華閱文章網吳均《詠雪》賞析
微風搖庭樹，細雪下簾隙。
縈空如霧轉，凝階似花積。
不見楊柳春，徒看桂枝白。
零淚無人道，相思空何益？
這首詩以詠雪為題，實際上是觀雪感懷。
作品中所寫的雪，既不是銀妝素裹的曠野之雪，也不是漫天飛舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的細雪。
作者立于簾下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。
首句寫風搖庭院之樹，是因樹動而知風，并且知是微風，顯然庭樹之動不同于大風下之搖動。
次句的“細雪”與前面的“微風”相應，都具有江南雪景的特點。
“下簾隙”的“下”,正與風之微、雪之細相應，故能從竹簾縫隙中落入。
“縈空”二句寫雪在空中、階上之姿。
這里的“轉”為回環飄動之意。
雪縈繞于空中如霧一樣回轉不定，這種狀態唯“細雪”才能有。
因其“細”,故能“縈空”,似乎久飄不下；因其“細”,故迷蒙“如霧”。
“凝階”與“縈空”相對，但見“ 縈空”,但見階上之雪凝積如花，而不見其飄落。
這與“下簾隙”不同。
詩人立于簾下，見簾邊之雪，故知從簾隙落下。
至于階上，已為白雪凝積，則不覺其飄落。
似乎空中之雪一味飄舞，階上之雪但只凝積，一動一靜，互不相涉。
“似花積”既寫階上雪色，亦隱隱引出下二句。
作者寫空中、地上之后，目光復歸于居中的“庭 樹”。
“不見”二句上承首句的“庭樹”展開。
楊柳、桂樹均為庭樹中之一部分。
“楊柳春”指葉綠,“桂枝白”指花發。
時值隆冬，桂枝皆白，看似花，但庭中楊 柳未綠，則知桂枝之白為非花。
從首句至此全是寫景，并且是詩人立于簾下所見之景。
然而在景中已暗寓感傷之情。
末二句則直接展現詩人自我。
“零淚”是傷懷的表現。
有感如此，卻無人可以傾訴，故自責多情若此，終有何益？直以此二句表現詩人的苦寂、孤獨之感。
觸發詩人“相思”、“零淚”的是什么呢？詩中沒明確講。
然而從前面對雪景的描繪中可以探知他的心曲。
詩中先言“似花積”,又以“不見”春與“徒看”相對舉，雪似花而非花，今但見非花之雪，不見春葉、春花。
詩人的“相思”,就在于為似花之雪所引起的向往，在于對“不見”的春之盼望，對桂枝上徒具似花外觀的假象的嘆惋，同時，也隱約透露出詩人對自己機遇難逢的感傷。
擴展資料：
吳均(469~521年)，字叔庠，南朝梁文學家、史學家，吳興故鄣(今浙江安吉)人。
出身貧寒，性格耿直，好學有俊才。
沈約見其文，倍加稱賞。
梁天監二年(503)，吳興太守柳惲召為主簿，常引與賦詩。
建安王蕭偉趨賢重士，召吳均為記室，掌文翰;蕭偉遷江州(今江西九江)，補吳均為國侍郎，兼府城局。
后柳惲又轉薦吳均于梁武帝，帝召之賦詩，深為賞識，任為侍詔，累升至奉朝請。
吳均通史學。
在任奉朝請期間，先是上表欲撰《齊書》，求借《齊起居注》及《群臣行狀》，武帝不許。
遂私撰《齊春秋》，成稿30卷。
如實稱武帝為齊明佐命，武帝不悅，以"其書不實"為名，使中書舍人劉之遴詰問數十條，竟支離無對。
武帝下令焚之，并免其職。
不久，武帝又召令撰《通史》，起三皇迄齊代。
吳均撰本紀、世家已畢，惟列傳未就而卒。
吳均還注范曄《后漢書》90卷，著《廟記》10卷、《十二州記》16卷、《錢唐先賢傳》5卷等。
為文清拔，工于寫景，尤以小品書札見長，詩亦清新，多為反映社會現實之作，為時人仿效，號稱"吳均體"。
《與朱元思書》以簡潔而傳神的文筆，描寫富春江兩岸清朗秀麗景色，讀后如親臨其境;《與施從事書》、《與顧章書》，將青山、石門山景物描繪得如詩如畫、惟妙惟肖，為六朝駢文名著。
現存的志怪小說《續齊諧記》，是繼南朝宋東陽無疑《齊諧記》而作，故事曲折生動，人物性格鮮明，魯迅譽為"卓然可觀"。
其中《清溪神廟》、《陽羨鵝籠》尤為出色。
吳均詩文著作較多，惜多散佚。
參考資料：百度百科-吳均
轉載請注明出處華閱文章網 » 詠雪吳均詩歌鑒賞答案