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鮑爾吉原野認為：“主流散文幾十年來進步不大，一種流行散文的壽命也就七八年。
‘幽默’性散文一當觸及現實就消亡；回憶錄式的文章一當觸及現實也消亡，楊絳是例外，太好了。
用瓊瑤式的粉紅色文筆來寫散文，反客（反自然、反真實）為主，成為了當下散文的主流寫法。
這些‘美文’活活搞死了散文。
比如現在流行寫親情，寫父母的偉大，他們把自己的父母寫到可以進入正史的程度了，十分作偽。
另外，這些寫作人利用這一題材拼命為自己開脫，諸如對父母照顧不周是為了學習上進呀，很讓人惡心。
另外，寫童年的散文也是車載斗量，他們總會寫到清貧與苦難，活活是憶苦思甜的模子里鑄出來的。
你看看西方作家，寫童年反而是詩意盎然，本雅明的《柏林童年》等等，充滿了令人向往的喜悅。”
“人們會發現，如今沒有人去糟蹋數學，因為糟蹋數學是需要難度的，是技術活兒，而糟蹋散文很容易。
一個專業運動員一生要受多少殘酷的訓練啊。
但我們身邊的散文家呢，因為訓練嚴重不夠，以他的荒疏和淺學，如果他當文藝領導了，該如何對待那些受過殘酷訓練的“運動員”呢？這不是明擺著的嘛。
另外，我們的小學、中學教材里的那些散文、范文，我認為是誤導散文、誤導文學的，他們從最基礎的開始階段就把人帶上了與文學無關的道路。
這樣教育出來的孩子，自然認為文學很簡單了……”
“現在散文大興，誰都可以寫寫，好像散文是最不需要訓練的文體。”
應該說，寫作是尋找自己命運的過程。
堅持有難度的寫作是一件很不容易的事情。
首先要耐得住寂寞和孤獨。
不為利益所動。
真正的好散文，是一種寫給自己看的自言自語。
鮑爾吉原野指出，“特朗斯特羅姆的話為許多似是而非的詩敲響了喪鐘。
這些詩令人厭惡的原因正在于雄辯，最令人厭惡的是詩人們永遠使用單調的風格。
這些詩人從不 ‘禁欲’，企圖在詩中描寫一切，并像拾荒人一樣從詩中扒拉出所有過日子的資料。
”這也道出了，散文寫作泛濫導致優秀的散文離我們越來越遠。
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