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    宋詞蕩秋千

    1. 宋詞中出現的“秋千”的意象一般表達什么

    “秋千”又稱“千秋”,是非常古老的一項謀生工具(為了上樹),后來演變成一項游戲的運動:蕩秋千。

    在漢武帝時期,宮中盛行蕩秋千;唐人高無際《漢武帝后庭秋千賦》云:“秋千者,千秋也。漢武祈千秋之壽,故后宮多秋千之樂。”

    這也是一項強生健體的運動。 直接說在宋詞里出現的秋千的含義吧。

    《金瓶梅詞話》第二十五回開頭寫吳月娘、孟玉樓、潘金蓮、李瓶兒等在花園里蕩秋千的場面,并引用了據說是出自唐伯虎之手的《秋千詩》。詩云: 二女嬌娥美少年,綠楊影里戲秋千。

    兩雙玉腕挽復挽,四只金蓮顛倒顛。 紅粉面對紅粉面,玉酥肩共玉酥肩。

    游春公子遙鞭指,一對飛下九重天。李清照亦有一首《點絳唇·蹴罷秋千》。

    一時間,蕩秋千幾乎成了女性的專利品。 小山在《木蘭花·秋千院落重簾暮》一詩里也提到了秋千,開句“秋千院落重簾幕,彩筆閑來題繡戶。”

    在這秋千院落、垂簾繡戶之內,仿佛有一位佳人在把筆題詩。佳人是誰,不得而知。

    秋千院落重簾暮,彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花,門外綠楊風后絮。

    朝云信斷知何處?應作襄王春夢去。紫騮認得舊游蹤,嘶過畫橋東畔路。

    還有歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》里面的一句:“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。”庭院深,有多深?楊柳飄起的飛絮仿佛在空中形成了霧,一重重的簾幕數不清有多少層。

    女子登樓望遠,卻看不見遠處的章臺路,只好淚眼婆娑的問著紅花,花默默不語,一點一點隨著這狂風,飛過秋千,飛過院落。 可見,“秋千”在宋詞里指的是女子。

    2. 求段落描寫《蕩秋千》

    我獨自一人坐在秋千上,輕輕搖蕩。曾經的秋千上留下了太多童年的歡笑,我想起了多年前的一個深秋,那棵大樹下的秋千上,兩個女孩快樂的蕩著秋千,那是童年里最美麗的風景,那是記憶中抹不掉的童趣。

    小時候,父母經常出差,留下孤零零的我,孤零零的待在家里。童年的那段時間,是最無聊的,沒有快樂,沒有趣味。

    直到有一天,我看到大樹下一個蕩秋千的大姐姐在空中飛舞,像一只鳥兒,更像一只蝴蝶,快樂是她的翅膀,她飛的很高很高,秋天的陽光溫順的依偎在她的身上,一瞬間,她像一顆金色的流星,劃過藍色的天空,快樂緊緊的跟著她一起歡唱。

    我被這快樂而有趣的秋千吸引住了,更被這個姐姐吸引住了,我走到她旁邊,用稚嫩的聲音對他說:“姐姐,我也想玩玩,好嗎?”

    “好啊。”她爽快的答應了。

    我坐上秋千,“準備好了嗎?”她問。

    “好了。”我說。

    姐姐的手用力一推,頓時,一種力量從身后涌來,我一躍而起,仿佛蕩入了云霄,然后蕩下來,帶著一陣風。

    “我飛嘍,我飛嘍,再高一點,再高一點!”我高興的喊著。

    “好的。”她也微笑著回應著我。

    “我又飛嘍~~~~~~~”

    秋千越來越高,我們的笑聲也越傳越遠。

    從那以后的每一天,我都會來這里,和那個大姐姐一起蕩秋千,風吹動了我們的衣裙,公園里洋溢著我們的笑聲,那個秋天,那個秋千,就是我童年的幸福鍵,只要一觸,就趣味不斷。

    仿佛一切令人魂牽夢系的往事歷歷重現,我繼續回憶著那個夢幻的季節……我想,童年就是一棵沒有年輪的樹,永不老去,永不消失;童趣就是樹下搖蕩的秋千,把所有的煩惱和不開心的記憶,隨著你的搖動,讓它們飄向天外。

    3. 一首詩講的,一個女孩在蕩秋千,突然有人過來,女孩逃跑,掩門,

    這個詞的名字叫《點絳唇 蹴罷秋千》,是我很喜歡的李清照的詞,因為是早年的作品,還沒有經歷那么多磨難,感覺十分天真爛漫,描寫少女的害羞真真是欲語還休啊~

    以下全文:

    蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。

    見客入來,襪刬金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。 我記得高中時同桌送了我一張書簽,特別有味道,上面就是這首詞。我覺得正是李清照后來的轉變才顯得她早年的天真爛漫如此可貴,不然的話和朱淑真一類的女詞人也沒什么區別了。滿意的話,請采納~

    4. 形容一個清純少女蕩秋千的詩句

    1.《點絳唇·蹴罷秋千》 宋代:李清照 蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。

    露濃花瘦,薄汗輕衣透。見客入來,襪刬金釵溜。

    和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。 2.《木蘭花·秋千院落重簾暮》 宋代:晏幾道 秋千院落重簾暮,彩筆閑來題繡戶。

    墻頭丹杏雨余花,門外綠楊風后絮。朝云信斷知何處?應作襄王春夢去。

    紫騮認得舊游蹤,嘶過畫橋東畔路。 3.《蝶戀花·春景》 宋代:蘇軾 花褪殘紅青杏小。

    燕子飛時,綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。

    天涯何處無芳草!墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑。

    笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

    4.《蝶戀花·庭院深深深幾許》 宋代:歐陽修 庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。

    雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。

    5.《蝶戀花·春暮》 宋代:李冠 遙夜亭皋閑信步。才過清明,漸覺傷春暮。

    數點雨聲風約住。朦朧淡月云來去。

    桃杏依稀香暗渡。誰在秋千,笑里輕輕語。

    一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。

    5. 跪求描寫美女蕩秋千的詩

    描寫美女蕩秋千的詩比較少,這邊就列舉一首,具體如下:

    點絳唇·蹴罷秋千

    宋代:李清照

    蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。

    見客入來,襪刬金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。

    譯文:蕩完秋千,慵倦地起來整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠,花兒含苞待放,因蕩過秋千涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。

    忽見有客人來到,慌得顧不上穿鞋,只穿著襪子抽身就走,連頭上的金釵也滑落下來。含羞跑開,倚靠門回頭看,明明看的是客人卻要嗅嗅門前的青梅以此掩蓋。

    擴展資料:

    上片蕩完秋千的精神狀態。詞人不寫蕩秋千時的歡樂,而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動作雖已停止,但仍可以想象得出少女蕩秋千時的情景,羅衣輕飏,像燕子一樣地空中飛來飛去,妙靜中見動。

    “起來慵整纖纖手”,“慵整” 二字用得非常恰切,從秋千上下來后,兩手有些麻,卻又懶得稍微活動一下,寫出少女的嬌憨。“纖纖手” 語出《古詩十九首》:“娥娥紅粉妝,纖纖出素手。”借以形容雙手的細嫩柔美,同時也點出人物的年紀和身份。

    “薄汗輕衣透”,她身穿“輕衣”,也就是羅裳初試,由干蕩秋千時用力,出了一身薄汗,額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語既表明時間是春天的早晨,地點是花園也烘托了人物嬌美的風貌。

    整個上片以靜寫動,以花喻人,生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態。下片寫少女乍見來客的情態。她蕩完秋千,正累得不e68a84e79fa5e9819331333431353936愿動彈,突然花園里闖進來一個陌生人。“見客入來”,她感到驚詫,來不及整理衣裝,急忙回避。

    “襪刬”,指來不及穿鞋子,僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”,是說頭發松散,金釵下滑墜地,寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰,但從詞人的反應中可以印證,他定是一位翩翩美少年。

    “和羞走”三字,把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。“和羞”者,含羞也:“走”者,疾走也。然而更妙的是“倚門回首,卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。

    最后她只好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己,以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理,幾個動作層次分明,曲折多變,把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動,栩栩如生地刻劃出來。

    這首詞寫少女情況心態,雖有所本依,但卻能青出于藍而勝于藍,獲“曲盡情悰”之譽。

    6. 一個女人坐在秋千上打一宋詞

    風入松·聽風聽雨過清明

    作者:吳文英

    聽風聽雨過清明,愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路,一絲柳,一寸柔情。

    料峭春寒中酒,交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭,依舊賞新晴。

    黃蜂頻撲秋千索,有當時纖手香凝。惆悵雙鴛不到,幽階一夜苔生。

    蘭舟高蕩漲波涼。愁被矮橋妨。暮煙疏雨西園路,誤秋娘、淺約宮黃。

    還泊郵亭喚酒,舊曾送客斜陽。蟬聲空曳別枝長。似曲不成商。

    御羅屏底翻歌扇,憶西湖、臨水開窗。和醉重尋幽夢,殘衾已斷熏香。

    7. 蕩秋千的歷史有多久

    蕩秋千是我國古代寒食節習俗。

    秋千的歷史悠久,最早叫千秋,后避 諱改為秋千。古代的秋千多以樹丫枝為架,再以彩拴制而成,后來逐步發展為兩根繩索加上踏板的秋千。

    秋千的起源,最早可追溯到上古時代。祖先為了采摘野果或獵取野 獸,往往依靠藤條的搖蕩擺動,上樹或跨越溝燜,這是秋千最原始的雛 形。

    春秋時期就出現了木架下懸系繩索、下栓踏扳的秋千。〈藝文類聚〉 中就有“北方山戎,寒食日用秋千為戲”的記載。

    到唐宋以后,隨著城市經濟的發展,市民階層的大量涌現,蕩秋千逐 漸演變成為節日中廣場慶典的狂歡節目。社甫有詩云“十年蹴鞠將雛遠, 萬里秋千習俗同”,劉禹錫也有“秋千爭次第,牽掩彩繩斜”,可見蕩秋 千習俗流傳之廣之盛。

    宋詞蕩秋千

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