華閱文章網1. 寫一首散文詩
回望經典
江蘇省前黃中學 王汝娟
人的家園不止是一塊特定的土地，而是一種遼闊無比的心情。這心情一經喚起，就是你已經回到了故鄉。
――史鐵生
有一個精靈，徜徉于三秋桂子、十里荷花的江南；有一個精靈，幽怨如初夏細雨、清冷似冬夜之月。它，就是詩歌――人類的血管里最鮮紅的一滴血液。
歲月的流逝帶不走那些經典的故事，交戈的疼痛磨不去詩人永恒的容顏。
江州煙雨《琵琶行》
在一個秋天的夜晚，我在鄱陽湖邊住了下來。循著琵琶聲，我看到鄱陽湖流下了兩行清淚。江南的秋雨鋪天蓋地，我手中的酒杯，舉得起，卻放不下。
那一刻，我走在歌女的弦上，琵琶聲響在空落的風里。每一聲裂帛，每一次彈撥都在我的心弦顫動。那孤寂中唯一沒有斷裂的弦，低鳴著悲哀的曲調，去尋找颯颯秋風中飄零的楓葉……
烈酒燒灼著我的胸膛，我的心中，只有難醮的壯志，只有郁結的沉悶。千百年了，琵琶聲永遠寂寞；光華黯淡，光陰逝去，遠遠流走的是塵世的嘈鬧與人群的腌臜，連同無以名狀的負重的掙扎；楊柳斷了，燕子去了，鬢已染霜，手中那柄長劍已經銹蝕，不知還能回到夢里來時的路……
于是，我――江州司馬，淚濕青衫。《琵琶行》，我蒼涼的家園。
歲月悠悠流淌……
歸去來
我仰望南山的秀色。濁翳濃霧，它依舊那么高古那么超然；雨打風吹，它依舊那么沉穩那么鎮定。
山邊，菊花斑斕馥郁。我暮枕朝依，在其中飄來飄去，獨出獨歸，萬里云羅一雁飛。清風朗月，可以引遠思；行云流水，可以滌煩想。
桑麻日已去，我土日已廣。
種豆南山下，草盛豆苗稀。被我鋤過的田地，雜草依然瘋長。
我月夜荷鋤歸來，道旁修長的草木，幻化作一支支悠揚的玉笛，如天籟一般清澈……
舍南舍北皆春水的茅屋里，童仆歡迎，稚子候門，有酒盈樽。
天罡浩蕩，那是風在尋章摘句。我一伸手，便拽滿了滿把的詩，南山般高古，南山般悠遠。《歸去來》，我的家園……
歲月悠悠流淌……
一蓑煙雨任平生
山徑上的野花已有許多開了，又謝了。林花謝了春紅，總是太匆匆。
又是一個煙雨迷蒙的春天。我的思緒隨雨絲飛揚，只有追憶，只有惘然，殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼……
千里外嬌妻的孤墳，又該是如何地凄滄？千言萬語的呼喚，卻喚不回那魂牽夢縈的容顏；悲歡離合，終成鏡花水月的虛幻，在紛紛揚揚的落紅中，迷離我的雙眼。
相思一寸，傷心一尺，北宋的朝廷，在風雨飄搖中茍延殘喘，讓我想起赤壁，如血殘陽。
沉沙的折戟低語著久遠的關于血的記憶，褐紅的楓葉飄零著一場火的傳說。還有北宋孱弱的呼吸，四散的檣櫓，四濺的血，以一抹血紅的底色掠過。
塵滿面，鬢如霜。回首一路蕭瑟，自己竟如此孤寂無依。“鬢先秋，淚空流，此身誰料，心在天山，身老滄州！”
亡妻之痛，故國之痛……可我又能如何？我只能以白發為毫，以濁酒為墨，將一腔無人讀懂的沉郁寫在北宋蒼白的歷史上――生死兩茫茫，哀思滿詞章！
歲月悠悠流淌……
一支琵琶，一杯酒，一座南山，一首詩……分不清誰更燦爛，分不清誰會芳華于彈指之間，誰將流傳得更加久遠。一曲悠悠長簫，吹盡唐宋元明清，詩無言；詩人醉倒在詩的馬前，詩是詩人最初和最終的家園，詩是詩人永恒的春天。
千百年后的今天，會有一個我，懷著鄉愁的沖動，尋覓著精神的家園；驀然回首間，我的家園，在那一冊冊古舊的線裝書中――歲月的風沙泛黃了紙頁，卻永遠也湮滅不了那些經典。一個個熠熠生輝的名字，在風沙深埋的時間里永生。不定在哪一個雨夜，心花怒放，會有一個個經典順著雨絲滑下來，再來一次合唱：年華老去，也要暢飲過往。
哦，詩人的家園，我的家園……
2. 李碧華有哪些長篇小說
作品列表： 1. 白開水（散文） 2. 爆竹煙花（訪問游記散文） 3. 紅塵（散文） 4. 青紅皂白（散文） 5. 胭脂扣（小說） 6. 霸王別姬（小說） 7. 色相（一零八個女人） 8. 青蛇（小說） 9. 戲弄（散文） 10. 鏡花（散文） 11. 糾纏（小說） 12. 生死橋（小說） 13. 幽會（散文） 14. 白發（散文） 15. 潘金蓮之前世今生（小說） 16. 秦俑（小說） 17. 綠腰（散文） 18. 個體戶（散文） 19. 天安門舊魄新魂（小說） 20. 滿洲國妖艷——川島芳子（小說） 21. 不但而且只有（散文） 22. 江湖（散文） 23. 變卦（散文） 24. 霸王別姬新版本（小說） 25. 南泉斬貓（散文） 26. 好男人不過是一瓶好的驅風油（長短句） 27. 恨也需要動用感情（長短句） 28. 中國男人（散文） 29. 水袖（散文） 30. 誘僧（小說） 31. 草書（散文） 32. 潑墨（散文） 33. 泡沫紅茶（散文） 34. 蝴蝶十大罪狀（散文） 35. 基情十一刀（散文） 36. 吃貓的男人（小說） 37. 聰明丸（長短句） 38. 咳出一只高跟鞋（散文） 39. 630電車之旅（最后紀錄） 40. 吃眼睛的女人（小說） 41. 八十八夜（散文） 42. 荔枝債（小說） 43. 流星雨解毒片（小說） 44. 給拉面加一片檸檬（飲食檔案） 45. 有點火（散文） 46. 逆插桃花（小說） 47. 女巫詞典 48. 藍狐別心軟（散文） 49. 橘子不要哭（散文） 50. 煙花三月（紀實小說） 51. 水云散發（飲食檔案） 52. 夢之浮橋（散文） 53. 礦泉水新版本（散文） 54. 凌遲（小說） 55. 真假美人湯（散文） 56. 牡丹蜘蛛面（飲食檔案） 57. 赤狐花貓眼（小說） 58. 涼風秋月夜（散文） 59. 櫻桃青衣（小說） 60. 如癡如醉（散文） 61. 把帶血刀子包起來（散文） 62. 鴉片粉圓（散文） 63. 還是情愿痛（散文） 64. 紅袍蝎子糖（飲食檔案） 65. 人盡可呼（散文） 66. 新歡（小說） 67. 風流花吹雪（散文） 68. 餃子（小說） 69. 紅耳墜（散文） 70. 黑眼線（散文） 71. 最后一塊菊花糕（小說） 72.只是蝴蝶不愿意（長短句） 73. 放血（小說） 74.門鈴只響一次（散文） 75..緣分透支（散文） 76.七滴甜水（散文） 77.鬼干部（電影劇本） 78.生命是個面紙盒（散文） 79.青黛（小說）。
3. 如何寫作散文詩
1.散文詩的概念：兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。
它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。 2.散文詩的特點：從本質上看﹐它屬于詩﹐有詩的情緒和幻想﹐給讀者美和想象﹐但內容上保留了有詩意的散文性細節﹔從形式上看﹐它有散文的外觀﹐不像詩歌那樣分行和押韻﹐但不乏內在的音韻美和節奏感。
散文詩一般表現作者基于社會和人生背景的小感觸﹐注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。 3.以上這些特點﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。
4. 散文詩的基本寫法：a.將作者的情感寄寓于具體的事物之中，含蓄深刻。b.用第一人稱，便于直抒胸臆。
c.多用象征的表現方法d.多用比喻、排比、擬人、反復、對比等修辭使文章生動，語言優美，有氣勢。e.結尾一般多用含意深刻富有哲理的句子，發人深省。
f.語言鏗鏘，有韻律，讀來瑯瑯上口。g.事物特征與被寄寓的情感有機地融為一體。
h.文章題目一般就是被寄托感情的事物。5.如何選擇象征物：象征的藝術手法是通過某一特定的具體形象來表現抽象事物或思想感情，其心理基礎是象征聯想。
借助于聯想和想象，把兩種具有相似特點的事物聯系起來，以其中一種事物為象征體，表達出與另一種事物有關的某種意思，也就是象征義。關鍵是，你想表達一種什么感情，什么物可以寄托你的感情。
也就是說，要找到能夠代表你的感情的，方便于你抒情的具體的物。
4. 詩歌從內容上分為（ ）和（ ）；從形式上可分為格律詩,自由詩,散
古代詩歌的分類
古代詩歌包括詩、詞、曲。
1. 從詩歌的形式可分為：
① 古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。
② 近體詩，包括律詩和絕句。
③ 詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59-90字）、小令（58字以內）。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。
④ 曲，又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無賓白科介，只供清唱。
2. 從詩歌的題材可分為：
① 寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現實，常寄情于山水，通過描繪江湖風光、自然風景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風格清新自然。
② 詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點、神韻、品格進行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達詩人的精神、品質或理想。
③ 即事感懷詩，因一事由而引發詩人的感慨，如懷親、思鄉、念友等。
④ 懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發滄桑變化的感慨。
⑤邊塞征戰詩，描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風格悲壯宏渾，筆勢豪放。
5. 散文詩是什么
散文詩，是介于散文與詩之間的一種文體。是詩的散文，散文中的詩，說到底，還是精短的、有著內部韻律的、文字精美的、哲思的文字。 散文詩是一種獨立的文學體式，是詩歌大類中的一個成員。
1.詩：韻文；講求句式關系的基本規定性；一般說來，長度上受到限制。
2.散文：無韻文；不講究句式關系（所謂單行散句是）。一般說來，長度上比詩受到的限制要小。
3.散文詩：或韻或散；句式通常短小；篇章長度通常短小。
形式上的區別我認為就是這樣的。另外，還有題材上的區別、寫作方法上的區別、風格上的區別等等。體會它是一件很容易的事情。
散文詩是散文還是詩？有人說，是詩；有人說過是散文。當然重要的不是文章的結構方式，重要的是它自身的寫作和表達方式。雖然它具有散文行文的特點，但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達，如同青蛙，陸地可以開闊它的視野，但它終生還是離不開水，詩歌就如同散文詩的水。
散文詩比散文“內容更精辟，詩情更濃烈，篇幅更短小，語言更優美，意境更深遠”；它比詩歌“表現更自由，思維更活潑，聯想更豐富，舒展更自如，情感更和諧”。
因此散文詩姿態橫生，不受格律和韻腳的束縛，它是自由靈活的散文形式與精湛優美的詩意內容的有機結合體，兼二者之長，更重于形式上散文一樣的無拘無束，更長于內容上詩一樣的抒情言志。可以說它是凝練的散文，自由的詩歌。蘇聯散文詩作家普列什文說：“我是帶著自己的詩走進散文！”可以說概括了散文詩的特點！
如果說大海是詩，海灘是散文，那么，貝殼應該是散文詩；如果說太陽是詩，月亮是散文，那么星星應該是散文詩。在散文和詩歌的兩個空間，散文詩的連接作用是不可以替的，是一條連接兩大文學形式的清幽的小路。近年來，散文詩受到更多數人的喜愛，是因為這條路再拓寬同時，散文和詩歌的探索中，也正尋求著散文詩獨有的自由和抒情。
從文學的發展趨勢與規律上看，文體的區分將越來越細，各種風格不可以兼容的地帶，給了散文詩 發展的空間。散文詩是世界性的，而‘且非常平民化的，中國的散文詩雖然發展不過幾十年，但中國傳統文學中“賦”的寫作藝術手法得到了更充分的發揮和繼承，因此中國散文詩還是有著自己的創作特點和民族精神的。散文詩是一種新的獨立存在的一種適合漢文化發展和實踐的優美的文學體裁。
從詩的發展看，從嚴格的格律體的產生到走向自由詩的過程，都伴隨著散文詩的痕跡。而散文詩是自由詩的進一步解放，沒有自由詩，是不可能發展散文詩的。
從散文的發展趨勢看，逐步走向分化，已經形成了各種獨立的新的文體，議論性散文，演化為雜文；敘事性散文，派生出報告文學，抒情中的散文于詩歌中停滯于傳統風格的流派相結合，產生散文詩是一種必然！
所以說，散文詩的產生是文學發展的必然，它必將擺脫依附于詩或者散文的附庸地位，這是一片新生的綠色的土壤，這里有人文精神的種子，也有大自然的迤儷風光和清新的空氣。
了解散文詩要比了解詩歌容易和顯與理解，也要比散文更多一分藝術光澤和吸引人們的情趣。對于寫散文詩的人來說，了解散文詩與散文和詩歌的血緣關系還有一個好處。就是可以自覺地注意到從這兩方面來吸取營養。想寫好散文詩，注意散文的行文特點以及熟練地掌握詩歌的表現技巧，注意思維和語言的銜接，同樣沒有真實的情感，是很難寫出好多散文詩的。
散文詩是因為其內容重在一般為詩所集中表達的感悟過程而與詩拉上關系的。當然，有人說，這種現象是寫作者造成的“文體侵權”，比較新鮮 ！
順便問，這個幾乎完全基于我們感受就可以清楚的問題有意義嗎？
6. 宋詞,屬于：戲曲,駢文,詩,散文,其中的哪一個
【詞】起于五代與唐，流行于宋的一種文學體裁。
文體名，詩歌的一種一種韻文形式，由五言詩、七言詩或民間歌謠發展而成，
起于唐代，盛于宋代。原是配樂歌唱的一種詩體，句的長短隨歌調而改變，
因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種，一般分上下兩闋
詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。
詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
7. 散文詩的寫作技巧
A 其實就散文來說，本身抓住重點就很困難，因為散文“形散而神不散”的特點就意味著散文的材料很多，很散。
而詩歌的語言風格偏向含蓄和抽象，導致思維容易走散。說句實話，如今寫詩的人，有點寫的是大白話，有的寫的是空話，有的寫的是誰也聽不懂的鳥語，真正寫詩的人，少了，跑題了，回來。
但是散文詩其實不是散文和詩歌的結合體那么簡單，就我各人而言，我更習慣于把散文詩歸于詩歌一類，一種不強調韻格的詩。所以，素材和抒情都要掌握一條主線，但是由于寫作的發散性，很容易寫著寫著就走偏，最后跟自己要寫的初衷偏離。
就像撒網捕魚，要補好這一網魚，收網工作很重要，這要求寫作功底必須扎實。但這對于初嘗寫作者來說，并不容易，一下是我個人總結的一些小技巧。
第一，要舍得刪。 因為大家都知道，寫作是由少到多，再由多到少的一個過程。
由開始的無話可說到后來的怎么都說不夠。這里的“少”就是一個精簡的過程。
一般來說，一篇文章成型后，我至少會砍掉一半的字數。至于怎么少，可以把所有不必要的，跟你想表達的感覺無關的字詞全部去掉。
然后嘗試用不同的表述方式，找出最精煉最貼切的。千萬不要覺得話沒說夠，其實你可要嘗試一下，這樣一刪減之后，表達的意思更清楚明朗，語言更雋永，意味更深長。
要知道，詩歌的迷人之處就在于精煉，精煉才值得人反復琢磨。 第二，反復強調。
好吧，其實這是個偷懶的技巧，就是哪怕感覺往外發散得太厲害了，一旦察覺，就要在心里對自己強調要表達的主題，然后趕緊在文中把它也強調一下。這樣，即使跑了出去，也可以馬上把它給拽回來。
最重要的是，這樣以來，你可以養成一個很好的習慣，寫順手了以后，就不會出現為了“首尾呼應”而生拉硬拽的現象，很自然地就可以把文理貫通起來。 第三，巧用素材。
寫作素材要靠積累，我平時都是隨身帶個小本子，有什么想法，遇見什么值得記錄的事情都會隨手記一筆。然后在寫文章的時候，就把這些素材歸納一下，哪些可以放在一起，構成一個主題的表述，哪些放在另一篇里，要然后把這些素材在語言上稍稍加工一下，很容易就可以穿起來，連成一篇文章。
但是用的時候記得節制，不能看到好的就想用，時刻記得“忍痛割愛”，千萬別因為文思泉涌，一時想寫的東西過多而導致想起一出是一出，什么都想往文章里塞，那樣往往吃力不討好。另外，這里有兩點小細節要強調一下，一個是每一層意思之間的過度銜接，有時候需要反復推敲，要自然，不要到處都是斧頭鑿子的痕跡，矯揉造作是大忌；還有一點是每一個意思層間的順序，要把關系理清楚，有時候前后段落要反復調整，讓自己心里有個譜，前后文之間到底是個什么關系。
其實你清楚了，讀者讀著也就順暢了。 先就這么多了，準備開個專題，因為高三課業緊張，下一緝不知道什么時候能開，主題暫定為《散文詩語言運用小技巧》。
B 一篇令人賞心悅目的散文詩，除了新穎的構思立意，嚴密是邏輯結構外，語言的創新極為重要。如花的語言能芬芳整篇文章，真正達到錦上添花的效果。
而事實上，語言技巧的強調常常陷入一個令人尷尬的境地，就是，會因為注重語言技巧的和文藻華美而忽略文字本身的作用。就是所謂立意，靈魂，態度，精神，之類精神層面的東西。
其實就我個人來言，兩者并不矛盾，我并不介意在表達觀點的同時刻意強調一些技巧的練習，只要語言和思想相得益彰，于情感表達有所助益，哪怕顯得矯情不成熟，或者實驗性使用特殊的表達技巧，也都是無可厚非的。 語言的創新的一個較為漫長的過程，這主要在于平時的閱讀，積累，模仿，運用，但并不意味著我們在語言技巧的創新上就無所作為。
有計劃有針對性地加訓練，可以不斷提高語言表現力。 下面就是我總結的一點規律性的東西，觀點淺薄，取笑了，不喜勿噴。
第一，生動形象為標準。 很多人問我，語言的技巧，到底在玩些什么，要達到怎樣的效果。
其實，我覺得，不論寫什么，怎么寫，不論寫散文詩還是寫記敘文還是小說還是議論文，強調語言的反復打磨無非就是求得一個效果，就是生動形象。畢竟大部分文章寫出來就是給別人看的，達到一個筆者和讀者的交流的目的。
所以，如果你覺得寫文章是自己一個人的事，所以不知所云也沒關系那可就錯了，那是對讀者和自己的不尊重。 舉個例子來說：你寫看《三國》的感受。
寫成“面對三國的歷史，我感概萬千。”就不如寫成：“翻開《三國》，已然可以感受到火燒赤壁的熱浪撲面而來。”
所謂生動形象，就是讓讀者有身臨其境的感受，與你的觀點相共鳴，與你的感受同呼吸。要達到這個目的，使用一些準確生動的動詞，形容詞，調動多種感官，是必不可少的。
第二，別太清高，引用點詩詞吧。 這其實是個挺老土挺遭人唾棄的技巧了，但是屢試不爽。
再說了，就算你不喜愛古典詩詞，那些外國文學里的名言名句不照樣被人拿來反過來調過去地使用的么？其實怎樣都好，關鍵是真正心有所觸的句子才能和文章相兼容，生搬硬套無非讓人恥笑你的附庸風雅和弄巧成拙。當然，引用的前提是你得“有貨”，沒有半瓶子墨水想來也不會去拽什么文。
8. 詩詞、打油詩、詩歌、詞是什么區別
詩詞，一般說的就是唐詩宋詞，講究韻律格式。
打油詩，一般就是民間比較押韻的口口相傳的詩歌，比較通俗易懂，沒有上升到很高的文學層次。
詩歌，這個定義也算寬泛，例如詩經等，就是聽起來很舒服，讀起來朗朗上口等
詞，一般說的都是宋詞，有一定的詞牌名，是當時配合唱的。
總體說來，都屬于詩詞歌賦，到了現代，格式上已經不是規定的特別死，于是散文詩，近現代主義詩歌大量出現。不過有興趣愛好的話，建議多讀下唐詩宋詞，或許你能找到屬于自己的答案
