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    最多的愁詩句

    1.描寫最多的愁的詩句

    南唐·李煜《虞美人》

    虞美人

    唐-李煜

    春花秋月何時了,

    往事知多少。

    小樓昨夜又東風,

    故國不堪回首月明中。

    雕闌玉砌應猶在,

    只是朱顏改。

    問君能有幾多愁,

    恰是一江春水向東流。

    【作者】

    937-978, 初名從嘉,字重光,號鐘隱。李璟第六子,901年嗣位,史稱南唐

    后主。即位后對宋稱臣納貢,以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年,宋

    軍破金陵,他肉袒出降,雖封作違侯命,實已淪為階下囚。太平興國三年七月

    卒。據宋人王至《默記》,蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精于書畫,諳于音

    律,工于詩文,詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活,風格柔靡;后期

    詞反映亡國之痛,題材擴大,意境深遠,感情真摯,語言清新,極富藝術感染

    力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。

    【注釋】

    ①此調原為唐教坊曲,初詠項羽寵姬虞美人,因以為名。又名《一江春水》、

    《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調,五十六字,上下片各四句,皆為兩仄

    韻轉兩平韻。 ②了:了結,完結。 ③砌:臺階。雕闌玉砌:指遠在金陵的

    南唐故宮。應猶:一作“依然”。 ④朱顏改:指所懷念的人已衰老。 ⑤君:

    作者自稱。能:或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

    【品評】

    此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思,據

    說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的絕命詞了。

    全詞以問起,以答結;由問天、問人而到自問,通過凄楚中不無激越的音調和

    曲折回旋、流走自如的藝術結構,使作者沛然莫御的愁思貫穿始終,形成沁人

    心脾的美感效應。誠然,李煜的故國之思也許并不值得同情,他所眷念的往事

    離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名

    作,在藝術上確有獨到之處:“春花秋月”人多以美好,作者卻殷切企盼它早

    日“了”卻;小樓“東風”帶來春天的信息,卻反而引起作者“不堪回首”的

    嗟嘆,因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸,跌襯出他的囚居異邦之愁,用

    以描寫由珠圍翠繞,烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的

    心境,是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”,是以水喻愁的名句,含

    蓄地顯示出愁思的長流不斷,無窮無盡。同它相比,劉禹錫的《竹枝調》“水

    流無限似儂愁”,稍嫌直率,而秦觀《江城子》“便作春江都是淚,流不盡,

    許多愁”,則又說得過盡,反而削弱了感人的力量。可以說,李煜此詞所以能

    引起廣泛的共鳴,在很大程度上,正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻,

    將愁思寫得既形象化,又抽象化:作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——

    懷念昔日紙醉金迷的享樂生活,而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春

    水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應,并借用它來抒發自

    已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異,卻都可以具有“恰似一江春水

    向東流”那樣的外部形態。由于“形象往往大于思想”,李煜此詞便能在廣泛

    的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。

    2.最多愁的詩句是什么

    問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。(李煜)

    自是人生長恨水長東。(李煜)

    只恐雙溪舴艋舟,載不動,許多愁。(李清照)

    日暮鄉關何處是,煙波江上使人愁。(崔顥)

    此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。(李清照)

    欲說還休,欲說還休,卻道天涼好個秋。(辛棄疾)

    青楓浦上不勝愁。(張若虛)

    白發三千丈,緣愁似個長。(李白)

    遼東小婦年十五,慣彈琵琶解歌舞,忽為羌笛出塞聲,使我三軍淚如雨。(李頎)

    燕然未勒歸無計,人不寐,將軍白發征夫淚。(范仲淹)

    不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉。(李益)

    感時花濺淚,恨別鳥驚心。(杜甫)

    移舟泊煙渚,日暮客愁新。(孟浩然)

    3.描寫最多的愁的詩句請問描寫最多的愁詩句是什么

    南唐·李煜《虞美人》虞美人唐-李煜春花秋月何時了,往事知多少.小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.雕闌玉砌應猶在,只是朱顏改.問君能有幾多愁,恰是一江春水向東流.【作者】937-978,初名從嘉,字重光,號鐘隱.李璟第六子,901年嗣位,史稱南唐后主.即位后對宋稱臣納貢,以求偏安一方.生活上則窮奢極欲.975年,宋軍破金陵,他肉袒出降,雖封作違侯命,實已淪為階下囚.太平興國三年七月卒.據宋人王至《默記》,蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃.他精于書畫,諳于音律,工于詩文,詞尤為五代之冠.前期詞多寫宮廷享樂生活,風格柔靡;后期詞反映亡國之痛,題材擴大,意境深遠,感情真摯,語言清新,極富藝術感染力.后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》.【注釋】①此調原為唐教坊曲,初詠項羽寵姬虞美人,因以為名.又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等.雙調,五十六字,上下片各四句,皆為兩仄韻轉兩平韻.②了:了結,完結.③砌:臺階.雕闌玉砌:指遠在金陵的南唐故宮.應猶:一作“依然”.④朱顏改:指所懷念的人已衰老.⑤君:作者自稱.能:或作“都”、“那”、“還”、“卻”.【品評】此詞大約作于李煜歸宋后的第三年.詞中流露了不加掩飾的故國之思,據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一.那么,它等于是李煜的絕命詞了.全詞以問起,以答結;由問天、問人而到自問,通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構,使作者沛然莫御的愁思貫穿始終,形成沁人心脾的美感效應.誠然,李煜的故國之思也許并不值得同情,他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事.但這首膾炙人口的名作,在藝術上確有獨到之處:“春花秋月”人多以美好,作者卻殷切企盼它早日“了”卻;小樓“東風”帶來春天的信息,卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆,因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸,跌襯出他的囚居異邦之愁,用以描寫由珠圍翠繞,烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境,是真切而又深刻的.結句“一江春水向東流”,是以水喻愁的名句,含蓄地顯示出愁思的長流不斷,無窮無盡.同它相比,劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”,稍嫌直率,而秦觀《江城子》“便作春江都是淚,流不盡,許多愁”,則又說得過盡,反而削弱了感人的力量.可以說,李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴,在很大程度上,正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻,將愁思寫得既形象化,又抽象化:作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活,而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流.這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應,并借用它來抒發自已類似的情感.因為人們的愁思雖然內涵各異,卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態.由于“形象往往大于思想”,李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了.。

    4.描寫最多的愁的詩句

    南唐·李煜《虞美人》虞美人唐-李煜 春花秋月何時了, 往事知多少。

    小樓昨夜又東風, 故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在, 只是朱顏改。

    問君能有幾多愁, 恰是一江春水向東流。【作者】937-978, 初名從嘉,字重光,號鐘隱。

    李璟第六子,901年嗣位,史稱南唐后主。即位后對宋稱臣納貢,以求偏安一方。

    生活上則窮奢極欲。 975年,宋軍破金陵,他肉袒出降,雖封作違侯命,實已淪為階下囚。

    太平興國三年七月卒。據宋人王至《默記》,蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。

    他精于書畫,諳于音律,工于詩文,詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活,風格柔靡;后期詞反映亡國之痛,題材擴大,意境深遠,感情真摯,語言清新,極富藝術感染力。

    后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。【注釋】①此調原為唐教坊曲,初詠項羽寵姬虞美人,因以為名。

    又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調,五十六字,上下片各四句,皆為兩仄韻轉兩平韻。

    ②了:了結,完結。 ③砌:臺階。

    雕闌玉砌:指遠在金陵的南唐故宮。應猶:一作“依然”。

    ④朱顏改:指所懷念的人已衰老。 ⑤君:作者自稱。

    能:或作“都”、“那”、“還”、“卻”。【品評】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。

    詞中流露了不加掩飾的故國之思,據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的絕命詞了。

    全詞以問起,以答結;由問天、問人而到自問,通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構,使作者沛然莫御的愁思貫穿始終,形成沁人心脾的美感效應。誠然,李煜的故國之思也許并不值得同情,他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。

    但這首膾炙人口的名作,在藝術上確有獨到之處:“春花秋月”人多以美好,作者卻殷切企盼它早日“了”卻;小樓“東風”帶來春天的信息,卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆,因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸,跌襯出他的囚居異邦之愁,用以描寫由珠圍翠繞,烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”,是以水喻愁的名句,含蓄地顯示出愁思的長流不斷,無窮無盡。

    同它相比,劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”,稍嫌直率,而秦觀《江城子》“便作春江都是淚,流不盡,許多愁”,則又說得過盡,反而削弱了感人的力量。可以說,李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴,在很大程度上,正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻,將愁思寫得既形象化,又抽象化:作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活,而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。

    這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應,并借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異,卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。

    由于“形象往往大于思想”,李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。

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