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李煜《相見歡》 【年代】：五代十國 南唐 【作者】：后主 李煜 相見歡·秋閨 本調昉于唐，正名﹝相見歡﹞，南唐后主作此調時已在歸宋之后。
故宮禾黍，感事懷人，誠有不堪回首之悲，因此又名﹝憶真妃﹞。 又因為此調中有「上西樓」、「秋月」之句，故又名﹝上西樓﹞、﹝西樓子﹞、﹝秋夜月﹞。
宋人則又名之為﹝烏夜啼﹞。《詞苑叢談》云：「南唐李后主烏夜啼詞最為凄惋，詞曰：『無言獨上西樓』云云。
」顧﹝錦堂春﹞亦名﹝烏夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正調，此所應細辨者也。 又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。
本調三十六字。凡兩用韻，前半皆用平韻。
第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句與"搗鏈子"第二句同。
第三句為九字句，于第四字略斷作豆，但也有于第六字斷句者。（萬氏《詞律》）此等九字句盡可先成七言一句，而后再尋兩字冠之。
后主此詞正用此法。后半起二句換仄韻最宜注意。
萬氏《詞律》云：「斷亂二字，是換仄韻，各譜具失注，是使學者失去二韻，其誤甚矣。」第三句仍協平韻，與前半第二句同。
末句亦為九字句，句法與前半末句無異。 無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。 翻譯： 版本1 默默無語獨自登上西樓，仰視天空，缺月如鉤。
俯視庭院，寂寞的梧桐樹凄慘的秋色被“鎖”于這高墻深院之中。 剪也剪不斷，理它卻還亂的是離別之愁。
此時此刻，別有一番滋味涌上心頭。 版本2 靜靜的西閣。
在月光下撿拾憂愁的往事。我們相對無言。
端一樽酒，讓我們今夜長醉。 月，掛在樓上。
鉤起一匹青紗。 院中只有梧桐。
秋風掃落葉。嘩然無聲。
深門內宅中的秋，清，寂。獨坐秋中自銜觴，落葉卷襲漫天黃。
紛紛擾擾的離愁，包裹在心頭。剔不去，躲不開。
裝愁緒的箱篋，卻依然空。 相見歡，分離愁。
天下沒有不散的宴席。既不忍別離，又何必相逢。
人生世事，聚聚散散，只是自尋苦惱罷了。 別離既然愁苦，何相逢。
無奈人生世事皆忙愁。風凄兮，雨陰兮，月寂兮。
悲歡離合依然繞心頭。 賞析： 詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。
此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮廷生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。
起句“無言獨上西樓”，攝盡凄惋之神。“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。
由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。
“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。 一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。
“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。 過片后“剪不斷，理還亂，是離愁”三句，采用倒裝的手法，來突出離愁別恨是那樣的深重，無法忘卻，心里越想越亂以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。
這種滋味難于言表，讓讀者讀來大有言未盡意無窮之感。 詩詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或寫愁之長，如李白《秋浦歌》：“白發三千丈，緣愁似個長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。
李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產生同感。
這種寫法無疑有其深至之處。 這首抒寫離愁的詞，從渲染孤寂凄涼的環境氣氛入手，形象地展現了心頭無可解脫的愁苦之情。
全篇如訴如嘆，凄婉動人，明白如話，句句精彩。 相見歡 ① 林花謝了春紅，② 太匆匆， 無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，③ 留人醉（相留醉）， 幾時重，④ 自是人生長恨水長東。 下面是注釋： ①此調原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。
三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。 ②謝：凋謝。
②胭脂淚：指女子的眼淚。 女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。
④幾時重：何時再度相會。 翻譯1： 春日喧囂，林中的花，開的開，敗的敗，盛的盛，調的調。
地上已是濕紅。脫去了春色的花，如此蒼白無力。
一瓣花，銜著“落紅不是無情物，化作春泥更護花”的奇韻，化為香塵。只恨今宵短啊！ 輕輕的雨，凌空而降，飄飛零丁。
葉上的雨水，滴落一句句詩行，潤濕了踏青姑娘的羽衣。 夜來風雨。
風，有色。花，無色。
風中的花，翻動生命的琴弦，奏出最后凄美的狂響。 泣血的淚，涌動。
姑娘的胭脂，落去了幾痕。淚，香。
誰說只有酒醉人？一去不復返的。
2.相見歡 詩詞賞析
~~~~~這該是千古名詞了。
相見歡 【南唐】李煜 無言獨上西樓， 月如鉤， 寂寞梧桐深院鎖清秋 剪不斷， 理還亂， 是離愁， 別是一般滋味在心頭。 【簡析】 詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。
此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。
起句“無言獨上西樓”，攝盡凄惋之神。“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。
由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。
“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。
“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。
詩詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：“白發三千丈，緣愁似個長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。
因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。
不要著急，最好的總會在最不經意的時候出現。
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愁溢心中 ——讀《相見歡》感 讀《相見歡》這首詞正是正正是在中學時候，年紀小小的我們并不懂什么才是真正的“愁”，只是簡單地覺得這首詞寫得朗朗上口，很是讓人記憶深刻.然而到今天，當我們都長大了，有了自己的人生經歷回首往事的時候再翻開這首詞，才真正領悟到了它的“愁”與藝術之美.再與其他寫愁情的詩詞相比較不得不感嘆作者寫詞功力之深，才情之大.在李煜《相見歡》的這首詞中最突出的不外乎是一個“愁”字.李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”.被千古傳頌正是因為他用創造性地運用比興的手法表現“哀愁”捉住了“愁”字這個難以忘卻消去真正的特點并與熟語“借酒消愁”形成鮮明的對比，而李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁.”亦有異曲同工之妙，李煜說的“剪不斷，理還亂”恰恰道出了愁的特點，讓我們有身同感受之感.而他的前一句“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”就是對環境的描寫，借景抒情，以景襯情.詞名《相見歡》詠的卻是離別愁.此詞寫作時期難定.如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛.起句“無言獨上西樓”，攝盡凄惋之神.“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語.由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚.本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚.“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見.一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩.“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠.過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”.詩詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：“白發三千丈，緣愁似個長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”.李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知.因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產生同感.這種寫法無疑有其深至之處.。
4.相見歡 詩詞賞析
~~~~~這該是千古名詞了。
相見歡
【南唐】李煜
無言獨上西樓，
月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋
剪不斷，
理還亂，
是離愁，
別是一般滋味在心頭。
【簡析】
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。起句“無言獨上西樓”，攝盡凄惋之神。“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。詩詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：“白發三千丈，緣愁似個長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。
不要著急，最好的總會在最不經意的時候出現。
