日何易會日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會難得”（宋武帝《丁都護歌》）等句，都是以強調重聚之難而感嘆離別之苦。
李商隱從這里推進一步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。“東風”點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。
因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。兩個"難"字包含了不同的意義，前一個"難"是寫當初兩人相聚的不易，有過多少思念追求；后一個"難"字則寫出離別時的難舍難分和離別后雙方所經受的情感煎熬，可見這對戀人的愛情生活是多么的艱難和辛酸。
第二句則寫傷別之人偏逢暮春。百花盛開憑借的是春風之力，而春風力竭，則群芳凋逝。
花尚如此，人又能怎樣呢？詩人在這里用暮春景象進一步表達了人世遭逢的深深感傷。 頷聯接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現得更為曲折入微。
詩人以象征的手法寫出自己的癡情苦意以及九死而不悔的愛情追求。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。
“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。
可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著；盡管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執著與追求。
追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環，難以求其端緒；又仿佛組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。
詩人只用兩個比喻就圓滿地表現了如此復雜的心理狀態，表明他的聯想是很豐富的。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。
南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應老（不應，這里是“不顧”的意思），晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時。”
造意與《無題》的“春蠶”句相近。不過，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下產生的意念。
《無題》“春蠶”句則不然，就其表現追求精神而言，它表現的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。
如“思君如明燭，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜燭，煎淚幾千行”（陳叔達，同題）等皆是。“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯想比前人深微復雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。
以上四句著重揭示內心的感情活動，使難以言說的復雜感情具體化，寫得很精彩。 頸聯從詩人體貼關切的角度推測想象出對方的相思之苦。
上句是寫出了年輕女子"曉妝對鏡，撫鬢自傷"的形象，從中暗示出女方的思念和憂愁。“云鬢改”，是說自己因為痛苦的折磨，夜晚輾轉不能成眠，以至于鬢發脫落，容顏憔悴，亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅”（《和蕭洗馬子顯古意六首》）的意思。
但是，《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“云鬢改”而愁苦，并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。
自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現；次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。
這種晝夜廻環、纏綿往復的感情，仍然表現著痛苦而執著的心曲。下句，“應覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。
“應”字是揣度、料想的口氣，表明這一。
4. 急求表現陽剛之氣與陰柔之美的古詩句
1、人生自古誰無死？留取丹心照汗青。
——出自宋·文天祥《過零丁洋》 譯文：人生自古以來有誰能夠長生不死？我要留一片愛國的丹心映照史冊。 2、男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。
——出自唐代李賀的《南園十三首·其五》 譯文：男子漢大丈夫為什么不腰帶武器，去收復黃河南北被割據的關塞河山五十州呢？ 3、老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。——出自宋代蘇軾的《江城子·密州出獵》 譯文：我姑且抒發一下少年的豪情壯志，左手牽著黃犬，右臂托起蒼鷹，頭戴華美鮮艷的帽子，身穿貂鼠皮衣，帶著隨從疾風般席卷平坦的山岡。
為了報答全城的人跟隨我出獵的盛意，我要像孫權一樣，親自射殺猛虎。 4、沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。
少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。——出自唐代祖詠的《望薊門》 譯文：戰場烽火連天遮掩邊塞明月，南渤海北云山拱衛著薊門城。
少年時雖不像班超投筆從戎，論功名我想學終軍自愿請纓。 5、黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
——出自唐代王昌齡的《從軍行七首·其四》 譯文：守邊將士身經百戰，鎧甲磨穿，壯志不滅，不打敗進犯之敵，誓不返回家鄉。
5. 古詩文中表現自然美的詩句
作者：李白 天上白玉京，十二樓五城.仙人撫我頂，結發受長生. 誤逐世間樂，頗窮理亂情.九十六圣君，浮云掛空名. 天地賭一擲，未能忘戰爭.試涉霸王略，將期軒冕榮. 時命乃大謬，棄之海上行.學劍翻自哂，為文竟何成. 劍非萬人敵，文竊四海聲.兒戲不足道，《五噫》出西京. 臨當欲去時，慷慨淚沾纓.嘆君倜儻才，標舉冠群英. 開筵引祖帳，慰此遠徂征.鞍馬若浮云，送余驃騎亭. 歌鐘不盡意，白日落昆明.十月到幽州，戈鋋若羅星. 君王棄北海，掃地借長鯨.呼吸走百川，燕然可摧傾. 心知不得意（一作語），卻欲棲蓬瀛.彎弧懼天狼，挾矢不敢張. 攬涕黃金臺，呼天哭昭王.無人貴駿骨，騄耳空騰驤. 樂毅倘再生，于今亦奔亡.蹉跎（一作蒼茫）不得意，驅馬還貴鄉. 逢君聽弦歌，肅穆坐華堂.百里獨太古，陶然臥羲皇. 征樂昌樂館，開筵列壺觴.賢豪間青娥，對燭儼成行. 醉舞紛綺席，清歌繞飛梁.歡娛未終朝，秩滿（一作解印）歸咸陽. 祖道擁萬人，供帳遙相望.一別隔千里，榮枯異炎涼. 炎涼幾度改，九土中橫潰.漢甲連胡兵，沙塵暗云海. 草木搖殺氣，星辰無光彩.白骨成丘山，蒼生竟何罪. 函關壯帝居，國命懸哥舒.長戟三十萬，開門納兇渠. 公卿如犬羊，忠讜醢與菹.二圣出游豫，兩京遂丘墟. 帝子許專征，秉旄控強楚.節制非桓文，軍師擁熊虎. 人心失去就，賊勢騰風雨.惟君固房陵，誠節冠終古. 仆臥香爐頂，餐霞漱瑤泉.門開九江轉，枕下五湖連. 半夜水軍來，潯陽滿旌旃.空名適自誤，迫脅上樓船. 徒賜五百金，棄之若浮煙.辭官不受賞，翻謫夜郎天. 夜郎萬里道，西上令人老.掃蕩六合清，仍為負霜草. 日月無偏照，何由訴蒼昊.良牧稱神明，深仁恤交道. 一忝青云客，三登黃鶴樓.顧慚禰處士，虛對鸚鵡洲. 樊山霸氣盡，寥落天地秋.江帶峨眉雪，川橫三峽流. 萬舸此中來，連帆過揚州.送此萬里目，曠然散我愁（一作煩）. 紗窗倚天開，水樹綠如發.窺日（一作光）畏銜山，促酒喜得月. 吳娃與越艷，窈窕夸鉛紅.呼來上云梯，含笑出簾櫳. 對客《小垂手》，羅衣舞春風.賓跪請休息，主人情未極. 覽君荊山作，江鮑堪動色.清水出芙蓉，天然去雕飾. 逸興橫素襟，無時不招尋.朱門擁虎士，列戟何森森. 剪鑿竹石開，縈流漲清深.登樓（一作臺）坐（一作入）水閣，吐論多英（一作奇）音. 片辭貴白璧，一諾輕黃金.謂我不愧君，青鳥（一作鸞）明丹心. 五色云間鵲，飛鳴天上來.傳聞赦書至，卻放夜郎回. 暖氣變寒谷，炎煙生死灰.君登鳳池去，忽棄賈生才. 桀犬尚吠堯，匈奴笑千秋.中夜四五嘆，常為大國憂. 旌旆夾兩山，黃河當中流.連雞不得進，飲馬空夷猶. 安得羿善射，一箭落旄頭.。
6. 那首詩體現了含蓄蘊藉,韻味無窮
縱觀中國詩歌含蓄蘊藉韻味無窮的實在不在少數，僅擷取其中兩首（古詩，現代詩各一）如下。
一、《雨巷》——戴望舒
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般的，
像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香的，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
二、《 登黃鶴樓》—— 崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
7. 表現實物美的詩句
有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花（劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》） 荷香銷晚夏，菊氣入新秋（洛賓王《晚泊》） 一抹雕欄，噴清香桂花初綻（洪升<長生殿.驚變>）。
清水出芙蓉，天然去雕飾 臉若銀盤，眼似水杏，唇不點而紅，眉不畫而翠。 名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。
南國有佳人，容華若桃李 回眸一笑百魅生，六宮粉黛無顏色。 解釋春風無限恨，沈香亭北倚闌干。
借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝。 絕代有佳人，幽居在空谷。
俊眉修眼，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。 若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。
腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。 手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
有女妖且麗，裴回湘水湄。水湄蘭杜芳，采之將寄誰。
月出佼兮，佼人撩兮。 .。
轉載請注明出處華閱文章網 » 體現含蓄深沉美的詩句
