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徐志摩的經典詩句
我將于茫茫人海中訪我唯一靈魂之伴侶；得之，我幸；不得，我命。
——徐志摩《致梁啟超》我嘗奮我靈魂之精髓，以凝成一理想之明珠，涵之以熱滿之心血，朗照我深奧之靈府。——徐志摩《致梁啟超》你明知道，我知道你知道。
——徐志摩《我等候你》悄悄是別離的笙簫，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。——徐志摩《再別康橋》我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心，你不必訝異，更無須歡喜，在轉瞬間消滅了蹤跡。
——徐志摩《偶然》月光你能否將我的夢魂帶去，放在離她三五尺的玉蘭花枝上。——徐志摩《印度洋上的秋思》最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，道一聲珍重，那一聲珍重里有甜蜜的憂愁。
——徐志摩《沙揚娜拉》清醒了豈能再昏睡，覺知了豈能再愚昧，當華美的葉片落盡時，生命的脈絡便歷歷可見。——徐志摩《最美人間四月天》這心里深處的歡暢，這情緒境界的壯曠，任天堂沉淪，地獄開放，毀不了我內府的寶藏。
——徐志摩《康河晚照即景》全世界的男人都想站在你的身旁，可多數都是配不上你的，因為你是全世界最美麗的新娘。——徐志摩《林徽因：人淡如茵》 徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），浙江嘉興海寧硤石人，現代詩人、散文家。
原名章垿，字槱森，留學英國時改名志摩。曾經用過的筆名：南湖、詩哲、海谷、谷、大兵、云中鶴、仙鶴、刪我、心手、黃狗、諤諤等。
徐志摩是新月派代表詩人，新月詩社成員 。
徐志摩的詩歌
徐志摩的詩歌： http://**Article_*?ArticleID=181 http://***?BoardID=5&id=134 徐志摩（1896~1931），浙江海寧人。
出身于商人之家。父親是當地商會會長。
徐志摩是獨生子，自幼接受古典教育，聰明伶俐，備受父母鐘愛。他1915年考入北京大學預科，1918年赴美國克拉克大學歷史系留學.1919年到哥倫比亞大學經濟系學習銀行學，一年后獲碩士學位，1921年成為英國劍橋大學皇家學院特別生，可以隨心所欲地選修自己希望進修的課程。
劍橋時期是徐志摩一個中最愉快的時期，留給他許多美好的記憶。在劍橋，徐志摩確立起了自己的社會理想和藝術理想；在劍橋，徐志摩把“愛、美、自由”三者結合，形成了自己的人生理想；也是在劍橋，徐志摩開始了詩歌創作。
從徐志摩的詩學背景看.他是一位深受英風浪漫派和唯美派詩歌影響的詩人，雖然他山曾經接觸過象征派詩歌和未來派詩歌，但這些詩歌還沒有達到足以影響徐志摩的致思方式和詩藝追求的地步。1922年，徐志摩回國。
此后他在教書之余，負責編輯《晨報副刊·詩鐫》，后來又成了新月社的組織者之一。徐志摩一生都試圖追求“愛、自由和美”完善統一的人生，也因愛情和婚姻受盡了苦痛，受盡了挫折和困擾。
1931年11月19日，他應邀赴北平參加林徽音的講座，因飛機失事遇難。那一年，詩人徐志摩36歲。
徐志摩有四本詩集：《志摩的詩》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、《云游》（1932，由新月詩人陳夢家編）；除此之外.徐志摩還有《翡冷翠山居閑話》、《北戴河海濱的幻想》等散文，《卞昆岡》等劇本，《輪盤》等小說，《死城》、《曼殊斐爾小說集》、《渦堤孩》等譯著。 徐志摩的詩歌創作在思想傾向上明顯地存在著前期和后期的不同。
前期詩作主要致力于表現對理想的追求和對愛情、自然的歌頌，在客觀上具有反封建的思想意義。《志摩的詩》關注現實人生，不少詩篇表達了對非人道的現實的抗議。
《太平景象》、《蓋上幾層油紙》、《古怪的世界》、《叫化活該》等詩作，揭示出人生的悲劇，諷刺和控訴了違反人道的行為和現象。《無題》表述的是沖破黑暗、追求理想的心愿。
《這是一個怯懦的世界》表現對那個“容不得戀愛”的黑暗現實的不滿。詩集《翡冷翠的夜》中大部分詩篇都是情詩。
這些情詩記述了愛情的痛苦和歡樂。《翡冷翠的一夜》、《珊瑚》、《偶然》抒寫的是離別之苦，《客中》表現的是對愛人心靈創傷的撫慰.《最后的那一天》則表現出爭取到戀愛自由的自豪感。
徐志摩的情詩，雖然不一定完全部是抒寫他自己的愛情經歷。但都寫得飽含深情；雖然在定程度上是為愛情而詠愛情，但是卻因多情而動人，因多情而具有一種純正的趣味，從而具有值得肯定的價值和意義。
徐志摩后期的詩作在思想傾向和情感傾向上明顯地不同于前期詩作。在《猛虎集》和《云游》中，傷心絕望的情緒彌漫于大部分詩篇。
這有可能與927年的政治風云有關，也極有可能與他個人生活中的某些變故有關。這種絕望之情正如他在《我不知道風》中反復哀嘆的那樣：“我不知道風/是在哪一個方向吹——/我是在夢中，/在夢的悲哀里碎！”在夢中可以暫時忘記一些現實中的痛苦，但畢竟不可能永遠做夢，醒來都是要面對現實的，而現實中又有太多令人目不忍睹的事，于是徐志摩詩中出現了好些試圖回避現實的句子，如《干著急》中“朋友，這干著急有什么用，喝酒玩吧，這槐樹下涼快”。
在后期的情詩中，也明顯地不同于前期那些情真意切的作品而表現出對肉欲的沉醉，如《深夜》、《別擰我，疼》等詩作。在一定意義上，可以把這些詩作理解為這一時期詩人徐志摩精神危機的一種體現，他在現實與理想之間巨大的反差中掙扎，努力地尋找或等待一種“真的復活的機會”。
從1930年發表的《雁兒們》、《黃鸝》等詩作來看，徐志摩已經逐漸從悲哀、絕望中慢慢脫身出來，思想中有些新的因素在萌生。遺憾的是1931年底那場空難把這位極富才情的詩人永遠地帶走了。
在新月詩人中，徐志摩不像聞一多、饒孟侃等那樣積極地探討詩歌的理論和藝術，而是用創作來實踐、拓展新詩的藝術，從而確立起別具一格的詩歌藝術個性。 首先，徐志摩的詩歌是獨抒性靈的詩。
徐志摩自己有一段闡述：“我要的筋骨里迸出來的，血液里激出來的，性靈中跳出來的，生命里震蕩出來的真純的思想。”朱自清在討論新月派和徐志摩的詩歌藝術時，也做出了非常準確的把握：“作為詩人論，徐氏更為世所知。
他沒有聞氏（指聞一多——編者注）那樣精密，但也有他那樣冷靜。他是跳著濺著不舍晝夜的一道生命水。”
徐志摩強調的“性靈”，實際上就是一種發自內心的真情實感，一種內在的情性。由這種情性的牽引，他在詩中盡情地表述著對理想和美好事物的追求，表達對自然和愛情的熱愛。
正是這種坦蕩率真的情感，使徐志摩的詩總是顯得那樣自然天成，絕少人為的斧鑿之痕，散發出一種自然的“生命水”般的活力，具有獨特的藝術魅力。如那些懷人念舊的詩篇《再別康橋》、《哀曼殊斐爾》，都是發自性靈深處的名篇。
因。
徐志摩的詩
雪花的快樂
假若我是一朵雪花， 翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向---飛揚，飛揚，飛揚，
這地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵---
飛揚，飛揚，飛揚，--- 你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飛舞， 認明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望---飛揚，飛揚，飛揚，
--- 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那時我憑藉我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟， 貼近她柔波似的心胸---
消溶，消溶，消溶---溶入了她柔波似的心胸。
再別康橋
輕輕的我走了， 正如我輕輕的來；
我輕輕的招手， 作別西天的云彩。 那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘； 波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖； 在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌。 但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩。
半夜深巷琵琵
又被它從睡夢中驚醒，深夜里的琵琶！ 是誰的悲思，
是誰的手指，像一陣凄風，像一陣慘雨，像一陣落花，
在這夜深深時， 在這睡昏昏時，挑動著緊促的弦索，
亂彈著宮商角徵， 和著這深夜，荒街， 柳梢頭有殘月掛，
阿，半輪的殘月，像是破碎的希望他，他頭戴一頂開花帽，
身上帶著鐵鏈條，在光陰的道上瘋了似的跳，瘋了似的笑，
完了，他說，吹糊你的燈，她在墳墓的那一邊等，
等你去親吻，等你去親吻，等你去親吻！
沙揚娜拉 ---贈日本女郎
最是那一低頭的溫柔， 像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁--- 沙揚娜拉！
徐志摩的詩
徐志摩的詩歌共有四本，即《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》和《云游》。
以往論及徐志摩的詩歌，多半是僅對其藝術技巧作部分肯定，而對其內容則往往持批判和否定的態度。實際上，徐志摩詩歌的內容也很有細加分辨的價值，不少詩的思想性還是值得肯定的。
譬如： 干什么來了？/這"大無畏"的精神？/算是好男子不怕死？--/為一個人的荒唐，/為幾元錢的獎賞， 闖進了魔鬼的圈子，/供獻了身體，/在烏龍山下變糞？/《俘虜頌》 詩中嘲笑、諷刺那沒有頭腦、糊里糊涂替主子賣命送死的俘虜，鋒芒實指那些不顧人民死活，一味用士兵的軀體和生命去爭奪自己的地盤，謀取私利的各地軍閥，反內戰的立意顯而易見。《大帥》一詩，更是直截了當地揭露了軍閥的兇殘暴虐："大帥有命令：以后打死了的尸體再不用往回挪（叫人看了挫氣），就在前邊兒挖一個大坑，拿癟了的兄弟往里擲，擲滿了給平上土，給他一個大糊涂，也不用作記認，管他是姓賈還是姓曾！也好，省得他們家里人見了傷心：娘抱著個爛了的頭，弟弟提溜著一只手，新娶的媳婦到手個膿包的腰身！"剪取這樣一幅凄慘可怖的畫面，詩人多少也表露出對不斷挑起戰禍，陷民眾于水火之中的官僚、軍閥的憎惡，對違反人道主義的暴行的憤恨。
徐志摩先后留學過美國和英國。發達資本主義社會繁華的物質生活，上流階層富有閑散的生活景況，英國浪漫主義、印象主義、唯美主義的文學作品，都給年輕的徐志摩留下了深深的烙印。
理想的狂熱觸發了他創作的欲望，"詩情真有些象是山洪暴發，不分方向的亂沖"。以后，他在《詩刊弁言》中闡述對詩的認識時說，"我們信詩是表現人類創造力的一個工具，與音樂與美術是同等性質的，我們信我們這民族這時期的精神解放和精神革命沒有一部象樣的詩式的表現是不完全的。
"也許正是抱著這種希求，同時受國內"五四"愛國運動浪潮的激蕩，他滿懷英國資產階級的理想主義和人道主義，"揮一揮衣袖"，悄悄地告別使他深深眷戀的康橋，欣然登程返回祖國。 對于徐志摩的思想核心，似有必要剖析一下。
他宣稱"我是一個不可教訓的個人主義者。這并不高深，這只是說我只知道個人，只認得清個人，只信得過個人。
我信德謨克拉西的意義只是普遍的個人主義；在各個人自覺的意識與自覺的努力中涵有真純德謨克拉西的精神；我要求每一朵花實現它可能的色香，" 不難看出，這種思想的實質就是資產階級的民主個人主義。"徐氏認為：人類社會發展的根本原因，是在人們的性靈。
他的理想是個人的性靈得到最大自由的發展。（對愛、自由的追求和美的享受都包括在內）。
" 據此，我們也有理由斷言：徐志摩的人道主義也是資產階級的。注腳就是他的"宣言"。
"五四"之后的中國，一方面是中國**領導的革命斗爭運動風起云涌，各種流派的文學社團大量產生，一方面是廣大人民仍處于社會的底層，生活景況十分悲慘。嚴酷的現實與詩人那玫瑰色的理想世界形成了尖銳的對峙。
他失望、憂憤、痛心疾首。《先生！先生！》、《誰知道》、《灰色的人生》、《叫化活該》（見《志摩的詩》）等一些作品就深切地記錄了詩人這時的思想軌跡。
他清楚地看到： "可憐我快餓死了，發財的爺！"/大門內有歡笑，有紅爐，有玉杯；/"可憐我快凍死了，有福的爺！ 大門外西北風笑說："叫化活該！"/《叫化活該》 面對形容慘淡的底層民眾，目睹人民饑寒交迫的痛苦生活，詩人精神感到十分壓抑、憤懣。他要吶喊，要開放他的"寬闊的粗暴的嗓音，唱一支野蠻的大膽的駭人的新歌"，要鼓勵讀者"到民間去，聽衰老的，病痛的，貧苦的，殘毀的，受壓迫的，煩悶的，奴服的，懦怯的，丑陋的，罪惡的，自殺的""靈魂的呻吟"。
由于理想的狂熱、愛的深沉，隨之而來的失望的痛苦也就特別強烈。這使得徐志摩在直面人生，用"半干的墨水"移情寄慨時，總是同情多于批判，傷感多于憤怒，憂嘆多于吶喊，頹唐多于昂奮，詩稿多呈"殘破的花樣"。
在他眼里，"民族的破產，道德，政治，社會，宗教，文藝，一切都是破產了的。"絕望、殘毀、荒唐、沉淪、惆悵、凄冷、徘徊、破碎這些字眼大量出現于他的筆下。
他傷心"希望，不曾站穩，又毀了"；他詛咒"誰敢說人生有自由，星光在天外冷眼瞅，人生是浪花里的浮漚"；他忽而高呼，要用"自剖的一把鋼刀"，"劈去生活的余渣，為要生命的精華"，忽而又流露出厭世遁世的情緒，宣揚"一切的虛偽與虛榮與虛空"，都將"暴露在最后審判的威靈中"，"在主的跟前，愛是唯一的榮光"。 散見于徐志摩詩集里的這些"殘破的花樣"，反映了詩人頭腦中的矛盾，思想上的混亂。
對處在三座大山重壓下的祖國和民眾，他懷有憐憫心。 " 除去這些政治詩，徐志摩還有一些被公認為最能代表他創作風格的抒情短章，如《沙揚娜拉》、《車眺》、《再別康橋》。
這部分詩歌的共同特點是：文字清雅秀麗，意境幽謐恬淡，富于浪漫主義色彩和情調。請看： 最是那一低頭的溫柔，/象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，/道一聲珍重，道一聲珍重，/那一聲珍重里有蜜甜的憂愁/沙揚娜拉！/《沙揚娜拉》 寥寥四句。
所有徐志摩的情詩
偶 然 我是天空里的一片云， 偶爾投影在你的波心—— 你不必訝異， 更無須歡喜—— 在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉， 在這交會時互放的光亮！ 再別康橋 輕輕的我走了 正如我輕輕的來 我輕輕的招手 作別西天的云彩 那河畔的金柳 是夕陽中的新娘 波光里的艷影 在我的心頭蕩漾 軟泥上的青荇 油油的在水底招搖 在康河的柔波里 我甘心做一條水草 那樹蔭下的一潭 不是清泉是天上虹 揉碎在浮藻間 沉淀著彩虹似的夢 尋夢撐一支長篙 向青草更青處漫溯 滿載一船星輝 在星輝斑斕里放歌 但我不能放歌 悄悄是別離的笙簫 夏蟲也為我沉默 沉默是今晚的康橋 悄悄的我走了 正如我悄悄的來 我揮一揮衣袖 不帶走一片云彩 云 游 那天你翩翩的在空際云游 自在 輕盈 你本不想停留 在天的那方或地的那角 你的愉快是無攔阻的逍遙 你更不經意在卑微的地面 有一流澗水 雖則你的明艷 在過路時點染了他的空靈 使他驚醒 將你的倩影抱緊 他抱緊的是綿密的憂愁 因為美不能在風光中靜止 他要 你已飛渡萬重的山頭 去更闊大的湖海投射影子 他在為你消瘦 那一流澗水 雪花的快樂 假如我是一朵雪花 翩翩的在半空里瀟灑 我一定認清我的方向 飛揚 飛揚 飛揚 這地面上有我的方向 不去那冷寞的幽谷 不去那凄清的山麓 也不上荒街去惆悵 飛揚 飛揚 飛揚 你看 我有我的方向 在半空里娟娟的飛舞 認明了那清幽的住處 等著她來花園里探望 飛揚 飛揚 飛揚 啊 她身上有朱砂梅的清香 那時我憑借我的身輕 盈盈的 沾住了她的衣襟 貼近她柔波似的心胸 消溶 消溶 消溶 溶入了她柔波似的心胸 沙揚挪拉一首 贈日本女郎 最是那一低頭的溫柔 象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞 道一聲珍重 道一聲珍重 那一聲珍重里有蜜甜的憂愁 沙揚娜拉 這是一個懦怯的世界 這是一個懦怯的世界 容不得戀愛 容不得戀愛 披散你的滿頭發 赤露你的一雙腳 跟著我來 我的戀愛 拋棄這個世界 殉我們的戀愛 我拉著你的手 愛 你跟著我走 聽憑荊棘把我們的腳心刺透 聽憑冰雹劈破我們的頭 你跟著我走 我拉著你的手 逃出了牢籠 恢復我們的自由 跟著我來 我的戀愛 人間已經掉落在我們的后背 看呀 這不是白茫茫的大海 白茫茫的大海 白茫茫的大海 無邊的自由 我與你與戀愛 順著我的指頭看 那天邊一小星的藍 那是一座島 島上有青草 鮮花 美麗的走獸與飛鳥 快上這輕快的小艇 去到那理想的天庭 戀愛 歡欣 自由 辭別了人間 永遠 翡冷翠的一夜 你真的走了，明天？那我，那我，…… 你也不用管，遲早有那一天； 你愿意記著我，就記著我， 要不然趁早忘了這世界上 有我，省得想起時空著惱， 只當是一個夢，一個幻想； 只當是前天我們見的殘紅， 怯憐憐的在風前抖擻，一瓣， 兩瓣，落地，叫人踩，變泥…… 唉，叫人踩，變泥——變了泥倒干凈， 這半死不活的才叫是受罪， 看著寒傖，累贅，叫人白眼—— 天呀！你何苦來，你何苦來…… 我可忘不了你，那一天你來， 就比如黑暗的前途見了光彩， 你是我的先生，我愛，我的恩人， 你教給我什么是生命，什么是愛， 你驚醒我的昏迷，償還我的天真。 沒有你我哪知道天是高，草是青？ 你摸摸我的心，它這下跳得多快； 再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑 看不見；愛，我氣都喘不過來了， 別親我了；我受不住這烈火似的活， 這陣子我的靈魂就象是火磚上的 熟鐵，在愛的槌子下，砸，砸，火花 四散的飛灑……我暈了，抱著我， 愛，就讓我在這兒清靜的園內， 閉著眼，死在你的胸前，多美！ 頭頂白樹上的風聲，沙沙的， 算是我的喪歌，這一陣清風， 橄欖林里吹來的，帶著石榴花香， 就帶了我的靈魂走，還有那螢火， 多情的殷勤的螢火，有他們照路， 我到了那三環洞的橋上再停步， 聽你在這兒抱著我半暖的身體， 悲聲的叫我，親我，搖我，咂我，…… 我就微笑的再跟著清風走， 隨他領著我，天堂，地獄，哪兒都成， 反正丟了這可厭的人生，實現這死 在愛里，這愛中心的死，不強如 五百次的投生？……自私，我知道， 可我也管不著……你伴著我死？ 什么，不成雙就不是完全的“愛死”， 要飛升也得兩對翅膀兒打伙， 進了天堂還不一樣的要照顧， 我少不了你，你也不能沒有我； 要是地獄，我單身去你更不放心， 你說地獄不定比這世界文明 （雖則我不信，）象我這嬌嫩的花朵， 難保不再遭風暴，不叫雨打， 那時候我喊你，你也聽不分明，—— 那不是求解脫反投進了泥坑， 倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人， 笑我的命運，笑你懦怯的粗心？ 這話也有理，那叫我怎么辦呢？ 活著難，太難就死也不得自由， 我又不愿你為我犧牲你的前程…… 唉！你說還是活著等，等那一天！ 有那一天嗎？——你在，就是我的信心； 可是天亮你就得走，你真的忍心 丟了我走？我又不能留你，這是命； 但這花，沒陽光曬，沒甘露浸， 不死也不免瓣尖兒焦萎，多可憐！ 你不能忘我，愛，除了在你的心里， 我再沒有命；是，我聽你的話，我等， 等鐵樹兒開花我也得耐心等； 愛，你永遠是我頭頂的一顆明星： 要是不幸死了，我就變一個螢火， 在這園里，挨著草根，暗沉沉的飛， 黃昏飛到半夜，半夜飛到天明， 只愿天空不生云，我望得見天 天上那顆不變的大星，那是你， 但愿。
徐志摩有哪些經典詩句
贈日本女郎最是那一低頭的溫柔， 象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞， 道一聲珍重，道一聲珍重， 那一聲珍重里有蜜甜的憂愁—— 沙揚娜拉！再別康橋輕輕的我走了， 正如我輕輕的來；我輕輕的招手， 作別西天的云彩。
那河畔的金柳 是夕陽中的新娘波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖；在康河的柔波里， 我甘心做一條水草那樹蔭下的一潭， 不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯，滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了， 正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩。
徐志摩的詩歌大全
再別康橋輕輕的我走了，正如我輕輕的來； 我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康橋的柔波里， 我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
沙揚娜拉 ---贈日本女郎最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重， 那一聲珍重里有蜜甜的憂愁--- 沙揚娜拉！偶然我是天空里的一片云，偶而投影在你的波心。
你不必訝異，更無需歡喜。
在轉瞬間消滅了蹤影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！雪花的快樂假若我是一朵雪花，翩翩的在半空里瀟灑，我一定認清我的方向---飛揚，飛揚，飛揚，這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵--- 飛揚，飛揚，飛揚，--- 你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飛舞，認明了那清幽的住處，等著她來花園里探望--- 飛揚，飛揚，飛揚，---啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那時我憑藉我的身輕， 盈盈的，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸--- 消溶，消溶，消溶--- 溶入了她柔波似的心胸。
徐志摩的詩詞
蝶戀花
柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這是我自己本人覺得不錯的古體詩詞~
梁州令
劉永
夢覺紗窗曉，殘燈掩然空照。因思人事苦縈繞，離愁別恨，無限何時了？
憐深定是心腸小，往往成煩惱。一生惆悵情多少？月不長圓，春色易為老。
清平樂
晏殊
紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知道何處。綠波依舊東流。
玉樓春
晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月面。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
蝶戀花
蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
鵲橋仙
秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
南柯子
仲殊
十里青山遠，潮平路帶沙。數聲啼鳥怨年華，又是凄涼時候，在天涯。
白露收殘月，清風散曉霞。綠楊堤湖問荷花：記得年時沽酒、那人家？
南鄉子
南鄉子和楊元素，時移守密州
蘇軾
東武望余杭，云海天涯兩杳茫。何日功成名遂了，還鄉，醉笑陪公三萬場。
不用訴離觴，痛飲從來別有腸。今夜送歸燈火冷，河塘，墮淚羊公卻姓楊。
臨江仙
晏幾道
夢后樓臺高鎖，
酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。
落花人獨立，
微雨燕雙飛。
記得小萍初見，
兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。
當時明月在，
曾照彩云歸。
