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    宋詞空

    1. 含”空”字的古詩句

    游人去后楓林夜,月滿【空】山可奈何。……《游》棄疾

    一劍橫【空】星斗寒,甫隨平北復征蠻。……《題武夷》戚繼光

    金雞叫罷無人見,月滿【空】山水滿潭。……《九曲棹歌》朱熹

    水底盡傳螺五色,湖邊【空】掛網千絲。……《鴛鴦湖棹歌 之四十八》朱彝尊

    【空】山不見人,但聞人語響。……《鹿柴》王維

    晴【空】一鶴排云上,便引詩情到碧宵。……《秋詞》劉禹錫

    山【空】松子落,幽人應未眠。……《秋夜寄丘員外》韋應物

    鳳凰臺上鳳凰游,鳳去臺【空】江自流。……《登金陵鳳凰臺》李白

    崔嵬枝干郊原古,窈窕丹青戶牖【空】。……《古柏行》杜甫

    莫見長安行樂處,【空】令歲月易磋砣。……《送魏萬之京》李頎

    江城如畫里,山曉望晴【空】。……《秋登宣城謝眺北樓》李白

    山光悅鳥性,潭影【空】人心。……《題破山寺后禪院》常建

    懷舊【空】吟聞笛賦,到鄉翻似爛柯人。……《酬樂天揚州初逢席上見贈》劉禹錫

    【空】聞虎旅傳宵柝,無復雞人報曉籌。……《馬嵬》李商隱

    鱸魚正美不歸去,【空】戴南冠學楚囚。……《長安秋望》趙嘏

    /

    2. 含“空”字的詩句,至少十句啊

    1、空山不見人,但聞人語響。

    2、來者復為誰?空悲昔人有。

    3、秋槐落葉空宮里,凝碧池頭奏管弦。

    4、暮云空磧時驅馬,秋日平原好躲雕。

    5、積雨空林煙火遲,蒸藜炊黍餉東口。

    6、死去元知萬事空,但悲不見九州同。

    7、多情自古空余恨,此恨綿綿無絕期。

    8、喜昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。

    9、映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。

    10、人閑桂花落,夜靜春山空。

    11、孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流。

    3. 描寫人去樓空的宋詞

    鳳凰臺上憶吹簫 年代:【宋】 作者:【李清照】 體裁:【詞】 類別:【】 香冷金猊, 被翻紅浪, 起來慵自梳頭。

    任寶奩塵滿, 日上簾鉤。 生怕離懷別苦, 多少事、欲說還休。

    新來瘦, 非干病酒, 不是悲秋。 休休! 這回去也, 千萬遍陽關, 也則難留。

    念武陵人遠, 煙鎖秦樓。 惟有樓前流水, 應念我、終日凝眸。

    凝眸處, 從今又添, 一段新愁。 【注釋】 ①金猊:涂金的獅形香爐。

    ②寶奩:貴重的鏡匣。 ③武陵:地名。

    作者借指丈夫所去的地方。 ④凝眸:注視。

    【評解】 這首詞真實地抒寫了離愁別恨。上片寫臨別時的心情。

    下片想象別后情景。人去難 留,愛而不見,愁思滿懷無人領會。

    詞中表達感情綿密細致,抒寫離情宛轉曲折。用語清新流暢,舒卷自如。

    具有感人 的藝術魅力。 【集評】 張祖望《古今詞論引》:“惟有樓前流水,應念我、終日凝眸。”

    癡語也。如巧匠 運斤,毫無痕跡。

    李攀龍《草堂詩余雋》:寫其一腔臨別心神,新瘦新愁,真如秦女樓頭,聲聲有和 鳴之奏。 沈際飛《草堂詩余正集》:懶說出妙。

    瘦為甚的?千萬遍痛甚?又云:清風朗月, 陡化為楚雨巫云;阿閣洞房,立變為離亭別墅,至文也。 楊慎《詞品》:“欲說還休”與“怕傷郎又還休道”同意。

    陳廷焯《白雨齋詞話》:“新來瘦”三語,婉轉曲折,煞是妙絕。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首述別情,哀傷殊甚。

    起三句,言朝起之懶。“任寶奩” 句,言朝起之遲。

    “生怕”二句,點明離別之苦,疏通上文;“欲說還休”,含凄無限。 “新來瘦”三句,申言別苦。

    較病酒悲秋為尤苦。換頭,嘆人去難留。

    “念武陵”四句, 嘆人去樓空,言水念人,情意極厚。末句,補足上文,余韻更雋永。

    ------------------------------- 這首詞概作于詞人婚后不久,趙明誠離家遠游之際,寫出了她對丈夫的深情思念。 “香冷金猊,被翻紅浪 ”,為對偶給人以冷漠凄清的感覺。

    金猊,指狻猊(獅子)形銅香爐 。“被翻紅浪”,語本柳永《鳳棲梧》:“鴛鴦繡被翻紅浪。”

    說的是錦被胡亂地攤在床上,在晨曦的映照下,波紋起伏,恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷,反映了詞人在特定心情下的感受;錦被亂陳,是她無心折疊所致。

    “起來慵自梳頭”,則全寫人物的情緒和神態。這三句工煉沉穩,在舒徐的音節中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。

    到了“ 任寶奩塵滿,日上簾鉤”,則又微微振起,恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內心深處的離愁還未顯露,給人的印象只是慵怠或嬌慵。

    慵者,懶也。爐中香消煙冷,無心再焚,一慵也;床上錦被亂陳,無心折疊,二慵也;髻鬟蓬松,無心梳理 ,三慵也;寶鏡塵滿,無心拂拭,四慵也;而日上三竿 ,猶然未覺光陰催人 ,五慵也。

    慵而一“任”,則其慵態已達極點。詞人為何大寫“慵”字,目的仍在寫愁。

    這個“慵”字是“詞眼 ”,使讀者從人物的慵態中感到她內心深處有個愁在。 “生怕離懷別苦 ”,開始切題,可是緊接著,作者又一筆宕開,“多少事,欲說還休”,萬種愁情,一腔哀怨 ,本待在丈夫面前盡情傾吐,可是話到嘴邊,又吞咽下去。

    詞情又多了一層波折,愁苦又加重了一層。因為許多令人不快的事兒,告訴丈夫只有給他帶來煩惱。

    因此她寧可把痛苦埋藏心底,自己折磨自己,也不愿在丈夫面前表露,真可謂用心良苦,癡情一片,難怪她會“慵怠無力”而復“容顏消瘦”了。“新來瘦,非干病酒,不是悲秋 。”

    她先從人生的廣義概括致瘦的原因:有人是因“日日花前常病酒,有人是因“萬里悲秋常作客,而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。 從“悲秋”到“休休 ”,是大幅度的跳躍。

    詞人一下子從別前跳到別后,略去話別的纏綿和餞行的傷感,筆法極為精煉 。“休休!這回去也,千萬遍《陽關》,也則難留。”

    多么深情的語言!《陽關》,即《陽關曲》。離歌唱了千千遍 ,終是難留,惜別之情,躍然紙上。

    “念武陵人遠,煙鎖秦樓”,把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人,用劉晨、阮肇典故,借指心愛之人。

    秦樓,一稱鳳樓、鳳臺。相傳春秋時有個蕭史,善吹簫,作鳳鳴,秦穆公以女弄玉妻之 ,筑鳳臺以居,一夕吹簫引鳳,夫婦乘鳳而去。

    李清照化此典,既寫她對丈夫趙明誠的思念,也寫趙明誠對其妝樓的凝望,豐富而又深刻。同時后一個典故,還暗合調名,照應題意。

    下片后半段用頂真格,使各句之間銜接緊湊,而語言節奏也相應地加快,感情的激烈程度也隨之增強,使詞中所寫的“離懷別苦”達到了高潮 。“惟有樓前流水”句中的“樓前 ”,是銜接上句的“秦樓”,“凝眸處 ”是緊接上句的“凝眸 ”。

    把它們連起來吟誦,便有一種自然的旋律推動吟誦的速度,而哀音促節便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作,卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。

    她心中的“武陵人”越去越遠了,人影消失在迷蒙的霧靄之中,她一個人被留在“秦樓 ”,呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情,無可與語;她那凝望的眼神 ,無人理解。

    唯有樓前流水,映出她終日倚樓的身影,印下她鐘情凝望的眼神。流水無知無情,怎會記住她終日凝眸的情態,這真是癡人癡語啊。

    詞筆至此,主題似已完。

    4. 如何看待古代詩詞中毫無新意的“空”字

    在千百年后的今天看來這些“空”字也許你覺得毫無新意,但在當時不失為絕妙好辭就樓主舉的兩個例子來說,王勃詩最后兩句“閣中帝子今何在,檻外長江空自流”,言物是人非,”空“字突出流水之無情,用得極其自然且極其貼切,據云王勃當時賦罷擱筆,有意將詩中此字空出,眾人紛紛揣測卻無人猜出,待答案揭曉后無不嘆服,可見空字在當時絕非了無新意;杜甫詩”映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音“,”自“”空“相對,突出草色鳥聲,即”外物“不管人事盛衰自為春色,以樂景寫傷情,更顯其”內心“之孤寂,此句一出,千古嗟嘆,又怎么能說毫無新意。

    有些詩句或是詞語盡管我們耳熟能詳,但細細咀嚼,又會發現其自有妙處,雖易一字而不可。

    宋詞空

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